Ginge Anvik om Beforeigners, John Williams, Hans Zimmer, og hvordan han lager filmmusikk

med det her greiene her, at det plutselig kommer sånn voldsomme suselyd. Åh, er det noe med... Det er jo bra utstyr her, som du ser. Det er jo Apollo og god stemning. Det kommer sånn, jeg vet ikke om det er sånn spøkelse fra Fornby, men det kommer sånn fly i nærheten. Det blir kjelt av seg her. Du har en andre gjesten som ikke liker å ha headset på. Det er bare kult, det. Ja, vel. Hvem var den forrige? Det var en fotballagent. Han ble så fint ut å høre sin egen stemme, da. Ja, så det er litt sånn forskjellig hvordan man synes det er. Nei, jeg vil helst slippe også. Ja, men liker du ikke din egen stemme, eller? Nei, egentlig ikke, ja. Måten jeg prater på og sånt, det er et eller annet med det høres veldig fremmed ut. Uansett hvor mye man har hatt headset på, så høres det veldig pussy ut. Det blir sånn selvbevisst. Jeg har jo vært på lufta i 15 år, og jeg synes det er like jævlig å høre. Ja, det gjør det. Ja, og like å se videoer med seg selv. Ja, det synes jeg er enda verre. Men jeg blir jo litt herreda med det podcast-greiene her, for du blir lei i ditt eget trynet på at du vil slutte. Men det er fortsatt ubehagelig. Man skal høre sin egen stemme i opptak, og du blir sånn selvbevisst og arresterer deg selv. Og særlig å se meg selv. Se hvor mye rart man faktisk gjør uten å vite om det. Det er sånn faktisk, det er en hodebevegelse. Jeg tror man bare tenker på det selv. Ja, det gjør man jo antagelig for alle andre. Jeg har jo sett det hele tiden. Så det ville jo vært veldig rart om man plutselig la det av seg. Men man tror jo man står helt bommestille og er en sånn vegg. Ja, ja, ja. For du har jo noen intervjuer ut på YouTube, så jeg. Det var en sånn tysk dame som intervjuet på engelsk. Hun virket ganske nervøs. Ja, hun gjorde det? Ja. Det virker nesten som student-TV eller noe sånt. Ja, ja, jo. Jo, det var studenter. Ja, det var det. Ja, det var i Køln. Men du, der koser du deg veldig. Det var jo sånn, du var liksom redd for å bli for detaljert og sånn, men. Ja, de var jo veldig nært av det. Altså, de var veldig søte. Det gjør jo ting enklere da, for da tenkte jeg, da følte jeg liksom at det hjelpte litt med å egentlig bare tøye seg da. Ja. Men det er ikke sånn hverdagskost for en filmmusikkomponist å gjøre intervjuer og sånt? Nei, det er noe med stå til å slippe. Ja. Ja, det er bra at du sier slipper. For det er sånn, de fleste artister vil jo tenke sånn, intervjumuligheter. Eller kanskje når du begynner å bli stor artist, så er det sånn intervjuer litt slitsomt. Ja, men for oss trenger du ikke være stor for å synes at det er slitsomt. Du trenger ikke promotere deg selv gjennom det, liksom. Nei, nei, nei. Promotering er jo jobbing. Ja. Det er veldig hyggelig at du er med her, da. Ja, jeg tenker, altså. Her skal det nærtes. Ja. Og ja, det er jo kanskje veldig kjipt, liksom. Det er jo ikke så mange som er spesifikt interessert i det jeg holder på med, så det er veldig gøy å kunne snakke om det. Jeg synes det er veldig gøy at vi er her uten at du skal selge noe også. Du skal ikke selge ditt siste album, liksom. Det er liksom her det er de riktige årsakene, da. Så det var jo morsomt, for jeg vet ikke om før vi begynte her så sa du jo at med Prodigy i plakaten bak her, at du hadde spilt sammen med Prodigy. Ja, på samme scene, ikke sammen. Ja, ja. Dette var jo i gamle dager. Det var vel i 94, tror jeg, på Hyperstate. Hyperstate, ja. Ja, dette var jo i rave-tiden. Ja, ja. Så da... Ja, da spilte vi på samme scene. Vi begynte med bandet til Harald Rosenøveg og meg som et subgud. Ja. Vi begynte før folk hadde kommet inn. Ja. Det var han og meg og så noen perkusjonister på scenen, blant annet Brodan, som sprakk trommelkjennet på første slaget, for han slo så jævlig hardt. Så han gikk bare ned. Han hadde live trommelkjennet på rave-konserten. Ja, så han gikk ned i knestående og prøvde å gjemme seg bak monitorene. Hahaha. Hahaha. Og det endte med at... Ja, for vi begynte å spille uten at det var folk, ja. Vi skulle spille mens folk kom inn. Ja, riktig, når dørene åpnet. Ja, det var en sånn blandet opplevelse, liksom å begynne for tom sal. Men så kommer det jo folk, da. Og så synes vi det lått litt sånn pussy. Helt det, litt sånn ganske langt ut i setet. Det låter ganske kult. Ja. Da kjente vi at vi hadde blitt feida. Nei. Så da var det DJ-en. Den er lei, da. Ja, det var litt kjip. Men... Men... Men... Men det var jo stas da å spille på samme scene som Prodigy, det var veldig kult. Og det her var noe sånn... Jeg får liksom gås i det. Jeg kjente meg som en sånn Prodigy i 1994. Da var jeg 12 år. Jeg hadde ikke nesten rukket å høre en material deres. Jeg ble jo fan litt senere. Ja. Det var da det begynte å få fotfest i Norge, og jeg hørte at liksom alle i Norge på et tidspunkt, sånn 94-95, liksom var som Prodigy, tok liksom helt over. Ja, de var sjef, altså. Og de var... Altså, det var så mange av den typen artister som var så sabla introvert. Altså, man sto der med noen lommelykter på hodet, eller så sto man helt bomstille. Altså, jeg tok jo... Jeg har sett noen av de samme folkene nå og senere på Øya og sånt nå. Altså, folk jeg elsker. Men så har jeg liksom filmet... Jeg har stått og filmet timelapse av de. Hvor du ser liksom backdrop, at det bare er vanvittig mye video, og det flasher jo hele tiden. Men i timelapsen så ser du han som står midt på scenen. Han står helt bomstille. Og så bytter han vekt på høyre fot, og så over på benen. Står fot, sånn, gjennom mellom. Men det var liksom det... Det var jo en del som... Det var veldig mye sånn navlebeskruende, da. Mens Prodigy var jo et fyrverkeri på scenen. Ja, ja, ja. De var jo mer enn et rockerband. Ja. Jeg husker sjefen min sa alltid at Prodigy var mye bedre enn rockerbandene. De kikket liksom i hestetallet. Ja. Også for at rockerbandene var jo ærlig bra på den tiden. Ja, det var jo det. Men det var kult, for det var ikke så vannt etterskott mellom de sjangerne som jeg trodde på før jeg begynte å spille med. Før jeg begynte å gjøre elektronikere. Ja. Men så det var, altså de var jo sånn rocke, de hadde jo sånn rocke-konsept. Ja, han var jo en gammel punker, han der Lime Howlett. Ja. Han heter sjefen. Ja. Også hukket han vel opp med de gutta litt etter hvert. Jeg husker jeg hørte mye på sånne gamle mixtapes, de første sånne demo-prosjektene han gjorde på begynnelsen av 90-tallet. Sånne skikkelig YouTube crates. Ja. Der er det jo mye, der er DJ'eren mye å butlegge og sånt. Ja. Der er det jo mye han merker opp og er helt sinnssykt, ja faen meg så godt å sample. Det var jo det som var hans store styrke da. Ja. Også fikk han de to helt sinnssykke vokalistene på toppen av det. Ja. Han var egentlig dansa da. Var det ikke det? Jeg tror det egentlig var dansa. Han var det ja. Også visste han at de kunne skrike og synge. Kunne hoge i tillegg. Men Hyperstate 1994, var det helt, altså de som hører på nå vet jo kanskje ikke hva det er. Nei. Jeg fikk jo med meg siste året med Hyperstate ja. Åja. I 2000, eller jeg lurer på om siste var 2001. Ja. Men da var det 2000, da var jeg 18 år gammel og da var det sånn Ferry Korsen. Det var transen da. Ja, ja, ja. På siste verset. Ja. Holdt på til klokka seks på morgenen og sånt. Ja, ja, ja. Det var helt sinnssykke greier. Jeg tror vi var det eneste som ikke gikk på noe der inne da. Det var det foreldrene mine også. Nei, men jeg vet ikke, det hadde jo et sånt ord på seg for å være, det var jo på nyheten og sånt at her er alle på dopa. Ja, det er jo den klassiske narrativen. Ja. Med de rave partiene. Ja. Men var det i Spektrum i 1994 også? Ja, det var det. Ja. Men var det, det holdt koken ganske lenge de der mega partiene, det var noe som heter Sub City. Husker du det? Nei, jeg husker ikke. Det var egentlig, vi var egentlig bare på Hyperstate. Ellers så spilte vi jo stort sett i rock, forrockescener liksom. Ja, ok. På Hulen og Sentrum og hva heter det, ikke Mono, men. Det som var før Mono. Det er kjellene på i, hva heter det stedet? Nei, glem det. Det var for sånne studentersamfunn rundt omkring. Ja. Hvem var publikummet? Var det unge? Mye studenter og mye samme publikum som Seimen faktisk. For det vi var egentlig litt sånn. Ja, gamle rockebandet. Mørke, mørke rockebandet Seimen. Ja, ja. For det vi begynte som innpakning til konsertene deres. Så dermed så annekterte vi på et vis publikummet deres. Det vil si at det, det var en liten brøk til av de som hørte på oss. Ja. Så det var, altså, det var jo ingen som hørte på oss. Nei. Nei, nei. Så det gikk sånn og liksom, du ble ikke rik av å gjøre det der greiene med. Dere må jo vært jævlig avankerede liksom tidlig ute med den raven. Også i Norge på toppen av det hele. For det var jo ikke så etablert den scenen. Nei, det var ikke det. Men vi var ikke egentlig, altså, vi hørte ikke til noe sted egentlig. Nei. Og vi var ikke en del av den, det miljøet. Nei. Jeg var jo, Harald og meg var jo sånne gamle tensinger liksom. Og vi hørte jo ikke hjemme noe sted. Og han skrev bøker. Nei, han prøvde å skrive bøker og gi et bøker. Og jeg drev å, han ga ut sin første bok rett, han trent på samme tider som ga den første platen. Mm. Men hans barnehåndsvenner spilte, det var bandet Seimen. Ja. Så dermed som han ble dratt inn i noe helt sånn, uten å egentlig, ja, i vannvaret da. Mm. Det, og begynnelsen av 90-tallet, det tenker jeg jo, jeg har jo alltid lagd musikk, helt siden jeg var 15-16 år. Begynte med sånne trackere, sånn fast tracker 2 og de her tingene du kunne bruke på PC. Hvor du spilte musikk med, du hadde samples da. Ja. Skikkelig sånn 8-bit low-fi lyd. Ja. Og så spilte du liksom, du hadde keyboardet var tastaturet. Ja. Så du, du fikk jævlig, du fikk jævlig greit sko, du kunne lage masse musikk veldig fort. Ja. Og så kommer jo Cubase og alle de her sequensene og lydkortene ble bedre og sånt. Ja. Og så tenker jeg da, jeg husker jeg lagde jo musikk med en, med en kompis. Og så hørte vi liksom på tidligere ting fra begynnelsen av 90-tallet. Prodigy og de her som liksom var store da. Ja. Chemical Brothers og sånn bare. Hva faen er de, lager de musikk? Hvordan gjør de det liksom? Ja. Altså hvordan gjorde de det? For det var jo ikke noen datamaskiner på 90-tallet som man kunne bruke til det greiene der. Så dro jeg opp til NRK og prøvde å finne noen å leke med. Så jeg dro opp med en sånn demotape og fikk kontakt med en fyr som lager radiodramer for barn. Ok. Og da laget jeg all musikken på noe som heter Alesis MMT-8 som var en sånn liten ... Sampler? Nei, det var en liten sequencer. Åja. En sånn hardware sequencer. Så med sånne gummiknapper foran. Ok. Som representerte forskjellige spor, så det tok ikke opp noe annet enn midi. Mmm. Ehm. Og så hadde jeg kjøpt meg for studielån, så hadde jeg kjøpt meg et par syntha da. Så alt jeg gjorde måtte kunne spilles real time med denne lille burken som heter MMT8. Og den sendte bare signaler til alle synthene hva de skulle spille? Ja. Så du måtte jo ha et helvete sånn midi-kart med utdanger? Ja, altså bodde jeg i et kollektiv, denne MMT8 den hadde en metronom som jeg liksom kunne spille inn til time da. Men den metronomen den kunne ikke gå i headset, den måtte gå ut gjennom den boksen. Så bodde jeg i kollektiv, og oppe på hemsen så bodde det en stakkars fyr som da, han prøvde å sove. Jeg jobbet jo stort sett også på natta. Han skulle sove, det var han. Så han holdt på å bli gal. Jeg har lagt inn han nå. Nei, han klarte veldig fint. Merkelig nok, det skulle man ikke tro. Men han... Nei, men så det var det det begynte... Jeg fikk ikke min første datamaskin før... Nå var det da, jeg tror jeg lånte broderen sin. I 93 eller noe sånt, nå før det fra... Var det sånn 83-86 det, eller? 82-86? Det var faktisk en Classic, en Mac, en sånn bitteliten som er en liten... Jeg ser ut som en liten bunkers. Så når han skulle ha den tilbake, så lånte jeg mine foreldre siden 83-86. Ja. Og så... Da mistet jeg så mye arbeid at jeg trodde jeg skulle... Det var det siste gangen jeg brukte en PC. For den kollapsa, og så mistet du alt? Ja, ja, ja. Ja, det var helt klise. Og etter det så har jeg liksom brukt Mac'a da. Og det første, det var det jo heller ikke noen mulighet til å ta opp ting. Så det første gangen jeg hadde mulighet til å ta opp noe, det var vel... Da fikk du liksom mulighet til å ta opp to spor da. Ja. Som var jo helt... Jeg tenkte, nå er jo verden for mine føtter, ass. Dette blir det kroner av. Ja. Ja, jeg kjøper foreldre du. Fordi når du kunne spille... Det var en helt fantastisk følelse, ass. Ja. Men hvordan fungerte det da? Altså for da spilte du, hadde du to spor, og da gjorde du da at du hadde spilt inn alt av trommer på det ene sporet, og så musikk på det andre. Eller bare la du til, og overskrev du det samme sporet, og gang på gang sånn med nye elementer. Nei. Og så fungerte det. Nei, da dyttet jeg egentlig... Altså du kunne bare spille da to spor samtidig. Det var ikke sånn at du kunne spille inn to spor, og så lage det. Nei. Så jeg spilte inn, da brukte jeg kanskje til vokal eller noe sånt da. Ja. Men det gikk jo ganske fort derfra. Ja. Så en liten stund etterpå så kunne jeg... Jeg kunne spille inn fire liksom, og så tok det egentlig bare av derfra. Ja. Ja. Nei, men jeg synes det var så imponerende at man fikk til liksom å lage. Og så låter det ganske fett da. Men jeg vet ikke om... Nei, dette var jo gjort på min kones konfirmasjonshøytalere. Ja. I stort sett. Det var den lyttingen jeg hadde. Og sampleren var jo en S900. Altså... Hvor mye hadde den da? En megabyte? Jeg tror ikke den hadde en megabyte heller. Men jeg likte å leke med begrensningen igjen. For den låter ganske fett på når du sampler på dårlig kvalitet. Så låter det helt spesielt. Jeg har egentlig ikke klart å emulere det senere heller. Nei. Har du alle de syntene nå, du? Faktisk. Ja. Men de er døde. Å, de funker ikke? Nei, det er vanskelig å få folk til å reparere de. Så jeg har en Oberheim Xpander som står på et verksted oppe i... Kanskje jeg skal hente den etterpå faktisk. Den har stått der i et år. Jeg lar seg ikke reparere. Men... Ikke det i hvert fall. Ja. Men... Så de... Jeg brukte egentlig sampleren mye som en sånn opptaksmaskin da. I mangel av en ordentlig opptaksmaskin. Og i og med at jeg likte så godt den dårlige kvaliteten igjen. Det gjorde jo at jeg kunne fylle ganske mye mer igjen. For jeg brukte veldig sjelden full kvalitet. Mm. Sånn... Nei, så det var egentlig... Det var en veldig kul ting for det... Du blir ganske kreativ av å ha sånne begrensninger da. Nettopp. Så... Ja, men... Jeg husker jo også det at jo færre instrumenter du hadde jo mer liksom greide du å skvise ut av det liksom. Det kreativt at du fikk de her liksom... Når rammene blir for store det er det liksom med allting og på en måte hva er den beste filmen du har sett i ditt liv? Så er det sånn, oi faen. Det er et spørsmål jeg har hørt umulig svare på. I stedet for å si hva er det beste filmen du har sett i år da, eller sånn. Jo mer spesifikt det går til verk, så lettere er det jo å leke inn for denne rammen da. Det er jo... Og nå er det jo liksom... Det er litt interessant for nå har man jo basically alt. Ja. Med... Altså til og med det her nye Splice som ikke jeg har lagt meg inn i. Jeg vet ikke om du kjenner til det? Nei. Jeg har... Jeg ligger unna. Ja, for du... Ja, for det er jo sånn at... Med mindre jeg er ute på utkikk etter noe spesifikt eller jeg får noe bra tips da. Ja. Jeg har alt av soft instrumenter og sånt. Og samples og alt mulig. Altså det er nesten sånn leieavtale. Så du betaler noen månedlig pris og så betaler du ned det du bruker da. Ja, nettopp. Så til slutt eier du det. Ja, ok. Men basically så er... Alle har jo tilgang på de samme lydene, samme syntene. Ja. Og det er liksom... Det er så... Hvor skal du begynne da? Bare liksom med de syntene jeg har på min egen PC i Cubase liksom. Så det er sånn... Det er så mye å scanne gjennom at du nesten kommer aldri i gang med å finne rett i lyden. Du kan sitte og scanne i dagsvis til du finner de riktige tingene. Jeg gikk på et sånt skjær på slutten av 90-tallet. Utbrent? Nei, jeg gikk på jeg gikk med vil i plugins. Til slutt så kjente jeg at det nå handler alt om å skaffe seg alle plugins. Ja, ja, ja. Og det var veldig lite kreativt. Mens før det så var det da kjente jeg alt utstyret mitt ut der inn. Fordi jeg brukte alle muligheter i det hele tiden. Mens jo mer jeg har fått av muligheter, jo mindre oversikt har jeg egentlig. Så da går jeg heller til ja, prøver jeg å konsentrere meg om å være kreativ i stedet for å så ja, som sagt hvis du får gode tips om instrumenter som gjør noe annet enn det du har da så kan jeg bli veldig positivt overrasket over det. Du mister jo litt til naturen da når du kommer så mye du legger så mye nye ting i verktøykassa da. Så er det jo litt det her med å komme kjapt i gang med prosjekt også. Hvis du har en idé og du bare sånn ok, jeg vet akkurat hvilke lyder jeg skal ha og så kommer du i gang med det, så kan du bytte ut de senere. Men det er bare å komme i gang med det gudstøff. Men samtidig når det gjelder film så er det ofte sånn at hvis det ikke er orkestralt så er det ofte sånn at du vil finne et uttrykk som passer historien og da er det ikke nødvendigvis et positivt ting å ha et veldig tydelig stempel. Dette er mitt uttrykk. I hvert fall tenker jeg i et lite land som Norge så er det jo Du må være avsidig da. Ja. Så sånn sett så skulle jeg gjerne vært mer fremdeles nerd på å leite og plugge og sånt. Men samtidig så er det kult å ha kontakt med andre folk som driver med det samme og får tips om noen instrumenter som jeg ikke hadde sett. Og som gir meg muligheter til å utforske ting som hjelper meg til å komme nærmere om målet mitt i forhold til hva forskjellige type uttrykk jeg trenger å treffe. Det var interessant fordi jeg opplever jo at de fleste Hollywood-komponister vi skal si eller alle filmmusikk-komponister og hvem som drar til Hollywood for å gjøre filmer der de føler jeg har veldig sånn tydelige signaturer at de blir plukket til de og de prosjektene fordi de har gjort kanskje den filmen tidligere da. En som egentlig har startet opp litt sammen med seg der han der Junkie XL han der Tom Holkenborg han som har laget den der A Little Less Conversation hadde jo stor hit i 2000 med den Elvis-låta som han samplet og går ut på nytt var nummer en hit i Norge og hele Europa han begynte jo å lage filmmusikk for et par år siden han begynte jo som en gammel house-dj da på 90-tallet og 2000-tallet og han gjør jo nå actionfilmer gjør alle de store actionfilmer Mad Max, Tomb Raider og har liksom vi henter inn til de tingene han er veldig god til å mikse det der liksom elektroniske med sånn skikkelig alle triksene har lært av han Simmer da tydeligvis og så er det jo det er jo ja altså bare Alexander Desplat har jo veldig de klassiske tingene Thomas Newman kan du sånn høre med en gang han Simmer kanskje utvikler seg litt sånn men er det for din egen del at du er så avsidig er det liksom er det fordi at det er få komponister om beinet og ikke minst få filmprosjekter at du kan få alt fra en skrekkfilm til en spenningsfilm til kjærlighetsfilm jeg tror det er du må være liksom versativ det er det pluss at jeg har egentlig aldri følt jeg har alltid følt at det er litt sånn tvangstrøy å skulle binde seg til et uttrykk for det jeg synes musikk er for gøy til og altså det er noe annet enn fotball liksom du det er ikke jeg føler ikke at jeg skal holde med et lag jeg skal ikke holde med altså jeg vil ikke brense meg på en vis samtidig som det er noen ting jeg er veldig klar på at det der er ikke det der gjør seg bra nei er det noen eksempler på det? nei jazz for eksempel ja det er ikke jeg bra på fra rave til jazz det er vanskelig overgang nei ikke nødvendigvis kanskje nei jeg mener at det bør være mulig men mine evner er ikke der liksom men jeg elsker å jobbe med jazz musikanter ja det er jo de viktigste ja ja visst men men men det altså det er også en bra ting i forhold til å jobbe med film i et lite land som Norge da i og med at det er altså det er, det blir ikke masse produsert en type sjanger så du du kan gjøre mer jobb her på Berge hvis du kan gjøre forskjellige ting det er litt både det at jeg føler at det er meg og tilfeldigvis så er det antageligvis en nyttig ting å kunne her hvordan er det med jobber sier du nei til ting som du hører at jeg får ikke til eller det her er jeg ikke interessert i eller er det litt sånn tar man de jobbene som er der nå det kommer an på hvilken situasjon man er i jeg har vært i situasjoner hvor jeg har sagt ja til prosjekter som jeg tenker dette er ikke det er ikke jeg er bra på men så må man jo lære og det føler jeg er det som er veldig gøy med å jobbe her det er at du kan lære så fryktelig mye så du har gjort veldig mye forskjell spesielt på 2000-tallet alt fra sånn romantisk komedie til alt av det var ganske lang stripe det var nesten fast ansett det ble en sånn institusjon i norsk det var skummelt for folk trodde jo at de var ute av møllet etter det så var det jo rett og slett du var jo tilgjengelig i nesten tre år det var noe sånt da det føltes veldig lenge jeg så litt på denne diskografien du har jo nesten sånn tre fire prosjekter hvert år eller hatt det etter hver VM da er det det det ligger på sånn det kommer litt an på hvor store prosjektene er hvis det er sånn orkestrale prosjekter så holder det egentlig med to da er det da er det litt stressant for det gjør alt selv når orkestrale prosjekter da er det med fullt orkester og da et ekte orkester i alle sammenhenger ja og da hvordan skriver du alt ned sånn som det får du den der masterklassen med han simmer opp i facebook feeden min hele tiden ja han kommer opp hele tiden så han bare sånn I always start with a blank paper and it's terrifying så han begynner alt med blank papir og så skriver han alt ned midi og så har han da musikere som som han kjenner veldig godt så han vet at de kommer til å improvisere og gjøre det han har skrevet ned midi mye bedre da fremføre det skikkelig så de skjønner hvor han vil hen men han skriver alt i midi og så ut orkesterne er det litt sånn du jobber eller? ja jeg spiller alt inn instrument for instrument mm ehm eller gruppe for gruppe da ja ehm og hva begynner du med da? hvis du skulle det kommer an på hva slags type track det er altså hvis det skal være action så begynner du kanskje med en beat men skal det være hvis det er et eventyr en transportsekvensi et eventyr så vil du jo gjerne ha en melodi en akkordprogresjon så da har jeg en mm som går igjen gjennom hele filmen ja altså da har jeg gjerne plusstreien et eller annet på telefonen da ja så tenker jeg sånn akkordprogresjonen rundt det og så begynner jeg kanskje med den progresjonen spilt på et eller annet celeste eller piano eller noe sånt noe som jeg kan vanligvis så så fjerner jeg det når alle de andre instrumentene er spilt inn mm ehm men bare sånn at jeg har et tempo track å spille ut fra og så mapper jeg tempoet til den innspillingen og så begynner jeg å spille legge på et eller annet instrument til jeg føler at det har det uttrykket jeg er ute til ok og så må jeg jo skrive dette ned da på papir først så må jo regissøren og produsent bli enige om at dette er riktig for den scenen ja for når du kommer inn i filmen da er det alltid etter at alt er skutt at du får se en klipp eller? det er veldig ofte i klippeprosessen og av og til så er det i manusprosessen ehm og med noen regissører så bestemmer de jo instrumenter før før de egentlig har bestemt seg for hvilken film de skal ha, det er noen som er veldig glad i musikk da men vanligvis så er jeg så er jeg inne i klippeprosessen og da har jeg allerede lest manus men uansett om jeg lager til klippen så er det aller vanligste at det aller meste av jobben du gjør til etter klippen er låst mer eller mindre, altså her i Norge så låser man jo fremdeles klippen og så har man lydhetsarbeid så kommer det justeringer etter det men det er ikke sånn at man sitter og klipper totalt store strukturelle ting helt fram til uker før utgivelsene også er det er det, det må du bare fortelle mer om men jeg mener å fange opp liksom mye sånn YouTube-videoer som snakker mye om Marvel da hvor de da de komponistene som gjør der, og noe av det kjedeligste filmmusikk som finnes er jo Marvel-musikk til veldig gode filmer, men og det er jo de superheltefilmerne der så er det jo, der får jo komponistene ofte filmen i fanget, men da har de lagt inn da har ressursjøren og klipperen lagt inn gammel filmmusikk fra andre filmer som de føler matcher det de vil si, og så sier du komponisten kan ikke du lage noe som ligner det her? Lag noe på en måte som ligner litt, men på en måte låter annerledes. Det er ikke sånn at du får den type Jo da, det også. Er det en sånn nyere greie eller har det alltid vært sånn? Nei, det er en gammel greie, og det heter Temp Love. For det er problemet du får når du skal prøve å erstatte den musikken og regissøren forelsker seg i den musikken det heter Temp Love problem. Fordi det er en sånn temporary temporary score kjærlighet til det som bare ligger der midlertidig. Ja. Det er veldig vanlig. Så faktisk den eneste gangen jeg har unngått det helt var var vel nå når jeg gjorde Be Foreigners nå, for der var det sånn produksjonstekniske ting som gjorde at jeg måtte gjøre all musikken før altså mens de klippet før lydet slapp inn. Så der var min musikk også den midlertidige klippmusikken. Og dermed så slapp han å erstatte det. Ah, så du var liksom i forkant av hele produksjonen der? Ja, jeg begynte vel å lage musikk ganske kort tid etter de hadde begynt å klippe. Ja, ok. Så du hadde sett noen bilder av og fått sikkert mange høter med deg selv. Ja, og han, Jens Lien, er jo en fyr som elsker å drådle rundt musikk veldig, veldig tidlig. Det må jo være det gøyste. Ja, det er kjempe, det er jo superinteressant. Men det er veldig kjeldent at det blir akkurat sånn som vi planla. Og det gjorde vi ikke denne gangen heller, men mye av det som det vi endte opp med er det er jo deler av det som henger igjen fra den første planleggingen. Men hva var det du planla i utgangspunktet da? Nei, jeg planla at jeg skulle bygge en vindharpe. Det skulle jeg i hvert fall gjøre. Bygge en vindharpe? Nei, jeg skulle bruke en vindharpe, men det var vanskelig å få tak i. Altså, de eneste... Hva er en vindharpe? Det ser ut som en likkiste. Altså, i hvert fall den jeg har bygget da. Den er to meter høy og en halv meter brei og om 40-15 meter dyp. Så altså, hul, kasse med sånn tonehul midt i og så står det 12 strenger spent over denne kassen, og så har den et vindfang. Så skal du liksom plassere den i en annen dør eller en annen åpning der du kan få gjennomtrekk. Og så går du og åpner vinduet på andre siden av huset og så lar du vinden spille da. Nå må du feste kontraktmikrofonen og sånt derpå. Det høres jo veldig vakkert ut. Ja, det er ganske litt kjipet at du kan gjøre akkurat det samme med en synt. Ja, du kan ha litt filter og sånt men det er jo ikke like gøy. Men du hører forskjellen, men det er kanskje ikke de som Nei, nei, nei, det er ingen som gjør forskjell. Men det er veldig gøy å holde på sånn da. Så da tok jeg opp sløyd, for det var ikke mitt sterkeste fag. Du tok opp sløyd? Jeg fikk hjelp fra sløydlæreren på ungdomsskolen i Bygda der jeg bor. Så jeg var og bygde vind her på sånn kve mandag i begynnelsen av jordhøst. Og han skulle ikke ha noe for det da, men jeg måtte selge pizza med han i storefri samt betaling. Så jeg solgte litt pizza og så begynte jeg å bygge vind her på. Dette er ikke noe du trenger å gjøre? Nei, nei, nei. Jeg har alltid hatt en fetisj på vind her på. Men jeg holder det i fortak i hele Sånn vind-vind situasjon? Ja. Så det var egentlig veldig kult å få bygd det, endelig bygd det. Men nå står han jo. I huset der. For det er jo veldig risiko å bygge et verafengig instrument når du har deadline. Så når jeg var ferdig med den, så løya jo vind. Det var jo høst om nå. Så jeg hadde jo bygd sånn at det var matcha hverandre der hjemme, helt perfekt. Så skulle jeg liksom spille det og ta av det. Og det kom altså ikke en lyd. Du blåste og satt på vift? Nei, du nytter ikke å blåse på. Du, altså, det er kvaliteten på vind som er kluet. Du kan ikke spille på den med en eller annen løveblåse eller noe sånt nå. Nei, ok. Og i tillegg så fant jeg ut at hvis det hadde vært nok vind så hadde ikke, så var det for mye trafikk rundt huset. Så da tok jeg meg til hytta som ligger nede på Stavann. Så du fikk brukt den til Before Inners i samtløkket? Ganske mye faktisk, men den ligger liksom som en sånn underlag. Er det sånn spesielle scener hvor man kan, som kanskje de som hører på husker, eller for første episode? Ja, i første episoden så er det så ligger den I en scene hvor den kvinnelige hovedrollen har vært en alfilder, Grisebank er en viking på dass, en viking som hun husker fra gamle dager, han som hadde et forgrep seg på henne. Oppbyggingen der, det er vindharpe, som også er harmonisert, så ligger både den regnlyden... Var det den som pitchet oppover? Nei, den ligger helt i starten, men det høres ut som vind. Det høres ikke ut som vind egentlig, men den har samme form som vind, så det kommer sånne bølger av det. Og så med overtoner, så har jeg pitchet opp, doblet det med en tritonus over, sånn at det harmoniseres litt odd. Og i tillegg til det i den scenen, så var det noe jeg syntet, en sånn teleskop, som driver og harker, og puster i. Jævlig køtt, det må være så gøy å gjøre det der, altså. Ja, det er veldig gøy, og den scenen var jo spesielt gøy, for det var... Det måtte liksom samle sammen en del instrumenter som kunne uttrykke dette merkelige fenomenet, da. Ja, ja, ja. Så det var... Blandet det forhistoriske med moderne. Ja, jeg hadde jo en idé om å samle masse stein, og lage sånn litofoner, eller hva det heter, sånn steinargel, men det ble ikke noe av det. Men... Det er mye sånn... Det er berimbau og munnharpeting, og veldig mye skrimmelskammel-perkusjon. Mhm. Og denne vindharpen, da. Og det du... Den gir pusting og pesing. Viperventilering. Og ja, som du bruker med munnen? Ja. Sånn som du spiller inn på... Å pitche og... Nei, nei, nei. Ikke pitche, bare lage sånne motlyder, og så harkinger og... Og så legge... Og så legge en sånn polyrytmikk over det med forskjellige innpust og utpust. Skal det gå ut å høre de råopptakene fra de økene der? Ja, jeg holdt jo på å svime, for du ble jo ganske sånn mettet av oksygen etter fem minutter med sånn... Er det for de der vikingritualene der, hvor du lager de der... Ja. Altså, ja, når hun... Ja, når hun er ute og... Særlig på urd og alt filter, da, utover i serien. Mhm. En lang sekvens der urd drar til en sjaman. Det mener jeg det ligger en god del. Ja? Ja. Men da bruker du noe andre sånn gamle... Laer du deg inspirere da av ting du har hørt før? Prøver du å lage noe helt originalt som du... Nei, da lurer jeg til å bli inspirert. Det er vel litt sånn innvikt ting. Ja, ok. Altså sånn folkemusikk? Ja. Ja, altså jeg har sett innvittere stå og ha sånne forskjellige pustepatterns. De står imot hverandre og så driver de med disse patternsene. Det ser jo helt hypnotisk ut. Ja. Så det er ikke noen filmer du smugkikker på og går på YouTube og sjekker liksom, hva gjorde de her med den scenen og sånn? Nei, men jeg hører mye på filmmusikk, det gjør jeg. Men utenfor det hørte jeg ikke på noe. Det lurer du ikke på? Nei, da var det bare så odd som mulig. Ja. Men det er en ting med befolkningen din som jeg sa til dama sånn, det synes jeg var litt rart, jeg vet ikke om dere har diskutert det, det er jo intro-låta fra serien. Hvorfor er det den Heart of the City, hvorfor, jeg tenkte, for er det ikke, ja, norsk, jeg vil kjøre det norsk låt her liksom. Låten kanskje var mer sånn connect med den urbane folkemusikken, men hvorfor ikke liksom lage noe komponert da? Det er jo nesten det, alle typer TV-serier har jo komponert intro, nesten i denne sjangeren der da. Ja. Snakket dere om det? Nei, det var vel faktisk også skrevet i manus at det var ... Skulle være det. Ja. Jeg husker ikke helt om det skulle være det, men akkurat det landet på en sånn, not my job. Ja, har du gatt i kor da? Nei, for jeg tror det var ganske, det skulle liksom være med å definere, han Lars da, hans, hvilken planet han er på. Ja, ok. Han var litt der. Vi snakket om rundt det, men akkurat de valgene var liksom ikke mine. Nei. Om hvor, altså denne ... Jeg tenkte hvert sett den der, har du sett Leftovers på HBO? Ja. Han var veldig fint. Ja. Er du glad i han eller? Gikk du musikken hans? Ja, altså særlig Leftovers synes jeg er fantastisk. Ja, jeg synes det er helt fint. Og måten de ... Ja, det er det jeg er så god i. Hvilken retning de går i med musikken når det drar seg til, og egentlig hvem som helst andre ville gjort det skummelt, så går de emosjonelt det, sånn det er veldig, veldig, veldig kult. Og så handler det mye om Gud og tro og ikke tro, atisme og sånt, og det er veldig mye sånn sakralt sånn, Rundt det med koring og sånt Og den introen er jo helt sinnssyk Og det er så fet den der anslag Den der Den lyden er helt lik kaffetrakteren min Eller den kaffekapselmaskinen min Og så er jeg bare sånn Det er helt kornig, for det er så likt Så jeg prøver alltid å nynne på liftover I stedet for å lage meg kaffe Men det er jo fader meg Det er så mange ganger jeg er blitt inspirert av maskiner I gamle dager så var det jo matriseprintere Som du kunne stå ved siden av Hvis du trykket Printet ut noe som Altså hvor det var ganske lik skrift Det var hele siden Så kunne du stå ved siden av printene og få fot For det tok jo ganske lang tid å skrive det ut i tillegg Og så står det den der Står du der og plutselig har du fått fot Og så kommer du til neste side Og så går det helt annen skrift Og så må du liksom bytte Jeg sitter på dass noen ganger og så hørte tørketrommeren Gå i sånn utrolig rytme At det er noe oppi en tørketrommer som lager en offbeat Så jeg tatt det opp da Men det låter jo bare drit etterpå Men du får sånne ideer Det er ikke noe fett teknolåt Faktisk jeg fikk det Av min eldste sønn Da jeg gjorde musikken til Den brusomme mannen Han mente at det hørtes ut som tørketrommel Det var en vaskemaskin faktisk Med en vaskemaskin Og det var egentlig akkurat det Så jeg synes det var en veldig bra spot da Det var ikke noe sånn at han Ikke likte det Ikke skjønte at det var noe som viste på det Han var alt for grei til å si at han ikke likte det Men jeg tror de fikk kjørt seg på Vag VM altså Jeg har alltid jobbet hjemmefra De så jo rommet ved siden Så de var jo sånn Altså de hørte så mange Særlig dialog Som kan si om igjen, om igjen, om igjen Hamru Så de får jo At de ble så fine gutter Som er helt utrolig Du kjørte ikke noe headset altså Du hadde på monitorene hele tiden Nei, vanskelig For jeg gjør jo alt femveien Du er ikke allergisk mot headset da Siden vi ikke har på oss headset her nå Jo, det kan godt være Når jeg gjorde musikk på 90-tallet Så gjorde jeg mye på headset Men Bare fordi høytalene var så ekstremt dårlige Ja, det er sant Men jeg liker egentlig bedre Når jeg først har begynt Å jobbe med femveien Så er det Det er kjipt å gå ned til stereo Ja, det er det Du har full femveien-setup Ja, ja Må det Så det Og da må du liksom begynne Å mikse det ned For å høre på det Du må jo liksom kunne kontrollere Hva du har i de forskjellige høytalene Så Så jeg mikser aldri på headset Men ja Det er jo bedre med monitorer På popmusikk og klubbmusikk også Og så få liksom den ordentlige lyden Og kjenne basten Og så alle den type ting Ja, ja Men Er det noen sånne spilleregler I gåstegn Med femveien Komponering Eller arrangering da Må det skal liksom noen instrumenter være bak Der er det Noen ting som går igjen Det er litt forskjellig I forhold til hva Altså hvis det er orkestermusikk Så er det gjerne Der er det litt mer konservativt Så der skal du egentlig Bare mest mulig få følelsen At du sitter i salen Og hører orkestere Ok, så det er litt Så da har du Da fyller du Som Fronted-talerne med direkte lyd Og så har du klangen bak Og så kan du ha På sidene så kan du ha Lyden fra noen mikker Som du har plassert På sidene i opptakstudiene Så der kan du Men det blander jo ofte inn Elektroniske ting der også Da kan du jo fortfarlig At du putter det bak Eller Men altså den første filmen jeg gjorde Der gikk jeg helt bananas Med strykere? Nei, med alt mulig Med strykere Det surret rundt I foran og bak Det var ikke måte på Det var jo sånn femmennmessig At du bare kjørte alt Ja, ja, det var en Det var en Det er som å oppdage At det finnes flere fonter Og du skal lage Din siste presentasjon Du bruker alt Eller du bruker Alle wipes I PowerPointen Så det var litt det Det gikk Av gurk Men er det Som er litt sånn Template-basert også da? Som hvis du har mye Orkestralt Og du kan Kommer kjapt i gang Og ting bare legger seg Automatisk ut dit og dit I de kanalene og sånt Eller Gjør du alt det Gjør du bare først bare Det tørt Bare skriver alt ned Får ting inn Og så begynner du å mikse det ut I kanalen? Nei, for det er jo To trinn Eller flere trinn I den raketten da For det er Når vi først har gjort Kistene Så skal det jo Skrives noter Og så skal det spilles inn Og så skal det mixes Så Men Men De kistene skal jo låte Såpass nært Det ferdige Materialet At Regissør og produsent Kan gjøre seg en Kvalifisert Mening om dette Funker allerede Så Så Men da har jeg jo templates som når du spiller inn strykene, så ligger klangen bak allerede. Jeg spiller det ikke inn tørt. Det er litt også fordi at jeg føler jeg spiller det dårligere hvis det låter rumpe. Så da må man liksom bare få det opp og låte først. Ja, det er tørt, ja. Det er litt grusomt. Naken. Men noen ganger så skal det jo være naken. Og etter det, når vi skal mikse det ferdige orkesteropptaket, så er det jo en stor jobb å mikse de første stykkene. Og kanskje litt forskjellige stykker. Du har kanskje noen roligere, noen litt hesbløsende, noen med mye perk og sånt. Bare få alle de til å spille sånn som du tror det skal være. Men etter det gjort, så er det egentlig ganske... Det går egentlig ganske mye kjappere. For da kan du bruke det oppsettet som en template for neste lignende stykke. Eller neste med samme energi, da. Så selve mikseprosessen etterpå går egentlig ganske kjapt. Hvilke av prosjektene har vært mest pain in the ass da? Sånn med pirking og bli aldri helt ferdig med det type ting. Å, det er nok alltid litt pain in the ass. Jeg kan vel ikke si at det er noen som aldri har vært noe pain in the ass. Jeg holder på med en nå som er ganske lite pain in the ass. Eller er akkurat ferdig med en. Men ellers er det alltid... Det du sa om han Simmer som har skrekken hver gang han begynner på. Det gjelder veldig mange, tror jeg. I hvert fall meg. Så jeg tror alltid at... Det går jo ikke i det for noen greier. Jeg tenker jo at det var hyggelig at jeg fikk holde på så lenge. Hyggelig. Og der gikk dette helsike. Så det er alltid en følelse av at dette går åt skogen. Hva tenker man den tanken der? Det er helt reelt da. Det må jo komme i det da. Og hvis det ikke kommer så er det jo litt sånn... Ja, så er det litt problematisk da. Men ser du akkurat det der. Du må liksom sette deg ned og gå gjennom det da først. Og så begynner du bare å jobbe og jobbe. Og plutselig, for du vet hvor er det, så har du bygget opp noen temaer som dere har blitt enige om. Du har blitt enige om at det funker. Og så etter hvert så begynner ting å gå av seg selv. Så å komme inn i denne zonen hvor musikken egentlig lager seg selv er jo helt fantastisk. Og da tenker jeg, åh, jeg er verdensmester. Fantastisk. Nei, dette blir jo helt nydelig. Og så er det premiere og så får jeg, å nei, hva har jeg gjort nå? Og så kommer selvkritikken igjen. Det er rart hvordan det svinger hos egentlig alle kreative mennesker jeg snakker med. Og kompisen min Harald Rosenløvveig, som vi hadde her for litt siden, han var sånn der. Han håper jo å trekke alle bøkene sine rett før de skal ut. Når de er ferdigprintet. Nei, ikke giv ut. Nei, det er jo bare dritt det her. Vi overtalte å gjøre det likevel. Ja, det er akkurat det. Nei, det er veldig pussy. Og særlig det med den oppturen du har når du er ferdig med å liksom neile prosjekter. Ja, den rusen. Ja, den er fet. Også er den der narki-følelsen der du er på premiere. Ja, jeg gjorde det, ja. Akkurat. Åja. Men kunne jo. Skikkebåndet, altså. Ja, synke litt i stolen og sånn. Ja, det er det. Men det som er fint med det er at da har du et insentiv til alltid å liksom, ok, det gjør jeg ikke neste gang. Eller da må jeg i hvert fall passe på å ikke gjøre sånn. Så da lærer man jo litt. Og så får man det sånn. Sånn lyst til å fortsette da. Mm. Med å forbedre seg hele da. Ja. Det er en berg-og-dal-bane her også. Det er jo litt annet når jeg selv lager musikk. Når du er i Sige med et prosjekt, også viktig greie å legge. Du må tvinge deg selv til å legge deg nesten. Ja. Klokka er sånn, å faen halv to, ja. Ja, ja. Dette blir gøy i morgen. Skal på jobb eller noe. Ja. Og så tenker jeg, men her låter jo grisvett ute i dropboxen. Og så pleier jeg alltid å høre på låter jeg har laget til sånn skisse på bussen på etter jobb. Ja. Og da kommer jo sannheten igjen. Ja. Og bare sånn, oi, alle dager. Hva er det jeg brukte seks timer på i går? Ja. Dette her er jo helt krise. Å gjøre notater da. Og tilbake i en studio. Og så får den så samme gode følelsen overpå. Ja, ja. Morgensjekken jeg får for min egen del er helt grusom. Ja, jeg pleier alltid å sende med en disclaimer hvis jeg sender noe på natta. Og si at jeg har ikke fått hørt på dagen. Du må egentlig alltid ha i hvert fall en dag i mellom for å finne ut om det er ... Ja. I hvert fall når du er helt i startgård på det. Mm. Det er rart å høre på ting når du har gått en uke og to også. Ja. Og så glemt litt hva det går i. Ja. Og hører om en dag. Da hører du alle feilene virkelig. Ja. Det er sånn, oi, oi, her var det mye å jobbe med. Ja. Veldig sånn arresterende. Ja. Du kan også bli litt imponert på det. Ja, det skal jeg ikke si det. Mm. Var det min ... Ja. Var det meg? Det var ikke så fast. Og så, ja. Men det ... Ja, som du sier det, Børge og Dalbane. Mm. Det er det som gjør det litt gøy også. Det er jo et veldig ensomt yrke i utgangspunktet. Det er i hvert fall å lage en filmmusikk. Det er ikke ofte man gjør det sammen med neste partnerarbeidet. Nei, på Before så jobbet jeg sammen med en kar. Gjorde du det? Ja, for det hadde jeg to prosjekter som overlappet litt. Så da måtte jeg, også når de begynte med Lydretapet, så måtte jeg hoppe over på neste. Så da jobbet jeg sammen med en kar, en veldig flink perkusjonist og komponist som heter Vegard Fossum. Så han tok over, vi overlappet litt sånn like før jeg skulle gå av. Og så bare sørget vi for at vi har akkurat samme oppsett. Det var sånn pussy å bli kjent med han, for det var nesten sånn dobbeltgjengere følelse. Vi har veldig mye samme bakgrunn. Så kult. Og så elektroniske bakgrunner. Ja, og liksom sånn korruktioner, hvor vi er fra, hvor vi møtte de og sånt. Det er helt sånn pussy. Og i tillegg så var det digitale oppsettet vårt ganske likt, i hvert fall i forhold til det vi trengte å bruke på den serien. Så med veldig få justeringer så kunne vi egentlig sende ting oss imellom uten å ha problemer med å få det opp med alle instrumentene. Sånn at du slipper å bounce ting. Ja, jeg skjønner. Ja. Så da jobbet jeg litt sånn i tospann med han på slutten, og så tok han over og versjonerte ting og forlenger eller forkortet ting og sånt der. Og det var dritgøy på en sånn serie hvor det er mye perk. Ja. Og da sendte jeg ting til han og sa, ok, dette, kan du få dette til å høre ut som en landsby? Sånn, med hedninger. Og så kom det tilbake sånn utroligste ting med, han gikk ut i Plankehaugen med en sånn opphusningsprojekt som han har utenfor i går. Det er veldig galt. Han har hentet så mye gøy inn. Ja, så kult. Så det frister egentlig til gjentakelse, å jobbe sammen med folk. Eller så er det jo, som du sier, det er ganske ensomt, men en sånn terrassosialisering. Først så sitter du tre måneder helt alene, og så skal du, hvis det er en sånn orkesterproduksjon, så skal du jo stå og kommunisere med 60 stykker ganske intensivt i flere dager. Ja, shit. Men var det litt sånn fryktinngjutende første gang? Du har skrevet et orkesterskikk og møter det her svære orkestret. Første gang, det er alltid fryktinngjutende. Ja, er det hver eneste gang? Ja, ja. Fordi du føler at du møter profesjonelle musikere som er ekstremt gode på instrumentet sitt og som skal fremføre det du sitter alene i. Ja, ja, og så er jeg jo noteblind. Ja, det leste jeg en sak på rett før vi møttes i dag. Ja. Noteblind, forklar det. Jeg har jo prøvd å lese noter siden jeg var, hva kan man da? Ti? Ja. Men jeg teller fremdeles noter i linje. Ja, for du har det C, D, E, F, G, A, H, C. Ja. Enn å telle. Å telle strekene, ja. Ja, for å se hvilken det er. Ja. Og ut ifra et notebilde, hvis jeg får et spørsmål om meg, det er jo det aller kjipeste situasjonen i hver innspilling, det er når jeg har skrevet noe feil, eller noe som låter litt rart, og det gjør jeg jo hele tiden. Så spør Bratsj, liksom, du, skal det være? Og så kommer det noe som jeg ikke kan svare på. Men de jeg jobber med nå, de vet jo stort sett at jeg ikke kan svare på det. Men noen av de liker spørsmålene likevel. Et par sånne litt, ja. Men de, så da må jeg si at jeg må nesten bare høre det, for i og med at jeg er jo sørgelig selvært, så kan det jo være at jeg vil ha det sånn, men det er liksom ikke idiomatisk. Og da får du jo spørsmål på ting som ser rart ut, men som skal være sånn av og til. Men jeg kan ikke vite om det kan gått bedre at jeg har skrevet feil noe. Det er akkurat samme. Det kan ikke jeg se. Jeg er med akkurat samme skjel, og jeg kan se et notark på en måte, og liksom, kan tyde det hvis jeg går med fingeren over på en måte, men altså, jeg kunne ikke skrevet det sånn veldig kjapt, og jeg er ikke sånn, kan ikke høre hva som er den ene, altså de her, ja, de her beskriver, hva heter det for noe? Ja, de er notene. Hva er det her, bedur, eller mål? Altså, det er jeg helt blank på. Og jeg lurer på, og jeg tenker mye på det, for jeg har også hørt masse om artister som spesielt kanskje kommer fra denne elektroniske klubbmusikken, som er vant med samplinger, som er vant med liksom, kanskje tegne midi. Er det kontra veldig mange nye musikere nå, som jeg føler har gått på pianokurs, de har liksom teorien i bunn, og er utrolig piano- og notedyktige, og kan lese. Og noter og sånt, mens den gamle skolen er kanskje ikke, jeg har et annet fundament da, jeg tror han er prodigel AM, han er ikke noe sånn, jeg tror ikke han er noen notoer. Nei, jeg tror ikke det er sånn, jeg tror ikke han er noen. Jeg vet ikke, det kan gå for alt, jeg vet så kan han være, men for min del så er det jo, det er ikke for lack of trying, altså jeg har jo, jeg gikk jo og spilte piano da jeg var liten. Ja, da gjorde du det, da gjorde du pianokurs. Ok, så det er sånn en reelt konfirmasjonspåsang, at jeg kunne slutte. Og da begynte jeg å spille sånn. Ok, så det er sånn dysleksiv? Ja, det må jo være det. For det, jeg har ikke gått til noen, noen spesialister og fått det diagnostisert, men jeg kan ikke se at det er noe annet. Det må jo være et ansvar, det er virkelig sånn. noe jeg har holdt på med siden jeg var liten og det overrasker meg da jeg tenker over hvor lenge jeg har holdt på med det uten å egentlig klare det, men det er jo sånn det er jo det som er grei med det for det i og med at jeg kan spille inn ting og så tolke meg inn det jeg har gjort og så har jeg et utgangspunkt som jeg kan jobbe med og jeg elsker å skrive noter selv nettopp for det det er så vanskelig så jeg bruker masse tid på det det betyr jo bare at jeg sover mindre, for jeg må jo bli ferdig innen den fristen så det er og pluss at det er sånn håndverk så når du kommer til det tidspunktet at du skal begynne å skrive noter så er du ferdig med alt det der å knekke de der kodene og finne på de gode ideene, så da er det rent håndverk derfra inn med litt sånn, altså det er også mye kreativt for så vidt i noteskrivingen med hvordan du setter dynamikk og sånt da men likevel det er en annen type jobbing så jeg elsker å gjøre det, men det er altså ikke noe som er enkelt for meg men når du sier noteskriving, betyr det da at du spiller, altså du bruker piano og så spiller du inn nei, da har jeg spilt inn et eller annet så da har jeg hele orkestret på spor for strykene så er det jo en hel gruppe som spiller det samme så det er, men for treblåst sånn så er det jo et og et instrument så da har jeg alle de på forskjellige spor og så må jeg rydde dette sånn at jeg kan få det oversatt til notene ja, så du kan skrive ned altså nesten en hel symfoni bare se pen og papir og det her er notestrengene eller noe helt flere noter ikke er foran deg du trenger ikke å spille det for å skjønne hva du skal jo, jeg må det jeg må spille alt så jeg bruker aldri jeg skriver aldri noe for hånd nei, ok med mindre jeg er på et sted der det er veldig vanskelig å plystre inn da kan det være da har jeg liksom en notasjonsprogram på telefonen som jeg kan skrive det inn i det er fascinerende at du kan lage det musikken du gjør for du har ganske kompliserte komposisjoner som jeg har hørt noen av de tingene du har gjort og sånn der at det er mange lag mange instrumenter at man faktisk ikke trenger å ha det fundamentet av teori i bunn for å faktisk skjønne man hører hva som spiller sammen og kanskje det handler mye om prøve og feiling eller sånn er det ja, det er mye prøve og feiling for da jeg begynte jo altså når jeg begynte med filmmusikk så var jo tanken på at jeg skulle gjøre noe sånn som jeg gjør nå helt i det blå det var virkelig sånn jeg skulle aldri dit og så har jeg så begynte jeg med en liten strykekvartett på første film det hadde jeg tenkt å sette vekk den jobben da noteskrivingen til en kompis for det kunne ikke han og da måtte jeg gjøre det selv ja så fikk jeg noen til å se over notene da sammen på bry seg om mannen da hadde jeg flere folk med da hadde jeg jo faktisk en ganske stor orkester men det ja, så det har liksom ballet på seg sånn litt i hvert og så har jeg hørt veldig mye på klassisk musikk og gått mye på konserter og sånt og har også god kontakt med flere for eksempel da ta en ting som harpe som jo er ganske det er ganske skummelt å skrive for det er et instrument som som er ganske vanskelig for meg å kjenne det da for det altså du har disse strengene så har du ekstra antall fingre og så har du masse pedaler som styrer hvordan de strengene låter og alt det denne må du ha inn hva som er mulig å gjøre i en fei på en harpe er ikke nødvendigvis det er i hvert fall ikke det samme som du får gjort på et på et midi keyboard nei, ikke sant? så og da har jeg da kan jeg sende det til Sissel Valstad som jeg har pist i i Kork og som er veldig glad i at folk skriver og bruker instrumentet hennes skriver for det så henne kan jeg sende ting til og få et sånt bullshit-sjekk er dette innenfor? altså og det lærer jeg jo masse så ja så det er jo det hele tiden å prøve å finne ut av hvor begrensningen er altså gjøre noe med det da men akkurat det der å jeg må fremdeles telle noterlinjer det frustrerer meg ja, det frustrerer meg det er jo fantastisk at du lager musikken at det er mulig på en måte for det du tenker sånn for et teoretisk ståstid at det skal nesten ikke være mulig å kunne lage det hvis man ikke skjønner har den grunnskoleringen på en måte at man skal kunne se på noe nei, jeg vil ikke anbefale det jeg vil anbefale folk å ta en utdanning men det er fullt mulig å gjøre det ut nå det er ikke noe nei, jeg tenker at du man skal ikke være redd for å gi seg ut på det bare om man liksom kjenner sin begrensning og er liksom ærlig på at det kan jeg ikke ja altså prøve å forbedre seg nå og med at du ikke kan gjøre det får du kanskje et enda mer desto øre på hva funker og du hører veldig fort noe som bare ikke føles riktig ja, for det er jeg lager musikk veldig sånn følelses ut fra for meg så er det skal fungere til historien og det er det så mange ting som kan gjøre den bedre eller ødelegge som ikke nødvendigvis er musikalske hensyn det kan være at dirigenten puster liksom akkurat i en scene på VGVM så hadde vi et lik som lå i en seng og så skulle kamera panorert over det like og så var det veldig forsiktig musikk og så hadde jeg en puster av en dirigent som trekker pusten akkurat i det vi går over like og da høres det ut som like puste sånne ting helt utenom musikalske ting men så er det også sånn man hører kanskje med et annet øre men så er det sånn jeg synes det er gøy å lage musikk som orkester kan spille og kose seg med sånn at hvis man klarer å neile begge deler at det er gøy å spille og at det funker i historien så tenker jeg at da er det gøy for alle jeg tenkte på en sånn elektronisk artist det heter Deadmau5 han har også apropos masterclass i sted han har også hatt en sånn kurs hvor han viser hvordan han lager musikken sin og han er jo ganske en av de store virkelig suksessrike EDM-artistene de siste 10-15 årene han har kjempe mange fans og har den høye høye posisjonen og han går inn og han lager musikk og han lager ganske fine vakre elektroniske musikker og veldig harde ting med en sånn ferdig kompliserte korder det var en ganske unik opplegg han holdt på med men han sitter og tegner midi med denne blyanten her og så tegner han inn en strek og så drar han den streken så han hører alle notene det stemmer på en måte han bare han hører seg som den største amatøren og så plutselig sitter han der var den der var den korden jeg var ute etter og så går han videre og han bruker så mye tid på å tegne midi han greier ikke å spille piano på en måte så han sitter og tegner alt det er jo fascinerende hvordan mange nye musikere som ikke har det der forståelsen bare likevel får til å lage de vakre tingene ja, visst og det er jo sånn det er ikke bare det det finnes jo også musikere som bare ikke spiller et klevertur for eksempel og da kan det jo være problematisk å bygge opp et sånt arrangement men det finnes jo måter rundt det er jo fint for har man litt uttryksbehov eller en drang til å fortelle historier så er det gøy at man kan komme inn via omveier jeg tror veldig mange det er nesten utypisk at du har en sånn klassisk bakgrunn når du kommer inn i filmmusikk for hvis du har en klassisk bakgrunn så er det kanskje at du fortsetter med noe innenfor klassisk musikk jeg føler det sånn ta Martin Horntvett som er en kollega av deg han kommer jo inn via jazz og rock og band band-scenen og har gjort mye filmmusikk og tv-selvmusikk de siste årene også litt samme bakgrunn som deg også i hvert fall her som vi snakker om nå i Norge så er det jo faktisk en fordel å ikke være neila til et spesielt uttrykk men jeg har ingen sånn ingen tanker om at jeg hører til jeg har ingen jeg hører til film jeg hører ikke til musikkbransjen på en måte for jeg føler mitt uttrykk er kombinert med film det er på en måte en uavskillig del av historien så sånn sett så jeg ville aldri heller sagt at jeg er en klassisk komponist i det hele tatt så de har alt for stor respekt for ja, ikke sant ja og det er jo ikke alt for stor jeg har stor respekt for det det er helt fortjent ja, ja det er sånn der jeg skal ikke fiske i deres vann jeg har skjønt folk som hører på klassemusikk ser jo gjerne litt ned på filmmusikk det er liksom det er ikke for vanlige mennesker så høres jo filmmusikk ut som noe på en måte en slags ny klassisk musikk det høres jo på en måte litt likt ut med samtidig med at det er orkester og samme instrument og så videre men jeg har jo skjønt at ordentlig hardbarket høykulturelle klassiske fans de det er ikke filmmusikken har ikke liksom samme standing det kan jeg jo egentlig forstå fordi vi er jo en del av en historie og da kan det være at den historien krever at du lager veldig romantisk musikk for eksempel og ting som du ikke ville komponert hvis du skulle ha komponert absolutt musikk for da ville det bare være veldig cheesy men akkurat den historien så er det det som funker hadde du du kunne ha prøvd å legge på 12-tone harmonikk på det men det er ikke sikkert jeg ville fortalt historien like bra nå samtidig som det er ikke det er ikke det er denne historien Nei Nei, jeg skal ikke gå inn og begynne Å snakke om absolutter og sånt Det skal jeg ikke Men jeg tenker Det fine for oss som er Filmkomponister Det er jo så lenge Jo færre klassiske Komponister som hiver seg På vår jobb Jo lenger får vi å holde på Ja, ja, ja For de er jo reser Så jo lenger de får beskjed fra læren sin Om at ikke begynn med det For da får dere ikke gjøre det dere egentlig bør gjøre Så jo lenger får vi å holde på Men hvem er det som Vi kan jo leve godt Det må jo komme tilbake til penger Jeg har hørt at det er Mye tid og lite penger Men aller først bare sånn Hvem er det som har klassisk bakgrunn Som er filmmusikkomponister som først og fremst Er det sånn John Williams Som er mest kjent der Eller? Det vet jeg veldig lite om egentlig Ok De nye komponistene Som gjør mye film Vet det er veldig lite bakgrunn til Men altså før så Så virker det som om alle hadde klassisk bakgrunn Så Hvem er det du hører på selv da? Du sa i sted at du hørte jo veldig mye på andre sine filmmusikk også Ja, jeg hører på Selvfølgelig Altså jeg vokste jo opp med John Williams Og Goldsmith og sånt da Så det er jo Altså store forbilder Men så er det også sånn som John Brian synes jeg er helt fantastisk Hva filmer han har gjort? Han har gjort Magnolia for eksempel Ja Det er en kokolagerfilm Ja, den er film altså Den er fin mener jeg Ja, den er film Det med Tom Cruise i ant Ja Jeg tror jeg har sett to-tre ganger Og det begynner liksom Kommer det noe nytt til meg hver gang For jeg synes jeg skjønte I første gang så skjønte jeg ingenting Nei, den er fin altså Og så har han gjort den der Eternal Sunshine of the Spotless Mind Som jeg elsker Ja, den er nyttig Det er jo ganske gammelt sånn at den er sånn at Men så har du sånne som Jeg husker ikke hva de heter Men den som heter Swiss Army Man Med Frodo som er et pompende lik Hvor de bryter ut i sangen Det skrevet inn i manuset Så filmmusikken bryter liksom ut Av hovedkarakterene Av at de begynner å synge Og så bygger det seg opp Et sånt voldsomt vokalarrangement Og der er det vel Han krediterte han skuespilleren også Som komponist Tror jeg Men det er jo Sammen med en annen Som jeg synes er helt nydelig Og så har du Men jeg er dårlig på navn da Det er også en som heter Beast of the Southern Wild Som er sånn Litt sånn Cajun Musikk som forteller historien Helt nydelig Mye Ja, den har jeg vært inspirert av flere ganger Så Og nyere filmer da Hva er det Altså du Når du sitter i denne filmen Og ser på filmer på kino Eller hjemme Du må jo Ser du det som en vanlig serie Og så glemmer du filmmusikken Når filmen er bra Eller Er du på konstant liksom sånn Nei Nei, stort sett Altså Stort sett så prøver jeg jo Jeg tror ikke jeg trenger å prøve Egentlig heller Jeg ser Jeg ser filmen som en helhet Og så kan jeg jo legge merke til Om det var spesielt gøy musikk da Men det er jo også det at Det er Det jeg alltid prøver å komme til Det stedet jeg alltid prøver å komme til Selv da Hvor du Hvor du spiser hele filmen som Ja Det var sånn det skulle være Det du kanskje deler de to tingene Jeg gjør det også litt sånn sportig Jeg prøver å huske Jeg prøver å gjette meg frem til Hvem er komponisten til filmen Ja, det gjør jeg jo Ja Ja, selvfølgelig Det gjør man jo Eller hvilke temp score var det som lå her Ja Så Så det kan Du kan jo høre når Altså en stund så lå det jo veldig mye Thomas Newman i absolutt alt Som en sånn temp score Da kan du jo høre det En av andre komponister Ja, det var temp score Hva mener du med Midlertidig Altså den klippemusikken de brukte da Å, sånn ja Ok, altså de har brukt det Ta Star Wars da for eksempel I Tatooine er det vel En av de siste Star Wars filmene Nei Første Aller første Ja Det var Det lå vel Våråfret Tror jeg På Ørkenplaneten I landet på Det lå det en sats fra Våråfret I klippet I klippen Ja Og Williams har liksom Tatt det i utgangspunktet Ganske sånn Ganske sånn tydelig Ja Og så går han videre derfra da Så det begynner som Sånn Våråfret allusjon Og så går det Utvikler seg til noe annet Men det For det spilte Det er temp score Love Ok Altså Et sånt Men jeg spilte Den Tatooine Nei Jeg spilte Våråfret Våråfret For Ungene Mhm en gang de har jo sett alt for mye Star Wars jeg er jo indoktrinert i de med Star Wars nei, Bob Marley ja, de var alt for små så de var jo veldig bevandret i det universet så han sa jo at det er Tatooine når han hørte våre fra og da var han, hvor gammel var han? 10 så det er en gammel problemstilling akkurat det der jeg husker ikke hvorfor vi kom inn på Tempelov igjen ja, det var vel John Williams Star Wars det jeg synes er litt interessant med filmmusikk som jeg har plukket opp noe jeg tror veldig på er jo at unge mennesker kommer gjerne inn i klassisk musikk og via filmmusikken jeg har jo det her filmmusikkprogrammet på NRK Klassisk og det får veldig mange hjemmelser fra unge mennesker som på en måte ikke vet at det her finnes det er sånn, dette var jo helt nydelig og det er sånn og det er sånn emosjonelt da jeg plukker jo og jeg sorterer ut veldig sånn lyttevennlig, emosjonell musikk og det er jo noe sånn de beste soundtrackene som går å høre på uten å ha bilde, de trykker jo rett på våre sånne emosjonelle sensorer og forteller jo litt historier i musikken og noe og det unge mennesker får veldig mye tilbakemelding fra, og ofte gjerne mennesker som faktisk forteller tragiske historier i tillegg også som brukes som sånn terapi det er noe av det vildeste tilbakemelding jeg har fått som er folk som har kommet ut av depresjoner noen som har tenkt seg selvmord som på en måte, filmmusikken har hjulpet det er helt merkelig den kraften som er i den musikken ja, men jeg tenker sånn, musikk generelt det er vet du hvor mange som bruker musikk som terapi, det er jo ja, ikke sant, det trenger ikke bare være filmmusikk nei, nei, nei, og det er jo vi sier jo noe om denne merkelige merkelige følelses skulle jeg si, inntrykket man man har da men det det vittige med akkurat det der med ungt publikum og filmmusikk, det er, altså du ser jo det på når de har i filharmonien når de har sånne Star Wars konserter eller Harry Potter konserter og sånt så er det jo fullt av unge folk og det er gøy å se på å være det på klassiske, andre type klassiske konserter, altså russiske komponister og sånt nå, så er det kanskje litt mer myrull man kaller det altså grå hoder rundt og kring men og av og til så får man liksom følelse av at det kan få følelse av at det er litt sånn en sånn konvensjon og at sånn skal det være og at man er litt sånn nazi på ting, selv om jeg har ikke egentlig opplevd det her grunnen til jeg opplevde det mye i Bergen når jeg var der i harmonien at det var litt sånn veldig konservativt publikum men det som er morsomt på jeg var på en Star Wars i konserthuset det var masse unge folk og så var det en kompis av meg som hadde med en av vøene sin som hadde Darth Vader pyjamas og hadde alle låtene inne han satt og nynna en av alle låtene så sitter jo et ungt menneske ved siden av han som har blitt konservativ på Star Wars musikken så han hysjer på den lille ungen som de gamle naziene i Bergen så det er sånn når du blir så ekstremt glad i noe og veldig beskyttende for det så tar du en sånn merkelig rolle kanskje men jeg er helt enig det er jo særlig i den type musikk som John Williams som jo er hvor du har så mange fine allusjoner til og pekere til russisk musikk masse referanser hele tiden så er det en ganske kul retning å gå derfra fra hans musikk og vi har begynt å forske i det tror jeg det er mange som har kommet inn den veien og det er jo en kul kanskje si for å komme seg inn og skjønne noe mer og lære å like den musikken man ikke skjønner seg på jeg er helt enig det er utvilsomt en lettere inngang også og man kan begynne gjerne med de filmene man liker også som man har et forhold til og så ta det derfra og begynne å utforske komponisten eller ja de type filmene og sånne ting og det er actionmusikk man søker det er mange som liker å trene etter filmmusikk jeg har funnet ut av det er jo å få det energisk det er jo gjerne helt modige type soundtracks som det er jo veldig mange som lager det stemmer meg jeg var og jogget til The Dark Knight en stund ja men det er veldig mange som gjør det er veldig mange som sjikler det er jo helt fort du får jo det det her er utrolig sånn adrenalin heltekikket det her greier jeg sånn så det er jo det gir jo helt klart energi da det er jo veldig det er jo et eksepsjonelt bra eksempel da det er jo det er jo også sånn som han simmer jeg har jo bygd en superstjerne som artist jeg har vært på to konserter med han det er ikke noe sånn veldig ungt, det er ikke sånn tenåringsgreie men det er et veldig ungt publikum vi var på Telenor Arena, ja her, vi sitter nå så var han jo, og da var det jo veldig fullt hus selger ut overalt har turnéer, og nå har du jo til og med en tribute konsert det er jo en simmerkonsert nå til høsten her i Oslo Oslo Spektrum som jeg vil advare alle dere som hører på Hans Zimmer kommer ikke på den konserten det står The World of Hans Zimmer men det er egentlig litt sånn lurett, synes jeg for jeg tenker sånn, åh, kult Hans Zimmer kommer og spiller det kommer et slovakisk orkest da det er jo sykt en kjempefin opplevelse og noe kult å høre et slags sortert utvalg av Hans Zimmer sine ting eller andre, men det er jo du vil jo ha hovedpersonen in person det er jo noe helt annet enn en tribute konsert det er bare en liten advarsel her, det var ikke meningen å truppe dere det arrangementet der alle Hans Zimmer fans, bare dra altså men bare så vet jeg Hans Zimmer kommer ikke til å være der men han selger jo ut og det er jo det nye James Newton Hauer da en annen som har hatt masse turer ja, han har jeg hatt mye på ja, han er jo en av mine favoritter ja, virkelig en av mine også og da kommer det jo for sånn dilemma altså, når du begynner å turnere og begynner å bli artist da får du mindre tid til å jobbe til å gjøre og så må det jo være en balansegang det er det greien der hvor mye skal du lage til nye filmer og hvor mye skal dere flytte igjen du skal ikke så jævlig penger på de konsertene der sikkert så men det er vel kanskje du har ikke vurdert å kjøre en liten turné du med materiale jeg får diaré før hver gang jeg skal være på en scene gjør du det? ja en uke før så er det full tarmskyld så det er vel en hel dunga men altså, når du skal på en ofte er det du er på en scene da? nei, det er jo heldigvis veldig kjelden nå men på 90-tallet så var det jo alt for ofte med band selv om det var jo fikk skiteren altså så det var det var men når vi først stod på scenen så var det jo gøy ja, ja men å komme seg dit var jo nærmere penger ja, det var vriktelig det er skitt altså ja, ja særlig også for det at altså man skulle jo spille konsert for det man ga et platt og det må du ut og spille altså ok, hvor mange er det som hører på dette det var ikke så mange det burde jo ikke bare roe nervene ditt litt på en måte også ja, bortsett fra at da er du jo redd på veien av arrangøren da ja som skulle stå der og gi deg penger og så hadde det kommet liksom så kommer det ikke kompisen til DJ'en som bar meg opp han kom og resten var på skidag liksom nei, man har faktisk hatt konserter der det har vært så få at vi har tilbytt folk å sitte på hjem til Oslo etterpå og det har vi da plass til alle i bilen men de der konsertene der det tror jeg alle artister har vært igjennom altså fra karpe til rockerband til altså alle har jo hatt den der 1-2 i salen og så gir de full pupp for liksom de få som er der ja og jeg har vært på masse sånn bylarmkonserter og sånt og det er jo gjerne også noen av dem gjør det sånn 4-5 stykker på og bandene vil kjøre på da ja lager show og liksom gir valuta for oppmøte for de som er der i hvert fall og jeg liker jo det det er jo det er jo noe ekte og liksom sånn begynnelsen på en reise der ja alle må gjennom det ja det er jo det og det er jo vi hadde samtalegruppe en gang med en sånn det var sånn det var det litt flere enn bare 2-3 stykker da så det var det kanskje en 10 ja nå hadde vi sånn satt med oss ned i ring etterpå ja hadde en sånn prat med alle ja det blir jo veldig intimt da ja veldig intimt ja men fælt for denne kjøren da ja det er det jo sikkert da ja men man må jo prøve å smakke tør og bare ja tenke og sånn bare jeg ble veldig glad for å bli kvittet ja det er scenegreia ja så jeg vil ikke gå dit nei tenk deg du kom jo ikke til å dra til Hollywood du sa jo det til hun er tysker i intervjuet med hennes student student -tv-greiene ja at du hun spurte you wanna go to Hollywood det er sånn åpenbare spørsmål sikkert alle film- og musikk-komponister som ikke er i Hollywood får da vil jeg tro ja sikkert men du foretrekker å være sånn nasjonalt og et europeisk altså jeg kommer ikke til å bli spurt heller men å være her passer meg egentlig på alle måter veldig bra men hvorfor tror du ikke at du kommer til å bli spurt om å gjøre Hollywood-filmer jeg føler at man må gjøre framstøtt for å gjøre for å komme dit ja ok det er ingen der som følger med på hva som skjer her nei ok så du må ha noe som selger deg ja ja så må du gjøre ting som er bra nok til å være der og det har jeg ingen formening om at jeg gjør så men sånn som jeg er veldig glad i den arbeidsmodellen vi har her også kan jeg jo tenke meg at det hadde sikkert vært smart å prøve å gjøre noe i andre europeiske land da men å håpe hvis jeg nå skulle fått tilbudet som jeg ikke kommer til å gjøre men om å da veldig sikkert jeg er ikke så sikker jeg er ikke veldig glad i sånn altså å pisse folk opp i dryggen eller sånn nei altså gjør revslekking jeg er ikke jeg er ikke veldig glad i alt det utenom det psykalske jeg skjønner hva du mener på en måte du vil at du skal skjønne organisk ja jeg føler at de jeg har lyst til å jobbe med det er det er altså jeg har ikke lyst til å selge meg nei jeg er elendig på det så jeg har lyst altså jeg tenker at måten min å jobbe på jeg tenker at jeg håper det det er er salg nok da at det bare gir hjernet sånn at de som snakker med de jeg jobber med tenker at ok, kanskje han kan gjøre det han jobber bra liksom for hva er forskjellen på arbeids hva er det du sa for noe? arbeidsmetodikken? nei hva er forskjellen på å jobbe som du gjør og europæere kanskje gjør i forhold til Hollywood hva er forskjellen? vet jeg veldig lite om det er jo veldig sånn jeg har sagt at i forhold til hvordan det er men altså det jeg hører av folk som har vært der det er at det er så alt oppslukende at det er det som teller mens for meg er det familien min som teller dette er noe som jeg driver med for det jeg liker å telle historier og men jeg kan også gjøre det kombinert med å være far ja, ikke sant så jeg har ikke lyst til at de to tingene skal konkurrere da er det ja, enn så lenge nå er jo ungene i ferd med å bli store men enn så lenge så har det liksom vært første pri er jo at de skal ha et stabil tilværelse og gå på den samme skolen jeg har ikke lyst til å dra de av gårde ja, det backer jeg 100% jeg synes det er helt ute men det er jo gjerne hvis det kanskje er så yngre komponister som ikke har de forpliktelsene som kanskje vil som kanskje drømmer om ja, ja de tar den sjansen men det er kanskje å si selv med filmmusikk som jo i teori man kan gjøre som fjernarbeid så må man kanskje over litt å liksom være i den gryta ja, for jeg tenker at vi ser jo det på en del sånne altså koproduksjonstenker hvor de sitter og skriver musikk langt unna resten av produksjonsapparatet akkurat akkurat jeg tror man egentlig trenger å ha litt sånn en-til-en kommunikasjon av og til som ikke bare er sånn fjernt ja så noen reisinger regner med at man må ha det er i hvert fall jeg liker veldig godt å sitte ned med regissør og sånt og ha noen sånne treffpunkter av og til for å få litt følelsene om dette og det er så mye av kommunikasjonen som blir borte i en digital pipeline ja, ikke sant på mail og sånt når man sitter og lurer på hva synes man egentlig her prøver å tyde det det blir enklere å få en sånn følelse hvor man er hvilket jord man er på ved å møte folk og det er jo regissørmøte det virker som at det er sånn regissører og komponister forelsker seg litt til hverandre og gjør veldig mange ting når den kjemien først stemmer så gjør man nesten det er mange tilfeller at regissører bruker den samme komponisten nesten til alle filmene sine sånn som Kristoffer Nolan Steven Spielberg han som bruker Thomas Newman hver gang han heter han en av han Sam som har gjort American Beauty og James Bond Sam ja jeg er ikke bane på det nei jeg må si det jeg vet hva som skal komme med fasit du får ingen hjelp det er i hvert fall de her litt sånn jeg kaller det bare sånn power samarbeider sånn der store regissører møter store komponister og de gjør nesten alle filmene sine sammen og at den der kjemien der må jo være helt utrolig som du kanskje har noen med en del norske regissører jeg tror det har med å gjøre at så mye del av jobben handler om å forstå hverandre for det det er veldig få regissører som egentlig kan gi deg noen spesifikt musikalsk guide på å gjøre noe sånn på hva de vil ha endret så hvis du først har lært å kommunisere sammen og kjenner litt da hvilke preferanser man har og sånt så sparer man jo mye jobb på å gå til det samme hvis det har funket før så ja jeg har den tilliten i bunnen også litt sånn at jeg står på meg jeg får til det her jeg vet ikke hva jeg driver med men jeg kommer opp med et eller annet ja du vet han han eller hun vet da at det er stort sett for å panikke staten men så vet de også at etter hvert så begynner det å rulle så ja er det noen er det noen sånn med before og liksom flere av de tingene og det er askeladden også det virker sånn du tar ikke noen sånn short cuts på produksjonen dine det er veldig sånn instrumenterike ting ikke så mye minimalistisk av det jeg i hvert fall har hørt det nå nei det er for det det er at de filmene er jo altså på before så er det jo noen steder der det bare er et spor med meg og trekspill liksom altså der er det bare faktisk litt mestyr på tingene som egentlig bare var en kisse som jeg glemte å fjerne fra dropboxen sånn at den bleier meg ja for det han begynte å like han liksom ja men så jeg gjør definitivt sånne ting og før i tiden så gjorde jeg jo bare det men igjen så er det det hva historien krever akkurat Askeladden kler nok antagelig bedre et litt rikere språk enn minimalisme mm eh Så da er det den veien man må prøve å gå. Og så synes jeg det er gøy når man skal trykke på at man gjør det ordentlig. Ikke ta noen snarveier. Og så er det jo forskjell på det her med å lage stemningsbærende filmmusikk. Det er noe jeg differensierer ofte. Det er jo sånn musikk som bare skal hjelpe stemningen i sekvensen eller bildet. Så det er musikk du helst ikke skal legge merke til. Og så er det kanskje gjerne musikk som skal stå kanskje litt et steg frem igjen. Som egentlig bare skal være nesten up in your face. Enten om det er action eller emosjonelt. Jeg vet ikke om du gjør begge deler der. Jo, jeg gjør egentlig det. Noen filmer er jo veldig... Altså de barnefilmerne jeg har gjort de siste er jo veldig tema-basert. Hvor du har tydelige ledetemaer som følger karakterer. Og da står jo gjerne musikken ut av og til. Noe sånn voldsomt. Mens akkurat nå så har jeg gjort en thriller som er mye mer sånn hvor du ligger under og bare prøver å drive et tempo da. Som jo er mer sånn hvor du bare har en effekt du skal ikke kjenne igjen så tydelig at det er det temaet. Du skal egentlig bare føle det. Sånn Breaking Bad er jo en av mine favoritt-TV-serier. Ja. Og jeg har prøvd å tråle igjennom der og finne noen bra musikk å høre på. Men det er liksom bare stemningsbærende musikk. Der er det nesten ikke mulig å hente ut noe som gir sånn mening å høre på uten serien. Nei, det samme med... Ja, ta True Detective da. Ja, ja, ja. Det er en låt som jo... Det er også sånn som Before News. En kjøpe. Altså det er en... Ja, ja, det er en... En skreve låt. En annen. En pop-låt liksom. Eller en country-låt i starten. Og så er det... I første sesongen. Og så er... Resten er altså et... Mer en sound. Du har et tema som kommer igjen. Jeg tror ikke at det er filmmusikk i... Nei, det er helt fantastisk filmmusikk, det. Men det har en sånn... Det har bare... Det bare skyver det der guften ennå så utrolig effektivt også. Så det er... Ja. Begge deler, altså. Men hver til sin tid. Det kommer jo helt an på historien. Nei, er det litt sånn... Er det gøyere når du kan få spille enda mer enn en barelag stemning? For liksom da... Da blir det jo at du skal jobbe mot... Ser du... Forresten ser du på bildet. Ser du alltid filmen foran deg? Ja, ja. Når du lager musikken? Ja. Så du har det på en flat skjerm. Ja. Så du ser opp og så... Ja. Ja. Det er som den andre. Den andre var... Altså, hit for hit. Ja. Det er akkurat sånn. Ja, det er det, ja. Ja, så det er... Og det hender jo ikke at... Jeg synes... Jeg likte så godt den der historien med hvordan dere intersteller hvordan musikken til den filmen ble til. Ja. Vet ikke om du har hørt det? Nei. Det var jo egentlig bare... Kristoffer Nolan som kom, ringte jo Hans Zimmer som han pleier å gjøre når han skal lage nye filmer, men han sa bare at han skulle lage noe som handlet om et far-datter-forhold. Ja. Og at det skulle handle litt om fremtid og tidshopping og sånt. Så sa han jo ikke noe mer enn det. Og så sa han til meg, ok, så sitter han og plunker litt på piano og så inviterer han han Kristoffer Nolan over dagen etterpå eller noe. Og da sa han at han aldri har vært så nervøs i hele sitt liv. Ok. Han skulle spille bare de to i et rom og skal sette seg ned med pianoen bare sånn, ok dette her er bare sånn... Det jeg tenker er bare, jeg vet ikke om du kan bruke det her til noe i det hele tatt eller bare sånn, ok, bare si hva du syns. Og da spiller han de her mest kjente koordene fra Interstellar og Soundtracket da. Ja. Og så lagde han nesten hele musikken, mener jeg har hørt han sagt i intervjuet, lagde en sånn brorparten av musikken før liksom han visste egentlig noen ting om hva slags film det kom til å bli da. At det var en romfilm og hele pakka. Så det er en veldig omvendt måte å jobbe på. Og som sikkert er litt sånn en sjelden vare da. En litt sånn Nino Rotta Coppola måte å jobbe på. Ja. Ja, for de gjorde vel også det samme der. Ja, det har du også. Hvis du går på YouTube så ser jeg, mener jeg det finnes et klipp av Coppola som sitter på en veldig liten serut. I min hodet min så husker jeg det som han sitter på en lav stol ved siden av Nino Rotta som sitter ved pianoet og spiller sånn skal det være og sånt. Og han sitter der, ja, ja, ja, sånn skal det være. Akkurat sånn. Det er veldig... Jeg har aldri gjort det sånn. Men var det ikke sånn at de spilte... Jeg leste sånn der fun fact, det kanskje var film nummer tre, at de spilte filmmusikken fra Gudfaren 1 og 2 på setet på Gudfaren 3, så de skulle få feelingen. De spilte ut bare full guffe på sånn PA-anlegg. Så du skulle få den der mafia-følelsen fra det. Så det var jo sånn der... Det er ganske mange som gjør da. Gjør det? Ja, de gjorde på... Before nu så gjorde de det på... Jeg mener... For da hadde han og fikk noen musikk allerede mens de var i innspilling. Så jeg mente han spilte noe på set. Men jeg vet også... Jeg må prate med en regissør i går som jeg kanskje skal jobbe med og som... ofte gjør det han setter på en ny morikone på vilde scener og sånt når du har voldsomt pompøs musikk når folk skal gå, så blir folk veldig poetisk anlagt du ser det på at her har de spilt et eller annet så kornig men make sense også på en måte at du får alle inn i den settingen som du vil at alle skal være i den mentaliteten på biforne så var det faktisk så er jo det den musikken ender opp med å være i serien også så det var liksom før det har jo noe med å gjøre med at han er veldig giret som regissør på musikkdelen tror jeg egentlig ville være musikant han ville det han sitter litt sånn her hvis jeg hadde gått filmmusikkkarrieren fullt ut så ville jeg gjort det sånn her nei, absolutt ikke men nei, men bare merke at han er spesielt han er spesielt interessert ja, så hvis det ikke har vært det så bryr seg mye om det er det både litt sånn kan du lage veldig mye frem og tilbake diskusjoner er det som pluss og minus med det? ja, det er det jo men utfordringer er jo bra, tenker jeg og så er det noen utfordringer som kan være sånn spesielle hadde jeg gjort musikk en gang til en film der regissøren sang gjennom hele skåret sånn som han hadde tenkt seg det så han så klippene sine inn på en diktafon og sendte det til meg yes og noe av det brukte vi og han ventet også på å spille gitar han kom hjem til meg på Holmøya og satt og spilte bak i det lille rommet der jeg satt og jobbet så han spilte gitar det er noe som jeg liker det er veldig godt når de bryr seg mye om det det er bedre det enn at de er like gyldige til det uten å nevne navn har du noen regissører som du merket var sånn ok, ikke så mye connection her blir vi bare ferdig med last but be ferdig nei det vil si det er noen altså for lenge siden så var det kanskje en film hvor jeg tenkte at det er i utgangspunktet men når jeg først begynte å jobbe med det så var det ikke sånn lenger men det er kanskje at man har forskjellig man har forskjellig selvtillit på hva man kan mellom musikk men når man først begynner å høre det så kan man kanskje si at nei, det er ikke jeg på plass så er det min jobb å prøve å få ut av det hva som gjør at det ikke fungerer for dine og det er jo det som er det er derfor jeg føler at kommunikasjon er så stor del av jobben da når du får mye rare tilbakemeldinger gjør du ikke det litt sånn jo, litt mer gult det er sånn manus du fatter også så får du sånne notes av av eksekutiv ok, ja, ja, hvis du mener det hva faen mener du med det få inn litt mer av det ja om det blir frustrerende så har jeg jo så kan jeg jo jeg jobber jo hjemme så kan jeg ta en prat med kona om det hun er også musikant så vi kan snakke mye om om ting hun kan gi meg et klapp på ryggen du går jo opp som en løver og leverer noe fra deg så var det for tidlig uten og så kommer du tilbake ja, det traff ikke så går du rett til kjellene nå er det jo ikke annet jeg skal slutte den der motgangen at du hater ditt eget prosjekt kommer det hver eneste gang på et eller annet tidspunkt ja, ikke at jeg hater det men det at jeg tenker at jeg er ikke rett mann for jobben det kommer hver gang ja, det gjør det men litt sånn jeg vet at jeg vet jo at det går over men likevel så gjør det akkurat like vondt men jeg vet at det antageligvis kommer til å få det til for det har ikke gått galt frem til nå men følelsen av at det kommer til å gå der den er akkurat like reell så rart i hvert fall når du har så lang fartstid som du har nå med så mange filmer i ryggen og så mange connections og nettverk allierte så er likevel den der følelsen kommer bare snikende inn der ja, ja, ja men det er jo alltid sånn i et lite land som dette så er det jo alltid sånn at du tenker det kan være den siste og du er ikke sikker at det er noen ringe altså jeg vet jo veldig kjelden hva jeg skal gjøre neste år ja, ikke sant så det er alltid sånn fra mer eller mindre hvis jeg vet hva jeg skal gjøre hele neste år så er det en ganske uvanlig situasjon å være i ja, og er det gjerne sånne tv-serier som begynner opp over lengre tider eller? ja, eller store orkester ting da ja, ok er det Askeladden for eksempel? Askeladden er store ting Doktor Pogt har filmet med det og så Julekongen og sånne ting er det forskjell på budsjett og sånt der også, er det ikke det? sånn der Askeladden og det er jo ganske mye midler og penger i bilder, er det ikke det? så på produksjonssida Nei, altså, jo, men ikke nødvendigvis på musikken. Nå vet jeg ikke hva folk tjener uten dans, og jeg vet knapt hva kollegaene mine tjener, men jeg bruker ganske stor prosentdel av mitt hundreår på å leie orkester. Så det er din utgift, altså? Ja, og det føles av og til som en litt sånn arbeidskredit, for hvis det går bra, så får jeg jo det i to nå, nå, igjen, om noen år. Og det har vist seg å fungere ganske bra, da. For det da putter jeg jo, hva skal jeg si, jeg bruker mine midler på å øke produksjonsverdien, for det viser at det får du igjen i at det ikke virker billig, da. Og jeg tenker kanskje det gjør at flere går og ser det, så at det føles, det føles bra gjort, da. I hvert fall så har det funket sånn nå, på de filmene som har gått bra, disse barnefilmene, så er det sånn, det får du jo igjen i to nå. Og da kan du putte det igjen inn i, enten å holde deg gående et par måneder, der det er mellom to jobber eller noe sånt nå, eller å putte inn i en dag til med orkester. Ja, og når du sier to nå, så for de som hører på, så er jo det da at du har skrevet musikk, ikke sant? Det er ikke den fysiske filmmusikken du hører i Spotify, men at det er notene dine, og at det er blitt fremført, er det urpremieren som gir alle pengene, eller? Nei, altså alle musikk, alle som spiller musikk, som kringkaster musikk på et eller annet vis, de må betale en avgift til opphavsmannen eller kvinnen, da. Og det går via dette innsamleren, som i Norge heter Toner, i andre land heter det andre ting. Så jo flere som ser, og som strømmer og sånt, jo mer genererer det tilbake. Ja, ok, altså det er ikke en ... Ja, så du mener med kinoen, og så ut på NRK1, og så ... Ja, hvis det plutselig begynner å spille i Tyskland og sånt, så kan det gå ganske lenge. Ja, det er jo en herlig oppsjon da, at hvis det liksom går ... Hva skal vi kalle det? Det heter vel ikke viralt på det språket, men altså, hvis du skal gå til utlandet da, og besåkt videre, så har du jo da en evigløpende inntekt den veien. Ja, det har du. Som er signifikant, eller? Ja, absolutt, og den ... Hva skal vi si? Det er vanskelig å forutse, ja. Og det er ikke ... Altså, du får aldri noe sånn vaske om hvor mye som kommer. Nei, ikke sant. Men du kan gjette deg til det av og til. Men det funker veldig bra sånn i forhold til å holde en sånn mølle gående da. For ellers så hadde det jo vært krise hver gang du hadde litt opphold. Ikke sant? For det bruker så mye av pengene på musikanter da. Juste, det visste jeg ikke. Du får altså en pott med penger, og så er det egentlig bare sånn ... Så basically kan du egentlig bare sette deg ned og lage et elektronisk soundtrack og beholde alle penger selv, så du får egentlig ... Hvor stor er det sånn ... Hva får man som norsk filmmusikkomponist for en stor film? Altså, det varierer jo antagelig mellom ... fra komponist til komponist, men ... Altså, på det meste så har jeg brukt 85% av det ... av mitt honorar på orkesterleie. På disse store barnefilmene. Så da er jeg avhengig av at det kommer mye ... Så det er sånn ... Så mye prøver jeg å unngå å bruke da. For det ... Disse satsene for hva det koster å spille det, og å kringkaste det, de er liksom åpne for reforhandlinger hele tiden, så det kan man rett og slett foregne seg. Det har jeg også prøvd. Jeg lager ... Det er alltid nyhet å starte opp, så lager jeg en sånn jinglepakke til de. Og på den tiden der, så var det ikke så mange sånne eviggående kanaler. Så de satsene var ganske høye for å bygge nettmusikk. Ja. Og ... I de årene der, så var det halve årslønnen min. Ja, ikke sant? Bare for at disse jinglene gikk og tikka og gikk hele året. Og så plutselig så var det noen som skjønte det at dette henger ikke på greia på at det er folk som lager store, fine verk som skal bli avspist med en slik og ingenting, mens denne lysende karen som har liksom rasket med seg alle glassene fra kjøkkenet og skamlet rundt og laget litt sånn tøysevignetter skal få liksom 120 000 i år da. Bare på det. Så det ble ... Det ble jo ... Den ble omforhandlet, den satsen. Men det fikk jeg ikke vite om før jeg hadde satt ... Åja! Kjøpt den. Og det var halve årslønnen min på den tiden. Og så da fikk jeg jo ... Nå hadde ... Vi skulle på ferie sammen med kompisen Harald og familien vår da. Og i det vi drar til flyplassen så kommer det brevet med at dette har blitt kuttet med 100 000. Så nå må jeg svire en gang. Halve årslønnen min i dette øyeblikket ved å ha dratt til Spania. Så det var ... Da tenkte jeg på å emigrere. Dette her kan det ikke bli, for jeg må finne billigere land. Harald Barsand, jeg synes du bleiket. Ja, det var litt ... Det var litt trekkerstemning på flyet. Ja, det var rett følelsen på ferie. Det var litt av en timing da. Ja, det var jo grusomt. Ja, det er ikke noe jeg egentlig er regnende med, akkurat hva som kommer der, men ... Det er samtidig litt sånn Ja Man kan ha en Viss følelse av hva som kommer Og så noen ganger tar man større sjanser Med det enn andre Men det er også det At jeg føler Da jeg begynte å skrive musikk Så var det ikke så mange store kesterproduksjoner På norskfilm som var Skrevet mens man satt Og så filmen Det var ikke sånn rute for rute Ta i meg Så det var Jeg føler at Det har vært en vei å gå For å oppdra også regissører Og produsenter til å ville gå der Sånn at Jeg føler for hver film jeg gjør Så får jeg liksom Litt mer gehør for at vi trenger En dag til en kester for at dette skal være Liksom for å få inn Altså få inn ambisjonene Dere har for den filmen Hvis dere vil det så trenger jeg så mye tid Og du kan ikke liksom gå fra En stryker og tett Og så si neste gang skal vi bruke fem dager Med symfoniorkester Og forvente at det har de tatt høyde for I budsjettet Det gjør du jo ikke Så du må liksom Jeg føler vi må oppdra hverandre Så jeg prøver også å få med de på Innspilling Når jeg kan For det at jeg vet at det har så stort Det gjør så stort inntrykk på de å høre et orkester Spille det som er deres musikk Det er deres film Ja Så jeg føler at det er mer og mer Jeg hører for det For å budsjettere mye Med at man skal ha Legge et budsjett som står i forhold til Det man faktisk har som ambisjon Ikke sant Og det handler både om det er det litt sånn gammel kultur Og at man skal ikke Låte for hollywoodsk heller Ja men ikke på bannefilm Altså der er det jo heller ikke Altså det betyr jo ikke at det er hollywood Med en gang du har et orkester Nei Det trenger ikke å være det Så det er mer det at Nei men Det er mer det at det er Rom for å være mer frodig I bannefilm Og fordi at nå er det veldig mye I filmene som går veldig bra Nå er jo bannefilm så kan man si hva man vil om det Det er på bekostning Altså vi ser jo ikke de rare Kule norske filmene lenger Det er jo sørgelig Altså det er bare disse popcornfilmerene Som går bra Selv om det er gøy å lage Den type film Det tvinger jo kanskje frem En ny type innhold også At det norske inn i filmen Som på en måte er avhengig av støtte For helt at vi kommer til At det skal bli noe At det kanskje tvinger frem Et rikere tv -serieunivers Hvor det er mer penger Enn det har noen gang vært før Ja jeg føler jo Det viser seg jo at det er Rett og slett antagelig bedre Økonomi i det Men det er jo ikke så mye Men samtidig så er det noe Jeg har ikke lyst til å bytte Det ene med det andre Jeg har også lyst til at vi skal kunne gjøre Både de store norske filmene Og de små rare Som er avhengig av støtte For plutselig så er det noe gull der Men så er det dette Men du kan ikke Altså du kan ikke piske publikum ut Altså folk ser jo det de har lyst til å se Så jeg er veldig glad for at Det ikke er min jobb Å skulle finansiere Forutse hva som kommer til å Se seg mange Men mye av det som er virkelig bra norsk film Er jo sånn som veldig få ser Ja Av og til så får du noen som Får i posasekk Som gjør veldig bra Men ja Det er jo et spørsmål om Hvor gunstig er det for smal norsk film Som skal vi si Med høy integritet Eller høy kvalitet skal Gå rett på kino Det er jo hvorfor ikke Gi det til folket Via type nasjonalkanal NRK1 Eller gjennom på en måte En plattform som faktisk Får vist det frem Det er jo det der med kino Det er jo bare mer og mer interessant For en slags investering folk Det er jo en sosial investering Å dra på kino I forhold til å se på TVM Det er jo det der Skal komme seg ut Endelig skal på kino Så voksne mennesker Har fått barnevakt Og hele en pakka der Og så skal du velge en film På kineplakaten Så er det sånn Skal vi bare ha det gøy i kveld Og slappe av Skal vi ta liksom Norsk sosialdemokratisk Virkelighet innover oss Og tenke nøye over Hvordan det er å bo i Oslo Eller på bygget der Det er jo Ja, det er sånn pussy For jeg har jo Jeg er jo veldig ofte Ganske enkel av meg Sånn at da går jeg Og ser en popcornfilm Men de gangene hvor jeg Hvor jeg Altså jeg har jo ofte En mye bedre følelse Etter jeg har sett en film Som virkelig Gjør noe med meg Altså en film som er litt vanskelig Altså Ikke vanskelig Men som er sånn Følelsesmessig utfordrende Ja Ja i stedet for å gå og se nok en science fiction film som jeg føler kommer til kort men så det er det jeg håper det fremdeles vil være mulig å gå og se få de opplevelsene det er ofte sånn meningsløst og det kan jo være med mye norsk film som på en måte ikke har en sånn veldig store visuelle liksom store visuelle tanker at de har mye mer på en måte indre monolog og kanskje mer sånn sosiale konflikten og mer sånn jordnært aspekt på det enn de store visuelle kinoleirette, det er litt sånn jeg tror folk, jeg tror det er veldig sånn det er at folk tiltrykker seg veldig av hvis de skal på kino så vil de jo se noen som utnytter kino leirette fullt ut med et praktfullt visuelt spektrum da, eller aspekt sånn at du kan romfilm, science fiction er jo liksom skapt for liksom kinoleirette og actionfilmer til grad, men de kan også se hjemme men jo mer liksom man utnytter leirette og de visuelle mulighetene jo mer makes sense å dra på kino og se en film enn noe som basically ikke gir noe mer, hvis det ikke gir noe mer effekt enn å se på tvn hjemme enn å se på kinoen så er det liksom, hvorfor skal man dra på kinoen og se det nei, men jeg kjenner jo folk som er helt motsatt også, som som gjerne skulle ha sett norsk sosialrealisme fra fra 70-tallet på kino for det tror du? nei, for det at det er interessant da dette er jo historie det ligger jo så mye hvorfor kjønnskamp det vet jeg ikke, det er antagelig for det det er laget for kanskje, sånn at for å se det på det, i det formatet det er meint for å ses på det er jo antagelig en tanke bak det får man jo håpe da samtidig så tenker jeg jo at jeg er jo veldig glad i at tanken om at man skal ta publikum på alvor da, man skal ikke lyre av seg et eller annet bare for å trå vannet liksom det ja, da skyter man seg selv i fotene det må jo være, du må jo ha en også en tanke om å ta altså, å gi noe til publikum ikke være sånn totalt navlebeskyndet at det skal, ja dette er mitt kunstprosjekt og dere får like det eller ei men sånn skal det være liksom ja, men det er jo som musikken du lager også, så er jo veldig kinovennlig skal vi kalle det altså, det passer jo stor anlegg du får jo, du får jo et helt annet inntrykk nå så jeg den her Ad Astra den der nye med ja, ja, den kleder meg til er den bra da? ja, jeg synes den var bra, men jeg tror ikke jeg så begeistret som anmelderen kanskje jeg vet ikke om du har lyst til å la farge over min men det var jo, jeg så den på den der Odeon den nye kinoen på på Storå der, Nydalen faen, det var jo en helt sinnssykt opplegg det var svært altså men det var sånn IMAX-lærhet, jeg har ikke vært på og sett på det før det var helt enormt og de kinosalen der med sånne skinseter og setevarmer og sånt det har skjedd ting på kinoforholdene så ikke jeg har fått med det var litt kaldt i kinosalen, så jeg kjørte på full varme koste meg, tok jakka over meg og så er det jo faen meg sånn sete hvor du lener bakover det er jo mye reklame for Odeon kino her det var jo ja, det var ganske heftig og så var det jo denne lyden var jo også helt sinnssykt crispy og tung og hard og til en romfilm i tillegg da med ganske fine bilder, så da hører jeg snakke meg selv egentlig litt mer positivt i filmen det er veldig for å si det, Phil de lander jo veldig fint der og så er det noen Brad Pitt passer jo nesten til alt nå så du den der World War Set, den zombie-filmen med Brad Pitt du har sett det? det er ikke noe filmmusikk å snakke om der, tror jeg det er litt sånn den type der da det er jo en sånn zombie-film som spenningsfilm som lander på begge beina men det er bare sånn, det går fra det ene til det andre, problemet til det andre det er litt sånn som Ad Astra altså bare i rommet og litt mer litt roligere da, enn zombie-aspektet men jeg er jo en rommene av, så jeg er jo litt jeg kan jo bli litt vel kritisk til sånne filmer jeg tror du kommer til å like det hvis du ikke går alt for streng inn i det så tror jeg det er jo fin både for ungdommer sikkert og så parfilm og hele den pakka der men det er jo Max Richter da, som lager musikk til den filmen er det det? ja, og jeg skjønte ikke det før jeg så rulleteksten jeg tenkte på alle andre enn han men så han gjør jo en jævlig fin jobb der da ja så nå øler jeg jo egentlig den overraskelsen for deg nei, nei, men det jeg tenker jeg gleder meg ikke til å se den som sagt, jeg er jo alltid veldig giret når det kommer en ny science-fiction-film ja, for du sa det er sjelden at jeg får en følelse at det å, det var jeg fikk veldig bra følelse på gravity ja, ja for jeg synes det var en måte å bruke musikk og lyd på ja, helt enig og i og med at jeg er såpass romnad som jeg er, så blir jeg jo veldig glad når det ikke er lyd i verden som ja for å faktisk ta litt sånne ting på alvor, så er det jo mye der som er langt ute sånn fysisk ja, det at Astrid faktisk forholder seg til det det hjelper for meg også det blir mer sånn buldring, sånn at det er inne i hjelmen type lyder, og det er jo riktig når det gjelder å fighte på månen der og sånt så er det jo, men det er veldig det er skikkelig fighting på månen der uten å spille, du ser det i traileren man skal få en god punch i en sjette del av ja, det rister ganske godt i i magerregionen der, når den bassen på den kinoen der kicka inn, der er det ganske jævlig bra lyd på den filmen der på Ad Astra, ja men det er jo, med gravity det er jo han, Stephen Price etter han som har lagd musikken der og han er jo, han hadde ikke gjort noe nesten før den filmen han hadde vært sånn assistent fyr, så han hadde jo gjort et av sitt første soundtrack der ja, det er så gøy, og så fikk han Oscar for det og det låter jo så sinnssykt vilt det er liksom den blandingen av det fine sånn typisk hollywoodske, og den der støygreiene som bare bygger seg på bygger seg på, bygger seg på, jævlig intenst ja, det er superkult og det er så snedig ja, du får bare følelsen av at når jeg så det når du snakker om å virkelig bruke kinoformater, som både det at du kan få den vanvittige dynamikken, og den utrolig store bildet som gjør at det omtrent blir litt svimmel, og så liksom kjøre på med et crescendo og så blir det helt blikkstille det er en kjempeeffekt jeg glemmer ikke å gjøre det hele tiden og Interstellar også tror jeg også gjør det han bruker veldig mye orgel effektlig sånn do you fear death han er ganske flink til å fornye seg fra 10 år til 10 år så gjør han alltid noe nytt og det orgelet var vel da var det sånn jeg kjenner jo enten er man en John Williamster føler eller så er man en Hans Zimmer fan da var det litt aksept fra andre leier det var bra for Hans Zimmer jeg lager den veldig mye pompøs jeg synes det ble litt lite dynamikk jeg synes det begynte helt fantastisk og så ble jeg litt sliten er det Hans Zimmer som fan i utgangspunktet? jeg var du var? ja men nå synes jeg det er vel kanskje det har kanskje noe med å gjøre at det er så mange som er fans av ham og han har vært i så mange klippesvitter også det er så mange som høres ut som han så det er litt sånn urettferdig for han på et vis for man blir litt sliten av det uttrykket sånn at du føler på et vis at det er mer en en lydteknikers drøm enn altså du har rett til det det er veldig mange som har hatt det og det har jo lytt med at han har jo startet opp en fabrikk med musikkomponister hva det heter igjen det er det huset er jo en helt haug med kjente folk han der Rami Javadi er jo en av de det er jo snakk om 50-60 komponister in-house som jobber for hans firma så han leier jo da ut sitt firma til store Hollywood-prosjekter så setter han på de riktige komponistene sånn men jeg tror Rami Javadi han gjør Game of Thrones og gjør noe av den der det er jo en del hva heter den der nye store HBO-serien den den som med de robotene herregud og ja Westworld ja Westworld selvfølgelig og de begynte han vel med før han låter ikke så han simmer som de andre men mange av de andre han har i stallen sin er jo du hører jo liksom at de var sånn de har jo vokst som han simmer ja man blir litt jeg skjønner hva du mener jeg ble rett og slett litt lei i det ja men det har som sagt ikke noe jeg synes han har gjort mye veldig spennende og han da synes det var ganske sånn ja bortsett fra det den gleder meg så sykt til og der sovner jeg faktisk nei filmen? ja så jeg sovner faktisk det skjer aldri yes og den originalmusikken det var jeg så fan av ja så jeg savna de store temaene i den nye musikken da ja jeg skjønner det ikke nødvendigvis evangeliet sine men man gjorde noe sånn noen altså man kunne ha gjort det samme valget da med å med å gjøre de denne altså gi de de store temaene som jeg følte det kom inn et sånn hint av evangeliet på slutten men frem til det så følte jeg liksom hadde det vært mer en form men det var tema ja det var nesten ikke noe tema det som jeg fangt opp her for jeg har jo prøvd å spille mye på det radioprogrammet og det er vanskelig liksom det er ikke noe håndfast her men det er sånn jevnt flyt av jeg likte jo å savne veldig godt og stemningen at du kan bruke det til forskjellig sånn skriving eller kreativt arbeid og sånn da så det likte jeg veldig godt men jeg synes det så fantastisk ut men jeg sovna jeg kunne ikke det kan ikke det bety det var en jævla hard film i sitt periode det var fin i deg du egentlig bare trengte litt søvn det var det det var jo han islendingen som egentlig skulle gjøre den bladerune filmen i Vannesand har du møtt han noen gang? nei jo altså jeg har vært i samme rom men gikk ikke bort ja det var alt for mange folk rundt han og ja det var på en festival var det også ja så han var veldig populær han var liksom sånn han var veldig populær han sa jo ikke til seg en haug med folk han gjorde det altså du har ikke aldri snakket med ham i den møten nei han tok livet sitt ja det var ikke klart eller for snakker jeg med han nå jeg tror det var i hvert fall en overdose ja ok så som var noen som antydde at det var selvmord kanskje jeg skal trekke det tilbake igjen at det ikke var selvmord man det vet jeg ingenting om nei men uansett så var det jo helt det var jo tragisk ja musikken til Arrival synes jeg jo var banebrytende flott altså veldig innovertrykt og det er så jævlig mørkt han må jo ha hatt en veldig veldig mørk sinn både med der han kommer fra med det islandske liksom kalle og det elektroniske liksom støyete og veldig han følte veldig ingen lite sånn konvensjoner sånn filmmusikkmessig ja låter jo liksom bare dreit liksom i alle sånne ting man skal gjøre ja nei det var jeg synes det var fantastisk og det altså det er morsomt med Island de er liksom utrolig få og sammenlignet med hvor få de er ser på hvor mange det er banebrytende kunstnere de har derfra. Fotballaget for den slags skyld, nå har de jo fotball, men jeg har skjønt at de har det klart seg ikke engang. det er et eller annet med Island som er som ansakelig produserer veldig kreative folk. Ja, Bjørk er jo superstjerne. Det er jo en assistent etter Johan Johansson, hun heter jo Hilda Gudmordotter. Hun som gjorde Kjernobyl. Hun er jo fantastisk. Jeg har ikke hørt noe annet enn det, men det synes jeg også var sånn, derfor jeg sier det, for det er nok en islending som nailer det. Og jeg er jo til gode å se den serien og høre særlig på den musikken. Jeg tror jeg har hørt den om bare en kjapp gang. Men det var sånn, dette her høres jo ut som Johan Johansson. Jeg fikk nesten litt sånn, å shit. Ja, men det var altså... Det er også noen veldig morsomme greier med hva var det jeg leste? Hun hadde vært og tatt opp i sånne gamle reaktorer. Hadde du det? Ja. Altså, nei, men ikke øletårn eller noe sånt, da. Og det er jo ikke noe du hører. Men jeg bare liker hele det den er til der, mengden at du går så inn i det. Bare for din egen kreative prosess og at du gjør noen sånne valg. Jeg kommer seg ut av PC-en og studio. Basikklig. Det er jo begrensninger på synten også, altså hvor mye støy og lyde kan du lage ut av det. Det er jo utenfor studio, så er det... Det er jo enda mer spesielle lyder. Ja, og så er det egentlig bare for å få i gang denne kreative prosessen, da. Å få noen idéer, det kan være at det er... Sånne ting er jo utrolig kult. Hva var det med han der, James Newton Howell, var det du likte så godt med han, da? For han er jo en typisk Hollywood-komparist. Ja, men der er det vel... Jeg synes han lager utrolig fine temaer. Samtidig som han orkestrerer helt supert. Og han har en veldig spesiell stemme, som jeg føler er noe annet enn Zimmer, selv om han også kan det. Altså, de har jo også samarbeid, altså. Men jeg føler jo han gjør ja, tematiske ting som jeg synes er helt fantastiske. Og sånne solistiske... Han skriver, legger ting til rette for solister som gjør at de kan briljere, på et vis. Samtidig som jeg synes det står veldig fint til filmen han, ja. Ja. Det er jo... Ja, sånn som Kjettesansen og sånt nå, er jo utrolig kult. Og så har de jo gjort noen... Jeg føler ikke de neste filmene ble begrenset av hans musikk. Det var mer at regissøren kanskje gikk litt i stå. Han har jo gjort mange sånne blockbuster-filmer som ikke nødvendigvis ble sånne store hitter heller. Men så på en måte, jeg synes jo ofte han gjør bedre musikk enn gjerne filmen har levert, da. Ja, som film, liksom. Men han har jo plukket stort sett i rikt i filmen også. Var det han som gjorde... Ja, nå forveksler jeg av og til med James Horner, som jo også var helt utrolig. Men han var jo veldig stor på 2000-tallet, i alle fall James Newton Howard. Og har vel egentlig vært det siden, og gjort jo siste store han gjorde, Hunger Games, eller? Ja, det var kanskje det han gjorde. Jeg har ikke oversikt, men før så var det alltid sånn at jeg gikk nesten... Altså, jeg leide filmer, eller jeg så filmer ut ifra... Ja. Dette laget musikken? Nei, om jeg så om han hadde vært med, eller om noen av de der jeg elsket hadde gjort musikken. Så det kunne jo blitt begrensende, for da så jeg jo bare de... Men... Jeg var fryktelig glad i det, men det har vært egentlig mindre og mindre... Kanskje ikke følt meg så bra heller, men jeg har liksom sett mindre av enn de siste. Var det en eller annen på... Kanskje var det han ute og spilte konsert, da? Ja, men det er ikke så sannsynlig det at det faktisk bare legger, forskyver tiden ut på det, da. Det var en som sa til meg i NRK som hadde intervjuet han, at han var sånn en av de mest produktive komponistene i Hollywood, at han hadde ekstremt høyt produksjonstempo. Og at han er kjent for liksom å bare steppe på kort varsel og bare kjøre på og lage magi, da. Ja. Ja, det ser virkelig sånn ut. Han var jo... Var det på King Kong? Hvor han steppa inn sånn... 2005? Ja, for det var jo egentlig Howard Shore som skulle gjøre den, tror jeg. Ja, det kan stemme, ja. For det var jo Peter Jackson rett etter Rignes Herre, og de hadde jo... De må jo ha fått det... Altså, de må jo ha blitt glad i hva han riter Rignes Herre, tenker jeg. Men der ble vel Howard Shore vippet av, eller om han hoppet av selv, eller et eller annet som gjorde i hvert fall at James Newton og Howard kom inn. Da har vi hatt ganske... Da må han ha hatt ganske kort varsel, ja. Jeg er litt usikker på det, men det er jo også en musikk som jeg synes er kanon. Ja, den er dødsbra. Liksom undervurdert, for man glemmer gjerne de sånne der halv... gode Hollywood-filmene, liksom sånn King Kong, og den der med Will Smith, den I Am Legend, det er jo ingen som Det er fantastisk musikk! Ja, det er helt fantastisk musikk, og The Science også, som ikke er noen sånn stor film, det er med Mel Gibson, som handler om aliens og sånn, og det er ikke noen sånn store filmer, det er bare helt nydelig. Og så er det The Village, det er jo også mange som er nede for deg. Ja, det er den det var den jeg tenkte på når jeg snakket om det, hvor han skriver så bra for hundfjollionisten, da. Som egentlig, jeg tror han hadde sett for seg, hun, spesielt i den rollen, at det var skrevet de temaene, altså de der løpene som han har skrevet inn der, det er liksom spesielt for hun, og det temaet som driver mye av filmen, er jo løp. Ja. Det er så nydelig gjort. Så er det jo litt undervurdert, kanskje den rollen han hadde med de Batman-filmerne også, som jo mange tenker bare er Hans Zimmer. Ja. Men sånn er jo andre kreditert, da. Ja, det var sånn jeg kom inn i musikken. Ja. Og ja, på Batman Begins. Ja, det var vel egentlig det, det å det å kjette sansen, tenker jeg. Altså, det var sånn jeg begynte å kjenne til han, da. Begynte å leite til hans ting. Nå er det da, for dere av, var bandet deres, det søbe Gud, var ferdig i 2000, dere går jo til det siste albumen i 2005? Så er det litt på Wikipedia. Nei, det var vel i 2000, jo, kanskje det var, jo, det var kanskje det. Og da ble du forelsket av James Newton Howard, og da var du slutt med bandet. Men han har aldri slått opp, vet du, men det er, det lar seg jo bare ikke ta opp igjen. Altså, han kan ikke ta opp den. Jeg tror ikke dere avslutter aldri prosjektet. Det var jo sånn. Harald nevner jo det av og til, at det skulle vi ikke. Etter et par øl, så er det sånn, har du PC-en? Er den skrudd på, eller? Alt er jo på formater som, altså, alt det vi gjorde på den tiden, er på formater som ikke er tilgjengelige lenger. Det ligger der, men du får ikke lest av. Nei. Jeg tisser. Ja, det vet du hva. Sånn at jeg tror jeg skal ha... Jeg skulle ikke si det, bare... Men nå skal denne ut. Ja, vi tar enten pause. Det er bra, det. Skal du rekke noe for øvrige? Nei. Vil du, hvor lenge vil du holde på? Skal vi bare... Vi tar det igjen når du føler at det er... Ja. Perfekt, ja. Det er nok. Takk. Takk. Takk. Takk. Takk. Takk. Takk. Takk. Takk. Takk. Takk. Takk. Takk. Takk. Takk. Takk. Slikkens. Hvordan er det norske filmmusikkmiljøet? Dere er jo ikke så mange av dere Magnus Beite Henrik Skram Hvem andre er det vi har der da? Koda Koda selvfølgelig, storlegenden Har dere noen egne møter Dere komponister mellom Eller kjenner dere noen? Jeg har egentlig ikke så mye kontakt Med resten av miljøet Jeg tror det er noen Som møtes en gang iblant Og det er alltid hyggelig å møte dem Men Det er så mange andre Hensyn å ta Hvis du ikke jobber så vil man Pleie de man har mest kontakt med Men som man ikke har kunnet se på tre måneder Er det sånn Med de du har snakket med Utvikselmann erfaringer Ja, ofte det I hvert fall I forhold til Steder å spille inn Sånn Rent sånn praktiske ting Det kan ofte være kult Dere konkurrerer på en måte litt også Ja, vi gjør egentlig det Men det er ikke noen følelse av Noen sånn Jeg får ikke følelse av at man er konkurrent Når vi møtes Det er veldig kollegialt føler jeg Men som sagt Jeg ser egentlig mest Andre, folk som ikke er kollega Har du møtt noen utlandske Komponister oppe gjennom årene? Nei Det har jeg vel ikke Har du snakket med dem eller fått noen meldinger av? Nei Var det dårlig å snakke med hverandre Dere filmmusikk-komponister? Det er jo nesten for det Det er for at det skal bli dårlig stemning Det er jo litt sånn Jeg vet ikke Kanskje jeg skulle jo satt i gang Sånn filmmusikk Seminar Som konferanse Samle 20-30 stykker Og noen key speakers Ja, kanskje Det er jo Det er kanskje en spesiell type Rasemusikker også Filmmusikkere Ja det er mulig i og med at jeg treffer så få av dem så vet jeg hva som skjer jeg prøvde faktisk å få med Magnus Beite her Magnus synes du hører på, så jeg har veldig lyst til å ha det her i studio, men han hadde ikke tid det er langt å reise, han bor i Lundam jeg vet det, jeg må kunne ordne en helikoptertur jeg tror Røkke holder til ved siden her han har jo helikopterpad oppe her det er jo bare å fly det er masse plass her det er masse plass her han er et ganske travelmann Magnus Beite har gjort så jeg vet ikke hva han jobber med nå han har jo gjort noen eventyrfilmer og sånt jeg føler egentlig jeg er litt dårlig med på det det må du fortelle meg og så er det jo han som gjør Max Manus han Trond Bjerke Bjerke Reim så er det jo Hannes Ringen han gjør jo masse nå han har gjort Bølgen nei, han gjør Kjelve ja har ikke du gjort filmene til Thomaset? Nei, til Harald Rosenberg det har jeg nei, men han er jo den andre enden så jeg må jo han kunne jo pluge noen andre jeg tror han prøver det er ikke hans decision kan ikke han bare nei, men det tror jeg Magnus han har jo gjort masse filmer for Fantefilm så de har jo et veldig godt forhold det er Magnus Beite som har gjort Bølgen og Kjelve han gjør Bølgen og så gjorde han flere andre filmer som de gjorde før så det tror jeg de ja, nei, men men Harald har jo vi har jo jobbet på flere filmer sammen men og jeg tror han det kan godt være han maser for meg håper det men av en eller annen grunn så hører de kanskje de er jo ikke helt der enda veldig mange når de på manus da at de har bestemt seg for hvorfor de skal gjøre det og sånn så ofte så er det jo vel så mye lyddesign og sånt når de hører på eller om regissøren har en favoritt er det ikke regissørens valg som regel hvem som skal komponere? jo, men det er jo i samtale med produsenter så det kan godt være at de har forskjellige ønsker og så må de liksom pitche hverandres favoritter for hverandre og så ender man opp med noe men det er ofte at de altså hvis de ikke er helt sikre at de også lyddesigner kan altså de jobber jo med veldig mange de gjør jo mye mer film enn regissøren gjør jeg vet om flere regissører som stoler veldig på lyddesigner når det kommer til musikk både det å bruke musikken og også klippere altså det er jo ja, for regissører gjør jo egentlig ikke så mye film, de gjør, de jobber veldig lenge med et prosjekt og der har de jo de samme folkene hele tiden, mens for eksempel klipper og lyddesigner er jo hele tiden på nye prosjekter så så der er det en del som hører på de når de skal bestemme seg tror jeg på de tipsene de får derfra så for folk som er liksom i i i startgården tenker jeg og har lyst til å jobbe med filmmusikk så er det det å jobbe med med dokumenter og sånne ting det er jo veldig fruktbart for da får man jobbe med klipper og lyddesigner som plutselig kan jobbe med en spillefilm på et annet prosjekt og så kan tipse de om vi har en ny her som gjør jævlig bra ting så det handler om hvis man vil inn i det gamet der så er det rett og slett å gjøre de jobbene der dokumentarer jobbe med sånne små prosjekter ikke tenke at man skal gå all in at man skal liksom naile spillefilm med en gang ikke sant og så bli kjent med folk i bransjen ja også for det at de lærer deg mye om hvordan hvordan bransjen fungerer sånn at hvis du hopper rett inn på en spillefilm så kan det godt være at du driter deg ut fordi du ikke vet hva som trengs og hvordan du skal oppføre deg for å få jobb nummer to da for det er ofte sånn hvis du for eksempel er veldig nasibatt det er sånn jeg låter og sånn altså da er det mulig at du ikke blir ringt opp igjen da ikke sant så er det det at de du blir kjent med de stiger kanskje opp i sine grader også fra klipper til skuespillere som blir regissører det er mange i bransjen som fremdeles går og gjør andre ting altså små prosjekter, kortfilmer og sånt for det er det gøy å jobbe med folk som er som kanskje er helt ferske i bransjen og som har det denne sultne gire da så det kan godt være at du jobber plutselig en veldig bra lyddesigner på et ganske lite prosjekt og hvis du da er der som helt fersk komponist og gjør en dritbar jobb og er på tilbudssida og sånn så kan du plutselig sitte på lasse i et annet større prosjekt jeg møtte på Martin Hortvedt i NRK-kantina og så tok vi bare en kjapp kaffe da og så var det sånn man går ikke inn i filmmusikk for å bli rik det er ikke det store det er jævla mye jobb og helt OK betalt basically det han sa og da tror jeg Nøtte var ferdig med den der Mammon tv-serien og sesongen eller to og der er det jo ikke jeg har jo sett det soundtrack også det er jo helt enormt, mange spor det må jo være jævlig mye jobb med en tv-serie som er så lang sesong i forhold til en film eller? ja det kan man anpå for det kan man anpå hvilken palett du jobber med så for eksempel Askeladden er jo sykt mye jobb i forhold til andre ting du har gjort ja, og alle de orkesterfilmene er vanvittig mye jobb mens en en serie som Before News er mye jobb på å finne ut av språket for det er man ikke har en palett som er satt så det er mye på ideplanet mens og skulle liksom se musikken for seg selv eller bare samle musikken for seg selv vil kanskje ikke se så voldsomt ut som Askeladden da så jeg føler på et vis at jeg synes altså økonomien det synes jeg er helt super når det kommer fra altså man ser det også i forhold til den tonobiten du snakket om ja ja, det er rett og slett jeg synes det funker bra men du må også se det i forhold til musikkbransjen generelt da hva som skal til for å få ting til å gå rundt som musikant nå for tiden er jeg ganske du skal jobbe ganske mange timer i døgnet hele tiden og allikevel så kommer du ikke opp på antagelig på et nivå på en årslønn som hvem som helst andre i Norge ville synes var ok som musikant da og det er dritflinke folk som spiller det masse så det er rett og slett den tanken om at musikk er noe du gjør for det du er glad i og at du egentlig ikke skal betale så mye for det den gjør jo at det er ganske smalhands i veldig mange områder i musikkbransjen, mens i film for oss er det jo det er jo en helt annen historie og jeg har liksom vært i begge steder og dette går jo helt superfint ja og det er økonomien i det er det alltid vært bra eller blir det bedre og bedre blir honorarene større og større ja men det er sånn altså ambisjonene blir jo også større da det jeg nevnte i stad det at da hyrer du kanskje da bruker du mer penger på produksjon også men så for å bygge sånn at det forhåpentligvis kan holde på med dette lenger for det at du kan gjøre ja du kan gjøre ting som som går du ja legge til produksjonsverdiene ja så det er det den hele tiden det er det som gjør det så gøy at du kan du pusher også grensene for hva du kan kjøre langt ved å involvere mer folk og og sånne ting så når du får et får du forskudd eller? altså du får alle penger før du begynner med prosjektet? nei du får jo det sånn fordelt utover men det må du liksom bli enig om i forhold til når mine største utgifter kommer da hvis jeg skal ha hvis jeg skal gjøre koropptak for eksempel så er ikke det kor er jo kanskje noe du ikke gjør kisse på, i hvert fall ikke hvis det skal være noe annet enn ja så da vil du jo kanskje gjøre de opptakene ganske tidlig og da trenger du jo en utbetaling, en litt tyngre utbetaling i starten da men ellers så er det å dele det opp i flere rater da ja ikke sant aldri alt på en gang men har du en sånn viss på når du får 400.000 for en film da så er det sånn alltid de 100.000 skal alltid sitte igjen med forarbeidet og så minimum og så bruker jeg resten på eventuelt annet det kommer an på filmen hvis det er en film som for eksempel Gilbert skruser med hevn det var et mye mer intimt banefilm uttrykk enn en film som Askeladden da så der vil jeg bruke der brukte jeg mindre del av honoraret rett og slett fordi det er færre strykere med og det er færre og jeg trenger å spille det inn i et lite rom det koster jo også mindre jeg kunne ødelagt den filmen med å gjøre den sånn voldsomt pompøst det hele uttrykket i filmen er jo det der lille du var redd for å gå inn og det var en sånn hva du sa i det der ene intervjuet jeg hørte du sa at du var veldig livlig for å faktisk gjøre det du sa, ødelegge filmen ved å lage for mye filmmusikk men det handlet om du kan virkelig overkille musikk du kan jo gå begge veier du kan jo ødelegge en film og så gjøre det alt for magert når det er en veldig pompøs det krever et pompøst uttrykk og ikke tørre å gå dit det kan jo også gjøre en film bleikere enn det den egentlig ville være selv om det er noen som sikkert synes det ville vært bedre uansett men det er alltid den følelsen jeg har at når du ser en klipp som er veldig, veldig bra, da blir det ekstra så angstfullt ok, nå må jeg bare ta et skritt tilbake og se hva skal jeg ikke gjøre for dette er, når det er bra i utgangspunktet hva kan jeg gjøre for for å gjøre dette enda bedre og så kan man jo absolutt ikke gjøre for å gjøre dette verre det er jo sånn trivia det med John Williams og Steven Spielberg Steven Spielberg viste han den skinnerlig sliste råklippen og han ble litt sånn beveget og emosjonell, han John Williams av filmen, uten å være ferdig engang og sa bare sånn jeg tror ikke jeg kan jeg tror ikke jeg kan lage noe musikk til her jeg er ikke god nok komponist du må finne en bedre komponist enn meg til å gjøre dette så sa han, visst når kan Steven Spielberg ja, jeg er enig i det, jeg burde egentlig finne noen bedre men alle de som er bedre enn deg de er jo døde så du er nødt til å gjøre det så ble det jo han og det er jo et av hans beste ting John Williams den skinnerlig sliste ja, virkelig det som er morsomt på han er at han kan gjøre ganske han har gjort noen rare ting for eksempel hva heter den da München heter han Munich hvor det er ganske små ting, det er liksom slamring med gitar det er ikke en epuls det må du sjekke ut det er ikke noe du tenker at han vanligvis ville gjort han har jo en helt det er jo et eget kapittel med alle historier det er jo Harry Potter er vel han også lagd melodien til tema til han har jo gjort musikken til de to første filmene og så har resten vel vært folk som har med mer eller mindre held videreført hans arbeid jeg synes jo de disse Fantastic Beasts filmene ja er jo kanskje det er jo kanskje det er jo hvor han tar han spiller videre på Williams sitt språk tone og språk og det synes jeg er helt kanon så jeg synes han egentlig er den eneste som har fått til denne å gå og ta det videre men ikke å miste seg selv det der med å være vanskelig å gå inn og bruke filmmusikken til jeg kan jo tenke det å skulle gå videre med Williams filmmusikk det er jo en total angst ja det er definitivt det er jo flere eksempler på det der for det er jo Star Wars så har du jo sluppet til nye komponister nå på de her antologifilmene Force Awakens og hva faen heter de for nå Rogue One ja er det ikke det det heter da du har jo sluppet til han der Michael Giacchino han fikk gjøre den Force Awakens han er jo super Star Wars fan har jo alltid drømt om å gjøre en Star Wars film men han ville ikke gjøre det eller hvis han ble spurt så hadde han sagt nei nei John Williams må gjøre det men så slapp du til nye komponister på den der sideserien og så var det noen annen som fikk sjansen også på den siste Rogue One hvem var det da det var en komponist husker jeg ikke og så var det jo også den der Mission Impossible der var det jo Danny Elfman som lagde den første filmen var det det det er jo helt episk det temaet der og det filmen er fra 1996 med det første Tom Cruise med Mission Impossible og det temaet har jo vært gjennom hele veien men er ikke det temaet enda enda da er det fra tv-serien kanskje så han har bare ja det er jo faen meg for det og så alle så etterpå det så har du hatt litt sånn forskjellige folk som har viderebearbeidet det temaet det tror jeg faen meg du har rett i altså det er sånn tv-serie fra 70-tallet ja og det heter Impossible Mission eller jeg tror det heter Mission Impossible du gjorde det da ja nei det er faktisk det er ingen historik nei men jeg tror faktisk du har rett i det når du sier det det var jo for det poenget var jo at det kom jo flere komponister etter han som gjorde Mission Impossible Hans Zimmer gjorde nummer to ja og den låter jo helt annerledes ja mange synes jo det var kult jeg vet ikke om jeg synes ikke den Harry-perioden til Hans Zimmer på 90-tallet var så fett det er liksom litt sånn ekstrem macho 90-tall ja John Travolta det er jo morsom å høre på men det er kanskje ikke min person favoritter og så er det jo Michael Giacchino har vel gjort også faktisk noen greier der til Mission Impossible nå er det en ny en som heter Lauren Bolf Brite som har gjort den siste dritbra den der prekestolen det lå dødsbra kanskje det beste jeg har hørt av Mission Impossible serien som jeg har litt generisk feeling på ofte jeg har egentlig ikke lyttet jeg har ikke finlyttet til musikken på de jeg husker navnet Lorne Wolf nettopp fordi det er en så utrolig vittig navn han er Brite det må jo være en valisa eller noe annet hvordan heter du, Lorne? kanskje det er Scott jeg har faktisk lurt på om det er Scott jeg har skytt meg for ofte hvis det er Scott så er det vel Brite strengst enn så lenge også vanmord er det med melodier som folk har tatt over det er flere gode eksempler på det det er jo de superheldfilmerne selvfølgelig der er det jo alle superheldfilmer de har jo hver sine temalinjer som er laget av forskjellige komponister Alan Silvestri har jo noe Captain America-linja Daniel Elfman har vært inn i bildet der det er ganske imponerende lappeteppe av samarbeid jeg er så imponert over det Marvel-kino-universet eller cinematic-universet hvor de har fått å sy alle filmene og trådene og musikken jeg synes det er bare jævlig imponerende det er nesten litt sånn stusselig at noe som er såpass masseprodusert kan være så bra men jeg skal jo ikke like dette det er veldig gøy det skyver jo ut noe annet antagelig nå tok jo den der siste Avengers Endgame tok jo over tronen for den mest innbringende filmen noen gang og det forbi Avatar, tror jeg ja, det var den som var før fra 2009 den var det James Horner som gjorde det blir jo interessant da fordi han er James Cameron som jo lagde Avatar han har jo nr. 2, 3, 4 og 5 på gang han har jo skrevet ferdig alle og er i produksjon med 2 og 3 Avatar, 2, 3, 4 og 5? 2, 3, 4 og 5 alt er i produksjon så han har skrevet på det her i mange år nå også 2 og 3 er i produksjon nå de kommer vel 2020 og 2021 nå husker jeg ikke om jeg husker rett også kommer de siste i 2024 og 2025 eller noe altså alt er bare sett han trenger mer penger til en ny ubåte for å filme Titanic? 5 filmer? han skal helt enda mer Titanic inn i båten han skal kjøpe seg en ubåtpark han skal ha bra drakt han skal ha inn i Titanic kanskje han skal ha et måned men jo, der er det jo James Horner som lagde musikken til første Avatar-filmen det var poenget og han døde jo nå i en flylykke i 2015 så hvem som ble den hvem som skal ta over det vet jeg faktisk ikke det blir jo også å ta over noen andre sitt arbeid da interessant det er jo ikke så mange som synes det kanskje er så interessant jeg lurer meg veldig på det her da jeg tenker ikke tenke på det på puta mi når jeg skal sove hvem skal ta over det? nei, det blir vanskelig og da på den nye James Bond-filmen som kommer nå det var jo også faktisk godt å google en gang i måneden hvem skal gjøre den nye James Bond-filmen? ja, det fant du ut av det jeg husker ikke hvem det var det var ikke Lorne Balfe i hvert fall nei, jeg tror faktisk det skulle bli han da etter emissjonen på postballfilmen, men det var helt ukjent enn da så det er litt spesielt det ble spennende å se det er også noen ganske tydelige temaer som trenger å liksom ta sin ensomt hånd om hvis Hollywood kommer plutselig med liksom din favorittsjanger og bare sånn vi har hørt den og den filmen din dette her er helt perfekt for deg det vil ikke skje det hører du sier det, men hvordan tar du stilling til det? på en måte er du helt sånn utelukkende på meg hvis det skulle komme en sånn approach liksom det er ikke noe forholdet med ikke til du har aldri gjort deg en tanke om det heller liksom nei, virkelig? nei jeg har trolig nøktert vi har det veldig bra her jeg sier ikke at du ikke lengter etter det eller drømmer om det, men på en måte hvis det plutselig bare skjer da, for du vet jo aldri liksom nei, altså nei jeg tenker ikke på det jeg føler at utfordringene jeg får her er egentlig alt jeg har drømt om det har ikke det har virkelig ikke streiv for meg så litt sånn av og til så kommer du bort i denne denne viraken som er rundt i Norge så går man jo helt under radaren mens på noen festivaler og sånt så er det litt sånn dyrking, ikke sant? og hvis du er bort i det noen ganger så er det så kleint hva mener du? det er bare sånn ryggpissing liksom ja, tenker du opp mot sånn filmbransjen og sånn? ja, mer det altså så ser du noen som er sånn det er jo gøy at folk er gira men det er litt slitet nå snakker jeg ikke om at det er noe jeg blir utsatt for i det hele tatt men hvis man ser hvor mye utenom musikalsk som er i business det er noe jeg helst vil slippe du er på det beste stedet hvor du er effortless får jobber, gjør de tingene du vil gjøre prioriterer familielivet ja, ja, ja og det som er jeg har jo en tank det som gjør at jeg av og til tenker på at jeg kanskje burde gjort noe i Europa det er jo det at Norge er lite så om vi har jo det at vi går under raderen som filmkoppenister det gjør jo at du får ikke den effekten som du ofte får med popartister i Norge at du du får en hitter og så vil folk helst gå videre så da vil de helst ikke høre mer av deg men det får du ikke i film så der får du mer effekt av det hvis du jobber og hvis du viser at du leverer så genererer det flere jobber men man vet jo aldri hvor lenge det var det kan godt være at folk blir dritlei til neste år så jeg burde jo sikkert ha tenkt litt mer på å ha gjort noe hatt noe framstøtt mot Tyskland eller et eller annet sånt men paradokset her er jo at hvis filmen gjør det sjukt bra så følger filmmusikken på en måte litt med det er sånn uavhengig hvor om filmmusikken er dritbra eller bra du var en del av det teamet da og du gjorde kontike wow jeg har hørt om det det var jo på filmfestivalen der det var jo faktisk kontikemusikken var faktisk ganske bra da Johan hva heter han? Søderkvist Søderkvist var det ikke det? ja jeg synes det var kjempebra ja skulle du plukket en norsk komponist der jeg synes det er sånn norske filmer skal nesten velge norske komponister det er nesten sånn det er det nesten ja vi må løfte våre egne da det går jo andre vei nå du har jo norske komponister som gjør filmer i Sverige så hvis vi har den avtalen her da er det greit det går litt begge veier ja da er det jo bra at man hjelper hverandre der da ja men nei det er jo liksom du kan levere beste soundtrack du bare vil hvis filmen er helt middels så forsvinner jo det soundtracket absolutt ja ja og jeg ser bare det på for jeg går gjennom mye Spotify stats når jeg skal finne ut hva slags filmmusikk jeg skal spille så er det jo de store filmene og store komponistene som blir lyttet på og jeg plukker opp ting som bare sånn wow dette her låter jo helt sinnssykt og så bare sånn det er film med sånn fem på IMDB og da er det jo ingen som hører på soundtracket nei ingen som bryr seg nei man blir ikke plukket opp noen steder nei men det er jo også det som er altså det kan være at filmen på egen hånd ikke fungerer som noe du ville hørt på men til historien så kan det være helt genialt så det er jo det ja du er kanskje ja det er jo ikke sånn jeg kan se for meg for de store i hvert fall med det Hans Zimmer firma og det greiene der at de cherrypicker mye mer på prosjektene de er sikre til å tro på at de nesten kommer til et sånt punkt at de kommer til dem og bare hei vi har dette filmprosjektet jeg har lyst til å være med på det her i at det ene resten av sjøen kommer mens det er vel ikke den samme sånn pitch greia i Norge til å egentlig snakke om at det ikke er det men at man kan det kan det kan skje på alle måter altså det er noen produsenter og regissører kan de komme til deg andre gang og så kan de fremdeles bli spurt om å konkurrere med fem andre for å gjøre den jobben der ja så det det er egentlig ikke noen mal for det her nei hvordan det funker men ja det er ikke ja det er jo begrenset med annet til alle filmprosjekter også så det er jo det er jo ikke så mye velging og fraking nei det er jo så hva bringer tiden videre nå skal jeg på premiere i Namibia Namibia selvfølgelig ja det skal du jeg har gjort en namibisk thriller det er faktisk den første namibiske spillefilmen er det sant namibisk thriller ja og det er en thriller altså hvordan ser det her ut da nei det er jo mye sand da ja altså det er noen mord og det er den første namibiske spillefilmen så det er jo det er jo altså det er jo ikke et alle de jeg jobber med det er første gang de lager spillefilm wow så de har gjort dokumentarer og de har gjort kostfilmer og sånt da ok produsenten er han som var min vei inn i det prosjektet for det er en fyr som jeg har kjent en veldig egentlig en veldig kul historie for han han var med på et prosjekt med Bjørn Eidsvåg i begynnelsen av 90-tallet Bjørn Eidsvåg var nede og lekte med noen namibiere ute i en landsby ja på Krøyvalut i noen halvdøkken ja lekte med musikk musikk i HP ja farfaller men men så var det jo folk der som var det var blant annet en som heter David Benadi som som var en sånn veldig sånn bra talent på lyd og skulle lyd PR-lyd så han ble med videre i det prosjektet og han var i Norge og var liksom med veldig mye i den Var, hva heter det Intern, altså Han fikk være med rundt fotfølget En NRK-tekniker rundt en stund Og gjorde noen festivaljobber Og sånn, nå her en sommer Så dro han tilbake og så har han bygd seg opp Til å bli Namibias største leverandør På evently da Og eventer i det hele tatt Så når folk kommer til Namibia for å gjøre For å gjøre store konserter Altså internasjonale artister Så er det han som stiller med scener og PR og alt Så han Og han ansetter masse Unge mennesker da Så han er en sånn primusmotor Og en ildkjel Og kompisen hans lager film Men det er jo umulig å skaffe penger til det Så de Så han bestemte seg for at han skulle hjelpe Han å produsere den filmen da Så han David er en av produsent På Namibias første spillefilm Og han kompisen Regissør Og han skrevet på et manus i 12 år Ikke sant Så Så har de jo Ikke Norla i veggen Så de ringte og spurte om Finnes det noen måter å få en sånn Norsk koproduksjon på Så sjekka jeg litt Men der er det Det har det sånne klausel Hvis du skal lage film og få penger for oss Så skal det ha et annet politisk Uttrykk Altså du skal Da skal du mene noe om Enten undertrykking eller fattigdom Det blir jeg litt forbannet over Det er litt sånn en paralysme Du får kake, men da må du mene Ja, da får du kake Da mener du riktig Så hvorfor kan ikke folk bare Få lov til å lage den filmen de har lyst Selv om de bor i Namibia Så I hvert fall det standa Der de brukte masse tid på å skaffe Finansiering og sånt Og så søkte jeg Det er to nå igjen da Det kan du søke stipend Så jeg søkte om penger til å Kjøpe meg tid til å gjøre filmmusikk For de Og så søkte jeg reisestipend Fra Music Norway vel Hvor jeg reiste ned og dro Sammen med han regissøren rundt Om Namibia og spilte inn Altså himba Korsang Og sånne forskjellige sånne bue Munnharpe ting Og masse forskjellig musikk Vi reiste, jeg tror vi reiste 3000 kilometer I løpet av få dager Liksom, vi hadde den rundt omkring Kom hjem med masse materialer Og så filmet de Med veldig lite crew Og klippet Fotograferne også klippet Det er helt sånn kjært ned til beinet Crew Og så Klipper de seg ferdig nå i vår Så gikk jeg på nå etter sommeren Og gjorde musikken nå Ferdig nå i forrige uke Så nå skal jeg ned på premiere Så kult da Ja, det er veldig kult Og hvordan er looken på det her Ser det veldig sånn Altså alt du kan filme hva som helst i Namibia Det ser helt episk ut Landet er jo så vakkert at det Så og altså Alle drone shots er jo med Fotograferne er også klipperne Her er det ikke mange babyer som har gått ut med vadervann Men altså Det ser fint ut De er helt ferske De er teaterskuespillere Så det er litt den følelsen du fikk I Til i norskfilm At det er det folk har Teaterbakgrunnen Å spille på den måten Men jeg synes det er Et utrolig stas Å være med på Kul prosjekt, altså første film ut da Historisk ting Og det er jo noen sånne historiske I det manuset ser jeg Sånne historiske Linner som trekkes opp Så det er ikke helt fritt for politisk Stempel Men det er allikevel En thriller de hadde lyst til å lage Så det lager for Namibias publikum Først og fremst Og det setter standarden for filmmusikk I det landet det er nå Så dette er benchmarket for alle Filmer som kommer etterpå Vi må følge litt filmmusikken Så jeg skal ha noen workshops da Så det blir spennende Å se Jeg tror jeg skal ha to workshops Med gruppe på Kanskje 6-8 stykk Og det er jo Så jeg er veldig spent på hva jeg skal si Jeg må liksom ha veldig mange Veier ut I den situasjonen tenker jeg Jeg må finne ut av hvem jeg har Også må jeg finne ut av hva de Kan, hvor de kommer fra Også må jeg finne ut av hva de Har lyst til å vite noe om Også er det ikke noe filmbransje der Men du har jo Namibia de filmer jo Mad Max der Det er jo et land man drar til for å filme Sykt Store blockbuster Det og Sør-Afrika på grunn av at det ser så fantastisk ut så men de har ikke en filmindustri i de har ikke hele produksjonsapparatet det mangler liksom den delen som er etter klippen da og regissører og sånt det er spennende å se hvor langt den filmen kommer da sånn markedsføringsmessig det er jo fryktelig få mennesker som bor i Namibia det er jo under halvparten av Norges befolkning tror jeg og det er mye større land da så de må jo ut de skal jo reise ut og dytte denne filmen ned i Alsenpolk det er utendørs kino her og der og sånt da det var jo mulig å selge det der også det er jo mye salgebart der da det første filmen ja det kan godt være at de det er heldigvis ikke noe jeg vet noe om og de de har nok de gjør jo noen sånne triks altså de kaller filmen hashtag land of the brave film sånn at det er en link i utgangspunktet altså bare de er veldig harde på sosiale medier da ok, ja det blir spennende å se med det for de er nødt til å gjøre sånne ting som ikke koster noe men det er men ja, så gøy å være med på ja definitivt, det høres veldig morsomt ut også det der med å kunne møte jeg har jobbet der en del ganger jeg har gjort et ja, altså gjort gjort plater i Namibia og Sør-Afrika og jobbet med musikanter der og håndverkere som også driver med musikk altså det er en del av også på rave-tiden liksom hæ? når du mener i rave-tiden ja, først det var i 1998 og så var det noe på tidlig 2000-tall så det er liksom sånn jeg har blitt kjent med området og så så jeg har blitt kjent med området jeg kjenner jo men jeg kjenner ikke til folk som driver med musikk så det blir veldig spennende jeg er veldig spennende på å møte møte folk som jeg girer på og slå seg opp på et eller annet det må jo bli å slå seg opp på dokumentarer eller noe sånt spennende så etter det da, da var det da var det en dokumentar som heter jakten på tonetre som jeg skal gjøre nå før jul og så skal jeg samarbeide med en veldig bra musikant som heter Lise Woldstahl som er fiolinist og som er også vettgjørende i hele ting så vi skal spille litt ball på det det dokumentarprosjektet og så er det et par spillefilmer til våren som jeg har sagt ja til men vi kommer ikke til å skrive noe kontrakt er det noe du kan si hva er, eller er det noe hemmelig greier? jeg kan jo si det når jeg har skrevet kontrakt men jeg forløper når det ikke er så mye undertegnelse nei, det er ganske spennende men det er veldig altså det er i hvert fall det er ikke orkester ting for meg så da kan jeg gjøre liksom to sånn rett dit i gang men det er veldig kule ting, men det er ting som først slippes til nærmere jul ja mulig faktisk at du har gjort det men du har sikkert hørt om han som heter Cliff Martinez ja han er en veldig elektronisk filmmusikkomponist og laget en film til den der filmmusikk til en contagion som kom for et par år siden mannlunde det er masseutbrudd av et virus og det soundtracket der bruker jeg så ofte liksom bare sitte og tenke eller kreere et arbeid det er så utrolig bra drivet det veldig elektronisk det må jo være helt konge for deg med den elektroniske bakgrunnen din å gjøre et sånn type soundtrack da ja, altså Namibia-filmen er bare elektronikk det er det men men det kan jeg også blande inn elementer fra det jeg har vært rundt og tatt opp da men det er gjerne at jeg putter inn i en synd som bryter det opp og granulerer det og sånn at jeg kan spille på det og bygge bygge ting med det men da hører du jo alltid at ok, her er det namibiske stemmer med men det jo, det er litt perk også men men ellers nesten utelukkende elektronikk interessant jeg tenkte jo at du kanskje gikk rett i den der folke lokale folkemusikk absolutt ikke nei, nei, nei altså det er en trill da så det er ikke ja eh eh eh eh eh det må liksom men men å bruke noe av den korosangen som et element i noe annet også rent som det er men stort sett så har jeg liksom brukt og skrudd på det sånn at men for det ja det er noe av den musikken de har sånn folkemusikken de har funker dritbart til sånn til noe som skal liksom jage til ting opp da ja men det er ofte veldig sånn positivt ladet haha hørte du det? ja det er veldig happy musikk så jeg kan liksom ikke bruke det eh som det er nei i noe en politidame som skal jage en en seriemåter liksom ja, ja, ja da blir det liksom masse klapping og sånt eh ja, jeg skjønner det det må liksom det må skrus litt da mm men eh Men samtidig er det masse elementer som du kan putte inn i andre ting og få veldig mye emosjonelt ut av. Hvis det kommer en sånn politisk krimtrille på NRK nå, hvor det er noen sånne diplomati og utenriksstoff i serien som handler om Namibia, så har jo kanskje et eller annet naboland i området, så har jo du på en måte lyduttrykket på harddisken. Du har jo ferdig sampling av instrumenter og stemninger. Du kan gå rett inn og lage noe sånn. Jeg har et voldsomt lager av sånne ting. Både fra den gang og fra det jeg gjorde i 1998 var det bygget på et arkiv hvor det er folk som har reist rundt og samlet i årevis. Men alt det ligger på datt. Så det er helt utilgjengelig nå? Ja. Så jeg har en bærepose med timesvis... Med datt-tapes? Hva er det som var greia med datt-tapes igjen? Var det at kvaliteten var så jævlig høy? Nei, det var jo kassetter, men digitalt, og det var 48 kHz og sånt. Men det var notorisk upolitelig. For det... Små partikler på de tapene gjorde det helt ubrukelig. Gjorde det det? Jeg fikk jo... Jeg fant på NRK at det var det. I et eller annet sammenheng så så jeg en gang nede i kjellene at det stod en pall, en europall med... Jeg vet ikke hvor mange det var. Det var masse gamle dattspillere som de skulle hive. Så tenkte jeg, en av de må jo funke. Kanskje jeg kan annektere en av de. Så jeg prøvde alle, og de spiste opp like mange datt-kassetter som det var. Jeg må finne ut av et eller annet på dette. Som sagt, jeg har et stort lag av... opptak fra sørlige Afrika. Du, det jeg digitaliserte alt jeg hadde av sånne her high-8 -kassetter, som videokassetter, det er jo folk som tilbyr seg partiet på sendingtapesene og så får det tilbake igjen. Jeg har jo ikke googlet om det finnes noe som digitaliserer datter. Det må jo finnes. Og i stedet for å sitte og knoppe med deg selv, så bruker du ikke timevis på det. Hva bruker du forresten? Jeg bruker Logic. Bruker du Logic, ja? Til alt. Trofaste Apple. Ja. Ja. Men... Så lenge de holder. Så lenge de... Det går liksom... Ja. Ja, årevis. Hver gang vi slipper en desktop-modell nå i... Nye versioner. Ja. Fy faen, jeg blir... Blakker meg på sånne oppdateringer fra Cubase og det grener. Ja, nei, de... Selve programvaren er de flinke til å oppdatere, men maskinparken... Altså, de der store, utvidbare tårnene som du har stående under pulten, som vel har gitt skap. Ja. Ja, ja. De er det kjelden de lager nye av oss. Ja. Så den maskinen jeg har nå er fra 2012. Ja, samme her. Ja, sånn gammelt. Nå begynner det jo å slite litt. Nå begynner det å slite, merker jeg. Jeg mistenker jo at Apple gjør maskinen så jævlig mye treigere. Jeg kan ikke skjønne hvorfor den skal være så inn i helvete streig, da. Det er som harddisken bare spinner og går hele tiden. Så jeg tar med meg en kaffe og nesten en dasspause hver gang jeg skal skru på PC-en. Ja. Det er Mac-en. Ja. Sånn gammel fra 2012. 2012. Jeg har byttet ut med SSD. Ja, kanskje det hjelper, ja. Ja, ja. Jeg har byttet ut alt med SSD. Da er det som å få en ny maskin. Ja, det er det nok. Men det er sånn rart at den skal være sånn flawless i mange år. Men den er fortsatt sterk, da. Når du først har fått gjort alt ferdig og den harddisken rorsene, så er den fortsatt ganske sterk når du har fulgt med plugins og hele pakka inn i lydprogrammene. Så kneler den sjelden, da. Så den holder. Den er bra og kraftig, men det er ... Ja, det samme her. Jeg har jo ganske store sånne ... Mm. ... prosjekter, hvor du har et helt symfoniorkester og pluss, pluss ganske mye mer liggende inne som sånne virtuelle instrumenter. Den kneler jo ikke. Nei. Og hvis den har knelt, så hadde det vært på grunn av å lese og skrive av stjent. Ja, ikke sant? Men CPU-en holder jo fint. Men det jeg er redd for er at den er jo 12 år gammel. Så hvor lenge ... Altså, det er jo ... De lever jo ikke evig, disse maskinene. Det er jo varmt inne der. Så jeg er redd for at den skal knele midt i innspyrten på et annet prosjekt. Selvfølgelig gjør det det. Ja, selvfølgelig gjør det det. Det skjer alltid når det passer alle. Det har jo vært sånn der ... De siste podcastene jeg har gjort her nå med video, så har du jo harddisken ... Har ikke greid å følge, lese ... Eller har ikke greid å skrive kjapt nok den HDMI-kvaliteten. Så det er jo ... Eller HDTV -kvaliteten som er på opptaket her. Så det er jo ... Da begynner bildet å hakke. Så jeg gikk jo tre gjester før jeg skjønte at det var faktisk harddisken som var problematisk. Så jeg ... Så de ble jo ubrukelige, de opptakene. Men hadde jo lyden da. Det er det viktigste. Det er noen sånne ... de tingene der skjer jo godt når det passer aller dårligst jeg har hatt noen der har diskrash akkurat rett før jeg skal ha ah shit, det har jo gått i alvor, bank i bordet jeg har hatt et par stykker og det fører jo til noen døgn uten søvn da, men det lar seg jo ordne, men det er bare det at alt altså, alt skal jo lastes ned på nytt alle virtuelle instrumenter, alle virtuelle altså, alle databibliotek som er bruket til å lage kisser og sånt det skal jo, og det er hundrevis av hva er det det heter, samples det er millioner, men hundrevis av sånne hva heter det serial numbers og sånn ting som gjør at du faktisk har lov til å bruke det på en ny maskin alt det der skal liksom nøstes opp i da går man jo jeg gjør jo det akkurat nå, når jeg reinstaller hele driten, og prøver å finne sånne gamle serialnummer i mailen, og det er oppgradering på oppgradering på oppgradering det er det nærmeste med en common fødsel, tror jeg jeg må gå på sånn pustekurs for å få det til og så uten å så er jo alt på sånne gamle ting der på DVD og de tingene der på sånn 6-7 DVD'er så sitter du og putter en DVD på DVD det er derfor du har det gamle tårnet for det er en DVD-spiller, det er for en del ja, ikke sant, vi bruker det er sånn der det er for friskende med formatering nå er vi virkelig djupt inn på produksjons, dette er godt å nærme seg formatering er for friskende det er jo alltid godt å formatere det er noe av det beste det er sånn kvalitetstid når du er voksen, det er sånn der du sitter bare og installerer, drikker øl installerer alt på nytt igjen, oi se alle programmene så mye foter det går nå ja spørte jeg de pengene dette skal vi sette av i en podd podcast eller egen sånn formateringsplan hvor vi bare går inn i Mac'en og bare koser oss med versjoner og sinter nei, jeg tror faktisk vi må runde her det var veldig hyggelig det var veldig hyggelig å få deg på besøk og få et dette var den første filmmusikk -episoden jeg har hatt, tror jeg det trengte jeg å få skravlet ordentlig om filmmusikk å få ristet deg disse få lyttene du har ja, ja så kutter det ned til den ene som faktisk er i julga herregud, nå har det vært sånn bøker og sport i det siste jeg er liksom litt på bortebarnet kanskje i mange av tingene så jeg kan liksom ikke, men her kan jeg endelig komme i et anekdoter og liksom bidra litt inn i samtalen så det var veldig gøy det her trengte det ikke selv, tenker jeg så det var veldig hyggelig at du kom det var superhyggelig jeg er jo også driv med stjernefotografering, så det kan vi ta en egen om stjernefotografering noe må du jo få koblet av når du sitter fast i prosjektet stjernefotografering spesial ja, men det noterer vi oss det kan vi ta neste gang da må jeg gjøre litt research på det, føler jeg da er jeg rimelig naken jeg kan sende deg en link du, lykke til med den nye namibiske filmen som kommer snart og alle fremtidige prosjekter takk, og lykke til selv jo, takk for det, tusen takk for praten så må vi jo nærme oss igjen om ikke så lenge det gjør vi ha det