Daniel Nordgård - Wolfgang Wee Uncut #10

Transkript

Yes, velkommen Daniel.

Plei opp til å si velkommen til Fornembu,

til gjester jeg ikke har møtt før.

Det er veldig hyggelig at du har tatt turen helt ut hit til Bærum.

Gøy å bli invitert.

Ja, du kommer jo fra Kristiansand.

Du kommer ikke hele veien fra Kristiansand.

Jeg har snappet deg opp mens du har vært på Øya-festivalen en par dager nå.

Ja.

Og så var vi inn på her at du var litt misfornøyd med den ene akten.

Var det dårlig lyd og så videre?

Vi trenger ikke å oute akkurat spesifikt.

Vil du si det likevel,

eller?

Nei, jeg tenker at det henger egentlig med selv ut.

Det følger mer outingen av meg enn av artister.

For jeg tror alle sammen var enige om at det var veldig bra.

Det var bare jeg som ikke syntes det.

Det ga ikke meg så veldig mye.

Det skal jo være noen skuffelser inni mellom

de store gledene på festival.

Og så var det vel egentlig,

jeg tror kanskje det er fordi at jeg gleder meg veldig til akkurat den konserten.

Så det var en av to artister som har sett veldig,

veldig, veldig frem til å se.

Drar du mye på festivaler og ser du mye livemusikk?

Ja.

I dine voksne liv, kontra unge?

Jeg gjør det, og det er jo

egentlig en veldig fin

ting med det å jobbe med musikk,

som er veldig ordentlig.

Så jeg tenker at det er en sånn perk, en fin,

så jeg får lov til å gå opp mye festivaler.

Det er jo liksom utøvelsen,

den vakre utøvelsen.

Du er jo en teoretiker på en måte, akademiker,

og så du sitter jo bare med data, historiedata, med bransje,

og mye av dine egne tanker.

Og mye skrivearbeid, og så er jo virkelig den der utførelsen du ser på

festivalene.

Så det er to litt forskjellige verdener,

de to tingene der,

er det ikke?

Helt klart.

Og jeg tenker at hvis man skal være en flink akademiker,

eller jobbe med å analysere og forstå seg på ting som skjer,

så må man ha

litt boots on the ground.

Man må være til stede også.

Ikke bare festivaler, men hele alt.

Men det som jeg følte før vi gikk på her nå,

så jeg sa bare sånn,

faen, nå må vi bare begynne.

For jeg pleier alltid å prate litt med gjestene,

og så i det vi begynner å snakke om etter samme ting,

så faen, for alt så dårlig tid da må vi på.

Og så sa du,

men begynner jeg egentlig å bli litt lei av livemusikk?

Og det

har jo jeg vært ganske mange år nå.

Og jeg blir mobba fremdeles for at jeg går jo nesten ikke på konsertsjeler,

eller festivaler, i hvert fall ikke festivaler lenger.

Og jeg burde jo gjøre det,

mener noen, men jeg bruker liksom ikke så mye.

Jeg har finner,

for det første finner jeg ikke det givende,

sånn faglige lenger for meg.

Jeg lærer ikke noe,

jeg ser ikke noe nytt.

Og hvis jeg først skal dra på noe,

så har jeg ikke så tatt på noe som betyr noe litt sånn emosjonellt for meg.

Jeg har ikke lyst til å dra og se en konsert,

bare for å se konserten av musikkfaglige årsaker,

og bare for å være på festivalen og for å skravle og sånt.

Så det siste meningsfølte konserten jeg var på,

var Johan Simmer, for det var liksom noe helt annet på en måte i konsertverden da.

Ellers så er jeg litt,

jeg ble sånn mettet på et tidspunkt av livemusikk,

og liksom sognet noe mot innspilt musikk i stedet da.

Vet ikke om du tenker det samme med?

Helt, helt enig.

Det er her med alderen liksom.

Ja.

Ja, jeg tenker at kanskje er det både det,

og så er det kanskje jo litt sånn yrkeskade.

Altså at...

Nei, det er nok det.

Man blir plassert da.

Man blir jævlig plassert når man kommer inn i festivalområdet.

Jeg merker at her har jeg vært før.

Og du har jobbet med festival da?

Ja, ja.

Du har sikkert ekstra opp,

du har liksom kjennet opp gulpet fra...

Eller så var det en kvartia,

kan du fortelle litt om det,

eller?

Nei, hva skal jeg si for noe?

Det var vel først helt på slutten,

og det var egentlig en veldig kort og brutal periode,

at jeg var helt sentral i kvarten.

Og da...

Du fikk den vonde avslutningen.

Døde den.

Men før det så har jeg egentlig først vært svært frivillig

og jobbet backstage og jobbet med forskjellige typer ting da.

Og så skal jeg si, som

Kristian Sander, så var det jo...

Man er jo...

Man var utrolig velsignet over å ha kvartiet

sånn.

Altså hvis man ser på hvem som spilte der i Kristiansand

opp gjennom årene.

Ja, det er helt sikkert.

Det var utrolig.

Ja.

Helt vanvittig.

Og festivalen var liksom...

Av det jeg husker i min tid,

var så smude og gikk så veldig bra da.

Og utelivet i tillegg.

På en måte, det er det aspektet som jeg ikke har sett

noen festivaler ha hatt siden.

Jeg vet kanskje Palmesus har det nå,

ikke vet jeg, men det er klubbekvarten og det bylivet etterpå

var helt spesielt da.

Det kokte.

Ja, det kokte.

Det er riktig verd på det.

Ja, det er jeg helt enig.

Men jeg tenker det at det...

Jeg synes det går lenger og lenger

imellom hver gang jeg hører noen live-konserter

som er sånn goosebump-moment.

Da kommer alle og er nødt til å snike den her.

Men det får jeg til en gjeld på mye innspilt.

Ja, gjør det det.

Hva er for eksempel på det?

Jeg skal gi et godt eksempel nå.

Det er Erlend Ropstad.

Jeg sendte melding til han i forår,

så så traff han faktisk på øya i går.

Og så måtte jeg gi han en god klem,

og så takket for...

Jeg hører veldig mye på en låt som heter

«Menneske, kjære menneske».

Den er så fin.

Og det

får jeg veldig mye ut av.

Ikke bare den låta, men jeg

har

alltid egentlig vært veldig glad i...

innspilt

musikk det er det samme her,

og så har liksom live-musikken

kommet litt på toppen som en sånn liten spice

ved enkelte, men det hender det

at artister jeg må velge med mange mennesker som

i hvert fall når de vet hva du driver med

og hva du har skrevet

og at du forsker på

noe så spesielt som streaming

moderne musikkfenomen mange som kommer bort til deg bare sånn,

du kan ikke fortelle meg litt

hva jeg skal gjøre for å få det her Spotify-skuttet

å funke litt, så er det er det ingen som er

liksom spørre om på en måte

fasiten liksom?

Nei, men jeg har ikke

noen fasit.

Nei, men jeg tenker på at mange der

men jeg tenker på at mange måtte jo komme bort og lure bare sånn,

hva skal jeg gjøre her?

Nei, men det

jeg opplever mer er nok heller

bransjefolk

både selskapene, veldig ofte type manager og den type ting som

vil stille noen spørsmål, som har noen som lurer på ting

som lurer på om jeg kan

det opplever jeg, og det synes jeg

veldig

fint

det samtaler jeg synes jeg

bare ikke minst for det at det gir meg litt innsyn i hva som

oppfattes som uoversiktlig.

Og så setter du også litt verdien

i arbeidet ditt, at det også

kan bli satt ut

i praksis.

Hva er de vanligste tingene

bransjen spør om da?

Fordeling av strømpenger Fordeling av strømpenger eller hvordan

hvordan kariteter seg mer

eller hvordan ting fungerer

er det på alle nivåer kanskje?

Veldig ofte så handler det

altså bare om basics

altså hvordan hvor går pengene

hva er det som bestemmer

hvor pengene går en

så det er en typisk

ting som jeg diskuterer ofte

Og hva er stået der nå?

Skal vi ta det på nasjonalbasis?

Hva er det du konsentrerer ditt arbeid mest rundt?

Er det nordisk region, internasjonalt?

Selve forskningen min er jo veldig mye internasjonalt

så jeg jobber veldig mye opp mot andre internasjonale forskere

mye på konferanser rundt det

Men jeg

ser jo selvfølgelig og jeg har sett mye på

på norske forhold ikke minst fordi at Norge er jo

en veldig kul case

for det at Norge er veldig tidlig ute

Vi var ikke veldig tidlig ute Så

derfor er jo når norske forhold er også en internasjonal case

kan du si så Norge og Sverige

er liksom det der man ser

Det her husker du sikkert veldig godt

det var jeg skrek helt i gang

i 2011 så hadde vi et enormt spot

i farvinduet Vi var en av de første landene på plattformen

og det var så vidt i gang i resten av Europa

og USA kom jo mange år etter det nå

og var jo på stundene at

Global 50 i Spotify var jo dominert av norske artister

Så tidlig på var vi

Ja, og jeg husker jeg tror det var i

2012-2013 så var jeg invitert til en konferanse i New York

og det var fascinerende

for at de pratet

om

de pratet som om

USA eide digitaliseringsprosessen altså at de var fremst

og så hadde de ikke skjønt noen ting

av Spotify eller av strømminger de hadde ikke begynt egentlig

sånn ordentlig

og det

var fascinerende å se at en del av de tingene som vi

diskuterte og forholdt oss til

her hjemme det var sci-fi

der

borte Spesielt

da og der borte var det jo iTunes

Salg av musikk var jo egentlig alt helt opp til nå

De stengte vel tjenesten nå i fjor eller i år

gjorde de ikke det med iTunes?

Nå skal de gjøre noe

Hva tenker du på?

Salg av MP3-filer på iTunes

Det vet jeg faktisk ikke

Jeg tror de stengte faktisk nå og satt krokken

Jeg tror folk kan gjøre det

men de er på vei til å gjøre dem til total strømming

Også er det Pandora-greiene

har vel også vært ganske svært her borte i mange år

Ja, de har jo faktisk gjort strømming veldig lenge

Lenger enn det vi har gjort

Men det har vært digital radio

Så i USA er det kjempesvært på digital radio

De gort

De har fått et dab, de Ja,

de har fått et dab

Prikk prikk

Så radiomarkedet i USA er jo helt ekstremt og digital radio

Og det merket jeg jo veldig når vi var der oppe

på den konferansen så var jo nesten alt av det som ble brukt av

eksempler på økonomi Det var jo knyttet til radio

Selvfølgelig helt annerledes enn det vi ser på

Det var jo morsomt

Jeg husker det var i 2013

Da begynte de å se

Altså vi så jo allerede i 2010-2011

så begynte man jo å se kurvene

på innspilt musikk til å begynne å gå oppover

Og ja, det var vel i 2013 jeg var der borte

Og da begynte jo de å se en endring

men det var jo egentlig en utflating

Jeg husker det hadde en slogen

Det var en fyr som var oppe

en ganske anerkjent manager i USA

som var oppe og sa det at

flat is the new up.

Nå ser vi det.

Vi ser en flatning,

muligheten til å bare stoppe nedgangen.

Og det var der optimismen lå da.

Ja, for de hadde vært

gjennom mange år med nedgangen.

Hvem var det som egentlig var

først i USA?

Var det Spotify som var en av de første som kom inn der med

det?

Kan vi si at i og med at YouTube var YouTube

så var det kanskje de også først

på sett og vis?

Ja,

på sett og vis,

men det er jo

et helt annet beist,

kan du si, på alle måter.

Så jeg vil nok ikke sette det i samme

men det skulle jeg kunne

si med en gang.

Spotify var nok ikke først

på i USA.

Det var jo

et tidspunkt hvor de gikk

i en tungte og måtte sette seg på det.

Men det var jo ganske lenge

etter at Spotify hadde

satt i gang.

Ja, vi skal jo flytte hele Spotify

skiten bort til USA nå,

om de ikke har gjort det allerede, hovedkontorene.

Men jeg skjønner jo at det er ganske

en jevnbyrdes kamp i USA

mellom YouTube,

Apple og Spotify.

Det er vel ingen som har stukket helt avgået der ennå,

mens jeg stemmer det.

Det kommer land på som man ser på det.

Det er jo tre helt forskjellige

businesser.

Det som

Spotify er et helt

typisk venture, altså det er et entreprenør

selskap, altså det er

et start-up selskap,

som veldig mange andre start-up selskaper.

Og mens

Apple er

et dingseselskap, det lager dingser,

det er det som er

hovedgreia deres.

Det er godt.

Ja, det må vi ha på kjøl og sne her.

Så deres hovedprodukt det er jo disse tingene.

Ja.

Ja.

Telefon.

Telefon, Mac'er,

iPad'er, også så

er iTunes og Apple Music

nesten, altså loss-lidere, altså taps-prosjekter for å kunne selge dingsene.

Det er dårlig nyheter for Spotify,

er det ikke?

Det er litt sånn at de kan bare gå

og tilby noe som de ikke trenger,

og verken tjene penger på det.

Og de har

forferdelig dype lommer, så lenge de tenker at dette

er verdt det.

Men for dere så er jo de

vil jo de være en kjempe sterk konkurrent.

For det har jeg snakket med utrolig mange om

og det har jo ikke vært snakk om i sånn to-tre år

før, ja, og med en gang folk snakker om det

så skjer det selvfølgelig ikke,

men da er det

det evindelige Spotify-oppkjøpet,

at Spotify har gjort seg tilgjengelig for salg,

at de venter på det store oppkjøpet,

er det Amazon som skal gå inn,

eller hvem faen da,

men det ser jo ikke ut som det skjer noe der.

Nei.

Enda.

Jeg tenker at det skal vi være veldig glad for.

Jeg tenker at det hadde vært

veldig dumt hvis man fikk

en gigant, en dominerende, så jeg tror musikkbransjen

som helhet, og jeg tror artister og plasserskaper

er veldig kjent med at det er mer enn

en aktør da, at man har noen konkurranse.

Så jeg tenker at man må krysse fingrene på

at det kommer opp flere.

Og der tenker jeg at

det er litt der vi går.

Jeg tipper,

det

skjer en hel kul ting på strømmetjenester

som spesialiserer seg for eksempel på klassisk musikk.

Så der

kommer det noen kule tjenester

som

spesialiserer seg på en musikksjanger

som har helt andre måter og

andre ting å søke på.

Det er ikke artist,

men det er

komponist, eller orkest, eller sal, og så videre.

Eller poker og artister.

Ja, ikke sant?

Som spesialiserer seg på det.

Det kan gå til at det er der vi går da.

At om noen år til så ser vi at det er en annen

strømmetjeneste som kun spesialiserer seg på jazz eller på

tekno eller...

Det

var jo et eller annet

utrolig vakkert når Spotify kom, og det var

veldig rart, for jeg husker veldig godt oppstarten

var det 2008 eller 2007?

Det var jo lenge til 2007,

men i 2008 var det sånn...

Ja, det slo meg bare hvor kjapt

det var, og hvor instant det var,

og alt var der.

Det var noe sånn der

man hadde egentlig snakket om å bare være deilig å ha det,

og TV-seere og filme på et sted,

som jo fortsatt er den drømmen som aldri kommer til å skje.

Men musikken fikk jo Spotify utrolig nok til.

Den fikk samlet alle plassselskapene,

alle katalogene, og bare nesten et par store artister

som ikke var med,

men tjenesten leder jo ikke av det.

Nå skal vi faen i det egentlig.

Men det var bare så utrolig...

En veldig, veldig vakker revolusjon for musikken, synes jeg.

Og plassselskapene begynte jo...

Som du også skrev mye om,

de begynte jo å klage

lenge før det å åpne piratkopiering.

Hva er så vildt da?

At de tappte penger

og nå kom alt til å krasje.

Og det her ble jo redningen for major-elevene i stor grad.

Helt klart.

Men det har tatt lang tid å se det.

Sånn at

du kan si...

at

plasseskaperne, både plasseskaper og artister i stor grad,

har med god grunn sånn sett vært skeptiske.

Den doktorgraden som jeg har skrevet på, så har jeg

sittet og fulgt et sånt internasjonalt miljø i veldig mange år.

Og det begynte i 2007,

kan du si.

Og da har også enkelt av de aktørene som var involvert

i oppstarten av Spotify,

har også vært til stede i den dialogen.

Det er veldig fascinerende,

for hvis du ser på de første samtalen,

så er det en

enighet

hos alle sammen om at

Spotify må tilates og sett i gang.

Alle er enige om at vi kan ikke drepe dette.

La sinten komme, da.

Ikke sant?

Og det handler nok litt om at man i retrospektiv,

så så man at det er ikke sikkert at en app står,

eller at situasjonen var gunstig for alle.

Så alle var enige om at vi må ha det leve,

eller vi må finne en måte å lisensiere det på,

sånn at vi kan se om det funker.

Men samtidig så har det,

altså man tilot det,

men det var ingen som klarte å forklare

hva businessen skulle være for noe.

Altså man bare sa,

vi må tilate, men vi aner ikke.

Og da husker jeg, det

var et sitat som er

utrolig fascinerende, så er det en manager,

en ganske anerkjent manager,

som reiser seg, og så sier han at,

herregud, jeg har begynt å se litt på de Spotify-tallene,

de ser helt forferdelige ut.

Og så sier han,

hva hvis dette her er akkurat det samme som Napster,

bare at vi har gitt fra oss muligheten til å si at det er ulovlig,

at vi skal angripe det.

Men så begynte tallene å komme på plass,

og så har vi det snudd.

Ja, ikke sant?

Ja, så til de grader,

og det er jo

det som nå, ti år senere, og vel så vidt,

så er det jo mer sånn,

hvor stor skal egentlig Spotify bli da?

Nå er det jo nesten en slags mer monopolsamtale enn

tusen takk Spotify som reddet av musikkverdenen,

i alle fall Europa da,

og nordiske regioner, men hva synes du selv da?

Det begynner jo å nærme seg monopoltilstander, eller?

Nei, jeg tror ikke det.

Så lenge man har Apple,

som også er en såpass stor aktør,

i hvert fall i USA,

i det amerikanske markedet,

så hadde jeg ikke vært helt sånn bekymret for det riktig ennå.

Men jeg tenker at hvis de

blir veldig store, så er jo det helt klart.

Men, så kan du si,

det

er jo Øst, det

kommer til å skje veldig mye.

Ja, India skal inn i markedet.

Ja, Kina, og de har helt andre aktører, helt andre...

Folketall.

Ja, og selskaper, ikke sant?

Ja, ikke sant?

Tencent er jo en kjempeindesang,

som har vel kjøpt opp en del av Spotify,

så de har vel gått inn.

Så jeg

tror det

måtte være 10% de hadde kjøpt den.

Jeg har jo sett en tendens på det allerede,

for nå begynner det å roe seg litt med

meksikanske versjoneringer av sanger,

med spanske gjestvokalister, eller spanske versjoner med spansk vokal.

Men nå kommer det å begynne å smyge seg mye indiske

gjester til.

Ja, det er jo ikke bare artister og litt sånn crossover samarbeid der,

det er jo Marshmello som har gjort det allerede,

så de er på ballen der da.

Ja, helt åpenbart.

Men da blir det,

jeg tenker altså,

det vil bli veldig spennende å se

hvorvidt det har en innvirkning på hvordan fordelingsnøklene ligger nå.

Fordi at...

Kan du si litt om det,

hvordan er fordelingsnøklene nå?

Sånn veldig enkelt forklart.

Veldig enkelt forklart så er det, det

fordeles på markedsandeler, rett og slett.

Sånn at i et marked,

hvis du utkjøper...

Hvis du ikke gjør så stor del av markedsandelen,

så får du det av de totale pengene.

Som er veldig enkelt.

Det er i løpet av en periode,

så de pengene etter at tonoavgiften er betalt,

og skattet er betalt, og

Spotify beholder sine,

hvor mye er det,

30%?

Ja.

De pengene som ligger igjen,

det som heter label pool,

de ligger der, og så

putter man alle pengene inn der,

og så teller man opp,

hvor mange streams er det i den perioden,

så deler man de pengene på streams,

og da får du en per stream-verdi da,

som typisk er 0,00 et eller annet.

Yes.

Og så går du tilbake igjen,

så sier du hvor mange streams har du,

hvor mange streams har du,

og så ganger du da,

0,00 et eller annet.

Ja.

Så det er jo en prorata,

en sånn per andel da, som

er dagens modell.

Betaler de, det skjer vel til distributøren av det hele,

er det ikke det som på en måte at Universal får den...

potten der, og så spiller de til sine artister, og så

har du disse Tune Call og Distro Kids,

og distribuerer sånne som meg, sånne amatør

hobbymusikere, som også får jeg

synes det er ganske forholdsvis godt betalt

20% ikke det rundt her ligger

man får jo 100% av

potten, jeg tenker mer på den der

var det like på sånn

som jeg regnet meg frem til,

at rundt 1 million spilling er rundt 50 000 kroner brutto,

det synes jeg er ganske decent,

faktisk

så frem til at du sitter på hele potten selv

så er det rundt i sømmene der

så det er jo også en egen diskusjon med mye

artister som ikke føler at de får

noe betalt av Spotify,

men det kan jo være

helt andre årsaker da og

det tror jeg også

jeg tror

grunnen til at

mange artister opplever har det vanskeligere økonomisk

enn sammensatt, altså det er sammensetning av

den økonomiske modellen, men det er jo

sammensatt av endringer i forbruk

det er en ting som jeg har

tatt ordet for veldig mange ganger

som ikke blir, altså vi diskuterer veldig ofte den økonomiske modellen

altså prorat, eller hvorvidt du skal gå over til en

brukersentrert modell altså at penger blir fordelt

ut på hvordan ditt abonnement

fordeler seg.

Veldig kort forklart hvis du har hatt jazzband og

vi streamer tusen ganger fra tusen brukere, så har vi lyst på pengene deres,

altså det de betaler Spotify, for nå får vi bare en bitte liten del

av kakka, at man betaler det man hører for så

det vil si at hvis du er en superfan av

Frank Zappa, og du hører kun på

Frank Zappa, men du hører kun

tre ganger den ene måneden så blir det

fordelt på de tre

spillingene av Frank Zappa

farvingene hans så det er den brukersentrerte

og så er det jo et spørsmål om man skal

gjøre det på tid,

for sånn som det er nå,

så er det jo at

hver låt telles eller hver stream telles en gang

og kun en gang og

det er etter påbegynte 30 sekunder så hvis

du da har en låt som var i

tre og et halvt minutt,

en typisk radio edit

så får det akkurat det samme som

et klassisk stykke da,

som var 15 minutter og

det er jo en, eller et jazzstykke

så

det er jo en diskusjon,

men det vi ikke har diskutert

som jeg tenker at, som jeg

tror også er en del av forklaringen det er at

det er en endring i

forbruket som handler om at

det er noen av de gamle publikumene

som som meg, og mest sannsynligvis du

som var stor forbrukere altså jeg

CD-lytteren som, ja, ikke sant musikk var dyrt før,

vi brukte veldig mye tid på kjernetisten.

Ikke sant, og jeg brukte veldig mye penger

og jeg jobber liksom DJ også

så jeg kunne liksom forsvare

litt plate innkjøp Det er helt røykt å tenke på hvor mye penger vi brukte

for den unge generasjonen som hører på her nå

som ikke har vært en av meg,

altså en CD kostet vel

på tampa 180 kroner?

Ja, på ett album

Jeg er helt sikker på to måneder med Spotify

Og

i sikkert fem-seks år

så hadde jeg nesten et månedlig forbruk på

plater som lå på mellom

1000 og 1500 kroner

så jeg kjøpte 8-10 plater i måneden Ja,

smerte grenser Ja, ja, så alle pengene mine gikk på det

Mitt forbruk

begrenser nå til 99 kroner

så mitt forbruk har gått

fra 1500 kroner i måneden til

99 kroner i måneden

Det er ganske dramatisk Ja, veldig

Mens mine søsken som kanskje før kjøpte

tre plater i året

deres forbruk har gått betydelig opp

Veldig opp

De har gått fra å kjøpe tre i året til ti i året

Og der ligger det

noe forklaring fordi at

jeg representerer

nisjebiten

Jeg representerer det publikum som var villige til å betale 180 kroner for

en litt streng plate da

Mens mine søsken representerer

Nå vil jeg ikke henge ut søskenen min

Men heller det Taylor Swift-publikum Eller pop

-segmentet

Nå er jeg litt urettferdig med det Men

Tror du Kan

det være at den samme summen

med penger brukes bare inn i live-markedet da?

At det forsvinner mye mer inn i festival

Altså det er jo et

ekstremt større tilbud av konserter og festivaler

på hertelands enn da vi var

18-19 år Vi dro på kvartal

Nå blakket vi oss i barn

Nå blakker vi oss på

festivaler Det er jo sykt dyrt

Det hadde blitt skrevet veldig mye om

Og det hadde blitt hevda

Jeg tror ikke det

Jeg tror ikke det er en del av hele forklaringen

Nei

Men

det ble Det var en veldig sånn typisk At totalforbruket

Gikk

Går opp, kan du si

Men det kom en veldig god To sekunder

Det ble gjort en veldig god

Veldig bra analyse i England

Rundt

WalletShare, som ironisk nok ble laget av en som heter Will Page,

som i dag er

økonomisk direktør for Spotify.

Men han lagde en analyse før han

var der, som handlet om WalletShare.

En utrolig flink fyr.

Han viste at selv om

forbruket totalt sett går opp hvis du slår konserter og innspill sammen,

så går andelen som musikk

utgjør av

lommeboka vår,

går ned.

Og det er interessant, for det

betyr at

vi har litt bedre råd,

så vi har litt mer penger som vi kan bruke på forskjellige ting.

Men vi bruker det på noe annet.

Og det jeg vil

påstå at er hovedbiten

der pengene går, det

er disse.

Det er dette her.

Det er enheterne, det er tilgangen, det er mobilnett, det er brebbånd.

Så det er en vesentlig del av det som er vårt forbruk.

De må jo sikkert komme seg via masse

forskning, funnet seg frem til den summen,

den 99 kroner som det var veldig lenge

for å abonnere på Spotify.

Men jeg tenkte faktisk helt fra dagen,

dette her er jo helt rasende billig.

Det er jo helt sykt billig.

De kunne kanskje gått høyere,

men de turte kanskje ikke

på det tidspunktet, at hvis de går noe høyere

det der, for det er jo,

jeg tror det var Sam Harris som sa det,

at abonnementstjenester på internett

er helt fucka.

Du går på en kafé

og bruker gladelig 39 kroner,

på en kopp kaffe.

Du skal faen ikke bruke 19 kroner i måneden

på å abonnere på noe på internett.

Det sitter langt inni deg da.

Det er helt to forskjellige vegne.

Helt klart.

Det er vel en etterlevning,

en skade som skjedde

tidlig i 2000-tallet,

hvor jeg tror nok publikum

forventet at så fort det er digitalt

så er det gratis.

Det gjelder ikke bare musikk,

det gjelder avis, det gjelder film.

I hvert fall våre generasjoner,

vi bøffer jo alt.

Men der er det jo en endring.

Og jeg tror nok det at

at det er folk, for eksempel avisabonnement,

at man i større og større grad skjønner at

for det må det digitale seg,

det har en kostnad til seg.

Men der typer jeg jo

at det må komme en konsolidering på et vis.

Det må finnes en

bedre måte å betale for kreativt innhold da, på nett.

Ja.

Jeg føler de løsningene er gode nå.

Du ser jo at betalingsfriheten er der

og systemet funker på Netflix,

HBO, jeg har begge de to tingene.

Jeg prøver å begrense det til at det ikke blir for mange abonnementstjenester.

Spotify fungerer veldig bra og sånt,

men likevel, jeg hadde jo ikke meldt meg av

noen av de tingene hvis det var dyre.

Nå snakker jeg jo ekstremt fra mitt eget

økonomiske ståsted, men på en måte man får

jo utrolig mye igjen

for pengene, synes jeg.

Men det er jo et eller annet med den her internetmentaliteten,

at man er utrolig gnir

når det kommer til

ting å bruke på nettet med under man sitter på Amazon

og ble her struten og kjøper der.

Helt klart, men jeg

tror jo det endrer seg

litt grann med at vi skal ikke

veldig mange år tilbake

før det som var digitalt, det var desktop.

Du var knyttet til en datamaskin.

Mens nå er jo alt,

du kan si mobiliteten og

bruken av

digitalt innhold,

er så alt,

så jeg tenker at det jo henger litt sammen med betalingsvilligheten da.

At hvis det er et produkt som er knyttet til en dataskjerm,

som nå sitter desktop,

er noe annet enn det å

ha det tilgjengelig hele tiden,

overalt.

Ja.

Hva synes du om den her gratis modellen til Spotify?

Det er så gjerne mye diskusjon om det.

Jeg kan ikke kjente at den

utgjør så stor del av liksom,

på en måte, artister vil ikke at det skal være gratis

versjon av Spotify, de vil jo bare ha alt over.

Men Spotify mener jo at de har gode grunner til å gjøre det

for å lokke folk over i betalingstjenestene,

er det ikke det som er greia?

Jo, det er jo det de sier, som er hovedargumentet.

Jeg synes det er rart at de fremdeles

får lov til å ha det.

Og det har vært mange

runder rundt det å kutte ned på det.

Hvor mange brukere er det for eksempel, vet du det?

Jeg hørte et

mener at

var det 108 millioner som er betalende,

at det var det som

var med 10 millioner.

Og så tror jeg det er det dobbelte.

Det er så mange som

make sense med takk på at mange

bruker YouTube og sånt.

Det er jo det største fortsatt,

er det ikke det?

Ja,

helt.

Men

du kan si det som var Spotify sin

all det som har vært

Spotify sitt argument, det er jo at

de har en sånn churn rate,

en rate på de som går fra

fremium til premium.

Som de sier at det forsvarer at man har

så mye...

Konverteringen er god nok.

Hvis du ser på

De tallene så på forskjellen på premiumforbrukere på Spotify og Apple

er at de følger hverandre ganske likt.

Kurvene ser ganske like ut,

bortsett fra at det får være million som Apple får,

så får Spotify to millioner.

Så det betyr jo at

konverteringsraten nok

er ganske riktig i forhold til det Spotify sier det.

Det var folk bare ble lei nok av de...

Hva faen har du hørt i reklamen på Spotify?

Nei, takk Gud.

Det er den lokale piserien borte.

Jeg husker det ikke lenger.

Nei, det er helt...

Altså, det setter jo på en måte lokale radioer i godt lys, da.

Og det er liksom reklamen som går der.

Det er helt...

Og Spotify har jo egne reklamer,

fordi jeg var på Pizzashop over siden av her,

og de gadde jo ikke betalt for Spotify-en sin,

eller kanskje var det bare en ansatt som satte på Spotify-en sin.

Det er noe av de merkeligste

reklamepeisene jeg har hørt noen ganger.

De har jo reklame for sine egne ting,

og Digster, de vet jo det her gamle...

Det er jo en annen ting interessant,

med spillelisteøkonomien til Spotify,

det er jo kjempeinteressant.

Og det var sånn veldig kort forklart til dere

om Digster er det filteret.

Så jeg tror Digster er vel Universal sitt

tidlig forskjell.

De var ganske svære.

Før Spotify begynte å lage sine egne spillelister,

så hadde jo Sony,

Universal spesielt, hadde svære spillelister som egentlig dominerte Spotify-plattformen.

Og så kom jo Spotify med sine egne og overkjørte de totalt.

Men nå, de prøver jo å holde liv i de her gamle spillelister sine,

Universal og sånn.

Jeg tror Sony har ganske bra moment med det ennå, men

de reklamerer jo for de listene her,

i Spotify-systemet.

Det er helt korn igjen,

faktisk.

Men det skjønner jeg.

Det forstår jeg godt.

Egentlig så er jeg litt overrasket over at de ikke gjør mer av det.

Og det kan gå til at de gjør det.

Men jeg tenker at det er jo der det ligger.

Det å få bygd opp sterke spillelister, som har en

tiltetningskraft og masse...

Så hvis man har det, så

eier man jo kjempe masse.

Er du godt innvidd i spillelisteøkonomien, eller?

Eller økologien?

Spørs for deg hva du tenker på.

Ja, eller...

Fordi det er jo...

Hvor store og mektige er de i Spotify,

sine egne lister,

kontra de andre?

Har du noe...

Jeg tror det er litt vanskelig.

Og så vet jeg ikke...

Sikkert når jeg har lest...

Jeg har sett noen kontrakter.

For det er jo noen...

Det har jo vært lekkere i hvert fall en kontrakt

mellom Spotify og Sony fra 2011, som

går litt inn i...

Hva sier vi nå?

Det de kaller for placements.

Og sånn sett...

Det

indikerer at en

del av forhandlingen

er spillister.

Plasseringer på spillister.

Det burde jo egentlig ikke overraske seg veldig,

for det er jo sånn det har vært hele tiden.

Det er jo...

Altså, de som har penger,

de som har svære midler,

før i tiden så var det å kontrollere hylleplass.

Ja.

Det har vi snakket om i podcasten her tidligere,

faktisk.

Ja.

De kjøpte seg hylleplass.

Så det er det samme.

Ja.

Og det er ikke noe galt sånn sett i det.

Altså...

Men...

Men jeg tror...

Det burde vært en større transparanthet i forhold til

hva som skjer bak der.

Ja.

Men det er jo verdt å nevne at

alle historiselskapene er jo aksjonære i Spotify også.

Ikke noe lenger.

Det er helt utenfor deg, ikke?

Jo, nei...

Eller er de så små at de er helt uten betydelig...

Nei, nei.

Men de gjorde jo det de sa de skulle gjøre.

Og det var at...

Akkurat det med den aksjebiten.

Det er...

Det er...

Det er litt myte rundt det.

For det handler egentlig ikke om...

Det aksje...

Eller eierskapet i Spotify handler om.

Det er at platteskapene ønsker en sikkerhet.

Ja.

Som er helt vanlig i hvilket som helst næring.

Og for et start-up-selskap så har du...

Du har ikke noe sikkerhet annet enn å gi dem eierskap.

Ja.

Så det var Spotify som foreslo det.

Kan man si.

Altså det kom den veien at...

At...

At...

At...

At...

Vi kan ikke gi dere noe upfront payment.

Vi kan ikke gi noen garanti for...

Men dere kan få en...

En...

En...

Aksjepost.

En aksjepost.

I...

Og det tok de imot.

Eller det...

Med øv det at de skulle selge seg ut når det ble aktuelt.

Ja.

Og da var det masse spekulasjoner i hva som skulle skje med de pengene.

Men de

solgte seg ut når...

Når Spotify gikk på børs så skjedde jo det.

Ok.

Relativt fort etterpå.

At...

Jeg husker...

Jeg tror et av selskapene...

Et av major-selskapene valgte å sitte på noe av det.

Men jeg husker ikke helt hvilke...

Men så vidt jeg forstod så solgte de ut.

Ok.

Og de aller fleste gikk jo ut offentlig og sa at de fordelte pengene

ut fra kontrakt, kan du si.

Ja, ok.

Ja.

Så det kan jo gå til at det skjedde et eller annet.

Men sånn utad så ser det jo ut som at det faktisk...

Den prosessen gikk egentlig

veldig etter boka da.

Ja.

Det der med...

Når Spotify sine lister er så dominerende...

De har noen lister som er helt enorme.

Og som drar så utrolig mye Jeg fikk

vite før podcasten her

Av en som er

analytiker I en av de store major-labelene I Norge her

Han har sett en helt sinnssyk korrelasjon

På Billboard sin dance-liste Som

da var identisk

Helt identisk Med et unntak, med en låt Som ikke Spotify backer Som da mint

den dance-listen Mint til Spotify Er helt identisk med Billboard sin dance-liste

Så det er jo

Et lite varsko Og det er jo ikke en hvilket som helst

Den edm-dance-sjangeren er svær

Og det er jo

På en måte et helt egen marked Og en nisje

Hvis det begynner der

Da er det jo

Og det er ikke mange mennesker

I Spotify-systemet som sitter og plugger på toppen

Algoritmene, de algoritmene gjør jo en viss jobb

Men det sitter jo nok av folk, editors

Og plukker ut

Hva tenker du om det?

Jeg tenker at

Deler av det med spill-lister handler om

Også en maktkamp mellom

Major-selskapene og Spotify

Altså om forhandlingsmakt Så jeg tror nok at

Og det gjelder jo

En del av det med

Artister som ikke

Er knyttet til noe platteskap

Men som er kjøpt ut

Eller alle disse ghost-artisterne Ja,

si litt mer om det

For det er jo

Er det artister som Spotify betaler direkte

Som type er de her

Hva heter de her spill-listene?

Litt sånn peaceful, piano

Sånn atmosfærisk

Og sånn spill-lister som har helt

Sinssykt mange følgere For

det helt teknisk Da slipper Spotify å fordele

Penger til

Da blir potten til de andre

Mye mindre Og det er jo helt åpenbart at de har jo kjempe masse

Tjene på å øke den type

Spill-lister som de selv

Eier

Synes du de tallene er litt høye, eller?

På

de her litt sånn

Alternative listene Er folk så interessert i konstruasjonsmusikk?

Tydeligvis Jeg vet ikke

Det er fort gjort å ta på seg

Aluminium-saten Men jeg

har ikke noen grunn til å tro

Eller jeg vil tippe

At hadde det vært feil rundt det

Så hadde noen av de store aktørene

Arrestert på det

For jeg tipper at akkurat det

Har medieselskapene Ganske

god

Oversikt på

Det

som er interessant

To sekunder

Det var jo litt tørst i dag,

Daniel Det er bra, godt å se Skal vi ut på øyet etterpå,

forresten?

Ja, jeg tenkte det Det er en fin forskning Det

skulle jeg si

Før i tida De som velger ut

I Spotify Det du sa med at det er noen ganske få mennesker

Som bestemmer Det er helt riktig

Det er få folk

Som har en enorm makt

På

make or break

Før i tida Så visste man veldig ofte

Hvem som var radiopluggeren Eller hvem som

De hadde et navn

Og det var mange

Kjempe mange Veldig masse forskjellige radiostasjoner Men det

er liten transpranghet Rundt hvem disse menneskene er

Som er make or break

Og det er veldig uheldig

Fordi at Hvis ikke du har en transpranghet

Rundt hvem de er

Så har du jo

Større vanskeligheter for å

Kunne

Anslå korrupsjon for eksempel

Eller om det skjer andre avtaler

Så det å ha en transpranghet

På hvem som faktisk sitter og bestemmer

Kjempeviktig Jeg fant jo ut hvem de

Det er jo toppliste

Jeg har skjønt at Spotify opererer med en slags

listehierarki At de tester låter

Algoritmisk sett At de har masse smålister

Bygger seg opp til en topp

I hver sjanger At Mint er topp for dance

Og Rap Caviar er topp for urban musikk

Og så har de masse lister

Hvor låtene må konkurrere mot hverandre

Og de som greier helt til toppen av pyramiden

Får den feiteste spillisten på toppen

Og det er jo De

som sitter og skjevspluggerne

For disse store sjangelistene Rap Caviar og

Mint og Hitsits Jeg husker ikke alt det heter

De er jo mulige å finne fram

Og faktisk gå på artistenes

Twitter og Instagram Hvor de takker

Da har jeg funnet hvem disse personene er

Og så under dem igjen

Så sitter du sikkert i en pool med ganske lojale

Spotify editors Som jo da jobber for disse

Ganske mektige personene De er ikke så lett å vite hvem er

Navnene deres står jo ikke oppført noe som helst

I Spotify-systemet Det er veldig merkelig Det

som er morsomt med spillister Eller trist

Det var jo sånn

Husker du den

Med denne skammen i Bulgarien

Dette her Det var jo et selskap som hadde satt opp spillister

Sånn serverpark som bare lå

Som bare lå Og så hadde de kjøpt inn Hva det var

1500 premium abonnement som kun spilte så hadde de laget spillister

med deres egen musikk

som var 32 sekunder

lange, og så gikk dette bare non-stop

og så

det hadde de mest sannsynligvis holdt på med

kjempe lenge, og kjøpt millioner av kroner

og

det funket helt fordi

den

spratt opp

på en topplist over

de beste spillisterne og da var det noen av meg,

ikke selskapene som sa, hvem er det som eier denne?

Den har vi aldri sett

så

da fant de ut av det

men der tenker jeg at

hvis de har gjort det

så må det jo være en høy av tilsvarens

det var jo en sånn protestalbum

fra en eller annen artist som jeg ikke husker navnet på

som ga ut et album med stillhet

Sleepify og det var 35 sekunder lange

eller det var helt stille låter

ble den trukket igjen

eller tok Spotify den tilbake igjen?

jeg tror det det ble for mye styr rundt

men det var jo det

var jo egentlig et veldig kult

prosjekt for det var jo en

det ene var jo at det var en markedsø det

var jo egentlig en form for crowdfunding

sånn sett og et litt sånn politisk statement

på en måte, finnesfaketsystemet litt sånn som

egentlig Kriste Falk også testet veglistasystemet

med den der pluggingen og den her

nummer 1 låta hva var det for noe?

han kjørte jo opp

han fikk en av sine egne artister

egne utgivelser opp på nummer 1 på veglista

og sa det til presten

rett etter faktumet og bare for å make a point

da ble jo den

suspendert da ble folk veldig sur på han at

han faktisk kunne holdt helt kjeft

og bare latt det rulle og gå

men han greide jo å plugge seg

og jeg kjenner mange mange historier

med veldig mange kjente norske artister

som har liksom plugget inn på topp 20

opp igjennom siden 2000-tallet

men det er kanskje en helt annen podcast

faktisk jeg husker jo jeg jobbet i Free Record Shop

og Hysjers og da husker jeg

hvor rart det føltes når man pakket opp

platene på mandag

og puttet inn i

med veldig veldig strenge

papirer som følte med

som sa det skal ikke selges en plate før den

datoen der

så legger du det inn

og samtidig så leser du i VG

at det er nummer 1

på VG-lista men det har ikke blitt solgt en plate

i Norge

men det som var

måten man gjorde var jo at

Hysjers måtte

forskutere de måtte kjøpe ut

så de hadde ikke en retur på platene

og der har man teltet det som salg

ikke sant så da så manipulering av spillister

eller av salgslister har jo alltid vært veldig

vanlig for

en tid altså for en cowboy-tid altså uten et

stort etablert internett hvor sladdere eller på en måte informasjonen

ville gått mye fortere med en slik avsløring og

det var få mennesker som sikkert sikt

med informasjonen og som ikke har

noe som helst insentiv for å si fra om det

var det jeg kom til å tenke på

samtidig der det var jo

jo jeg husker det

det er veldig anekdote da

en veldig lokal historie

men jeg husker vi hadde et release party med

noen bekjente som da også gjorde det

tikk seg at de

delte ut en CD-single

per gjest på det ute stedet

solgte det i

coverchargen og fikk salg på det da

og var inn på veglista uka etter

og det er altså så sårbart var det der

gamle systemet der, du trengte ikke å selge så mange CD-single

heller, men faen du kjøper CD-single ikke da,

det var jo en låt

det var kostet 69 kroner eller noe

det er absolutt mye det

jeg tenker at hvis man fremdeles hadde vært bandartist

så det var det

var i lommetoret i

mellom 2005-2006

hvor

lista for å bli platinum var

ganske oppnåelig jeg tenker at hvis du har hatt en guttedrøm

eller jentedrøm om platinum

for øynene der hadde du en kort periode

så tror jeg den var

oppnåelig for flere enn bare noen få

det var litt på Spotify også faktisk i starten

for det var så høyt volym

og IFP visste ikke helt hvor du skulle sette den

det stødde jo med gull og platinum

det var jo sånn artister du aldri har hørt om

så litt som en helt anonym poplodd som har ligget på en spilleste

fikk jo ikke opp i gull med en gang

det var ganske drøyt

nå er det jo litt strengere,

jeg vet ikke hva som er kravene nå

er det 3 millioner streams av gull?

ja da jeg

tror det hever opp mot det

og det må være nasjonale streams

kun fra Norge

noe sånt

ikke helt sikkert men det er jo der

hva gjør du med Ellen Walker da?

Altså, er det kryptonitt Eller er det

Og så hundre platiner

Ved siden av hverandre

Gratulerer Til

slutt må Gunnar Greve bare si

Nei, nå orker jeg ikke flere troféer

Jeg tar så jævlig mye plass Ja,

det er det faktisk

Han har jo vært på møte hos Gunnar

Og det er en ganske fin troféveg der

Det er fint vekta

Jeg tror faktisk alt fra Sandra Lyng

Til Anna Walker på det ene møterommet

Det var en fin spredning

Nå må jeg spørre deg

Er det fremdeles en plate?

Troféer?

Er det for mye?

Det er jo kanskje en gammelmannspråk å si plate

Er det ikke det?

Er det en platinum?

Eller er det en

Hva er det for noe?

Jeg synes det burde vært en platinum 0 og 1

Vi må jo si at

Gode gamle troféer Det var vel begynt med

Det var vinyler I dette troféet Som er et sånt

Veldig rektangulært

Typisk inneramma sak Hvor du henger opp på veggen i alle studier

For å vise at du har såkt veldig mye

Begynte sikkert med vinyler

Både 12-tommere og de her 7-tommere

Og så kom CD'en selvfølgelig

Nå, så vidt jeg har sett,

så er det egentlig bare Bilde av cover

Og en liten sånn

Det er ikke noe fysisk ting inne her lenger

En gull minnepenn Ja, det er til med funnet ut

Nå er det faktisk en fyr her et eller annet sted

Nede i Østfold som lager

Troféer Hvis du kan bestille troféer

Hvis du har lyst til å prydestue deg litt

Med noen egne utgivelser

Så er det fullt mulig

Å lage sine egne ting

Det må jeg gjøre

Det er ikke noen CD-singler i de der troféene lenger

Nei

Hvor var vi?

Spillelister, Spotify

Hvordan er det?

Hva skulle du si?

Jeg skulle si at

der Tenker jeg at en del av den

Det der er tippet at mye av det

Gøye skjer i strømming

Det ligger i kuratering

I nye måter Å gi

Et tilpasset innhold Og

der tenker jeg at

Noe av det du spurte om tidligere

Hvorfor ikke Spotify eller strømtjenestene

Øker priserne Hvorfor ikke man klarer å få en segmentering

Hvorfor ikke man tar ut

Potensialet som ligger hos meg

Som har vært villig til å betale 1500

kroner i måneden For min musikk

Men der tenker jeg at

Og håper jeg at det skjer mye spennende fremover

Det å finne en måte Å lage

strømprodukter

Som utløser En betalingsvilje Og det Å finne ut hva det er for noe

Og jeg tipper at det ligger i kurateringsbiten At

det Å ikke bare ha

Algoritmer og roboter Men at det er på

et annet nivå Ja

Jeg tror at det ligger i kurateringsbiten

Jeg tror det er en kombinasjon av det

Og jeg er veldig ivrig på å lage spillister

Og kuratere på privaten

Og merker jo ekstremt pågang

Fra artister fra hele verden

Som selger meldinger i virkelig

alle kanaler Altid fra tekstmelding på natta

Til meldinger i Instagram

Facebook Og med å bli plugget av på disse listene

Så det er jo helt klart at det er

Noe av det nye

Og artister i større grad

For jeg som jobber i radio i begynnelsen av to saler

Så har jeg alltid forholdt meg til profesjonelle mennesker

Kanskje management Men alltid En plugger da Som

ringer og er jævlig hyggelig

Og skal selge et eller annet

En ny single Og så

er det i større grad på

nettbytt At artister selger seg selv inn Og

det er jo ofte rart

Men det er jo veldig mye større faun av artister nå

Det er jo på en måte

Den eneste måten du kan faktisk få noe ut av en utgivelse

Er å havne på spillister

Ellers er låtene død

Så havner du på denne Spotify-siden

Du vet den der hvor du kan spille Spotify-låter

Som aldri har blitt spilt gjennom historien

De har laget en egen side

Hvor du kan høre på låter

Hvor du aldri har streamet en eneste stream I hele Spotify

For det blir jo ikke noen sånn 25 000 låter hver dag

Det er jo sinnssykt

Men det har en

En ting som jeg har tenkt på På mye

Blir det lagd mer musikk i dag Enn det gjorde

På 80-tallet eller 90-tallet

Altså blir det lagd mer musikk I

Ja du kom igjen på hvor man setter

Helt klart si at

Produkter er det jo

Ferdige låter som kommer ut der

Er det sikkert by far

På grunn av datateknologien Helt klart

Men jeg tenker jo at en del av musikken som tidligere

Var en kassett, en demo Eller et eller annet

Jeg tror nok

Det ble lagd veldig mye musikk

Betydelig mer enn det vi tror

Eller mener at det ble gjort

På 90-tallet Men det var veldig lite av det som ble gitt ut

Som ble tilgjengelig gjort

Nå var det jo helt sinnssykt vanskelig Ja

Det andre det er hvor mye av de

25 000 låterne Per dag da

Er musikk

Eller er musikk for utgivelse

Ja, det er interessant

Som ikke bare er en sånn regnskog

Ja,

som prat Eller et foredrag Eller

Noe helt annet Eller et bulgarsk

Selskap som har satt sammen

32 sekunder med et eller annet

Som er ikke en essens

Hvordan kan Spotify La oss si hvis de hadde vært litt

Ikke smartere, for de har sikkert tjent sine penger

Og fikk det veldig ikke av hack-prosjektet der Men

hadde de lagt

låter til Opp mot to minutter Med bare et

kick som bare repeterte seg

Et album med 40 kicks

Som bare repeterer seg

Det er jo et slags kunstprosjekt

Nesten i seg selv

Hvordan skulle man kunne trekke det fra markedet

Men det er jo kanskje det at de ser at streamene

Kommer fra en og samme

IP-zone eller adresse

Det er jo det som

De har jo satt en begrensning på det

Hva sa du?

De har jo satt en begrensning på det

Hvor mange lyttinger som teller per bruker

Er det ikke sånn de har fått bokt på det problemet der?

Det har jeg ikke hørt

Jo, jeg husker når det er

sommerkroppen Til Mats Hansen Den hadde jo streamet mye mer

Enn det sto på topp 50

Nå husker jeg ikke,

det var helt sinnssykt

Han var inne med,

jeg tror det var et par hundre tusen

For da brukeren hørte den flere ganger

Mener du at Mats Hansen hørte på den veldig ofte?

Sannsynligvis hørte Mats Hansen på den

Et par ganger han også

Men det var jo så at lytteren hørte på så mange ganger

At det gikk over den totale tellegrensen

12 repetisjoner eller noe Så

det som stod på topp 50 var lavere

Registrert

Topp 50-grense

Nå snakker jeg litt sånn

Gjette meg litt fram her

Men det var noe sånt

Jeg får huske jeg skjedde

Men en annen ting som er veldig viktig

I den antall låter Jeg

gjorde en veldig enkel søk

På

Rick James

Superfreak

Hvis du gjør det

Så ser du at

Jeg tror Superfreak har kanskje 50

forskjellige oppføringer Av samme låter Så

låter er registrert

Bare Superfreak

Og det er samme

Motown innspillinger Men den er registrert

I kjempe mange forskjellige

Versjoner Av den av samme låter

Så Jeg

vil si på at hvis man hadde Ryddet opp

I

I både katalog Og i en del av det som kommer inn Så

selv om det kommer inn veldig mye

Så tror jeg ikke det kommer inn så mye Nei Som Som

de tallene som er

Har du sikkert rett i det

Tror du er podcast en del av det tallet der?

Det er et godt spørsmål

Det vet jeg ikke

Og der tenker jeg

Hvordan fordeles de pengene?

Er det på minutsats?

Jeg tror ikke det er noen penger Nei

Så viktig jeg vet

Så er Spotify Spotify har jo blitt nummer to nå

I verden på podcast

Og sånn podcastverden fungerer

Tror jeg Det ligger jo bare på en RRS

-feed Som du bare sprer rundt

Til de forskjellige som har lyst til å ha den

Spotify, iTunes,

whatever Men det er ikke noen penger

Det er ikke noen realities i selve podcasten

Men Spotify tillater Hvis du baker en reklame

Annonsører så mye du vil

I podcasten din Så kan du gjøre det

Uten at Spotify reagerer på

Det er helt greit

Ja Så det er sånn

De legger bare ut lydstrømmen Egentlig

Så det er null kuratering på det

Så vidt jeg vet

Hvordan vil det fungert

Hvis Jeg betaler jo min 99 kroner

Og hvis jeg begynner å høre på podcast

I stedet for å høre på musikk

Hva Ja det går jo som du sier

Det går jo bare ned i det store gapet da Til

I andre deler Sånn spredt ute på de som streamer mest

Så det er jo enda bedre argument for faktisk

Hvis du bare hører på podcast

Kanskje de pengene burde spres ned på

Ja hvor skal det bli av de pengene

Hvis det skal gå til direkte til artister

Men nå er ikke det tilfelle

Slik fordelingen er nå men

Så

Hvis ikke det går til

podcastskaperne

Eller podcasteierne Så er det jo

Merkelig

Altså For jeg vil jo tro at det er en adskilt

Del av økonomiene Ja

Det er ingen som jeg vet

Som betaler royalties for podcaster

At du får ikke noe

Det der er et veldig sånn

Upleid marked Ja Jeg tror det er liksom

Det at de fleste er sponsa

Sånn som Joe Rogan

Begynner jo alltid med fem minutter

Med sine annonsører Uten å ha noe videre

Han har ikke sin i Spotify

Men jeg tror ikke Spotify er så viktig for

Akkurat han da Men

Norske podcaster har fått kjempebust

Hvis noe kan bli lagt inn i Spotify

Ja det tror jeg Så

vidt jeg vet kan de annonsere helt fritt

Jeg tror ikke du kan det på musikk da

Når du har produktplassering musikk

Det er det kanskje for mange som er

Har begynt med den der Vet ikke

Kanskje det er en ny greie

Det er tingen Men du som

Kan vi ikke få noen litt spennende nye trendere her

Du som er litt inn i den akademiske Teoretiske

musikkverdenen Jeg er jo veldig

I den på en måte

Få låter inn, høre på

Velge ut Ja

Hva skal det være for noe

Jeg tenker det at

Jeg tror kurateringen

Det er jo der jeg tror det vil skje et eller annet

Men hva det vil være for noe

Det er jeg ikke sikker på Jeg aner ikke

Var det en masteroppgave

Eller var det en doktorgrad oppgave

Den du skrev som baserte seg på

Du var jo en del av

Fedelandsvenn såkte dere her jævlig saft inn

Jeg søkte deg på Google

Daniel Nordgaard Satt i fem år med

Musikkeliten

Og snakket om hemmelige ting

Rundt en sånn konferanse

Over en femårsperiode Det var nesten sånn illuminati style

Følte jeg De tingene man snakket om da

Kan jo ikke være like relevant nå

Er det det Kan

du si Hva snakket vi om da

Det var bekymringer For en digital Det var doktorgraden min

Og det er den Det

er jo de

Illuminati Men

Fedelandsvenn fikk meg til å tenke illuminati

Men det er en veldig kul ting

Det var Bendy Koffset

Og en som heter Peter Jenner

Gamle manageren til Pink Floyd

Og The Clash Som har vært involvert på

Universitetet i Agder I veldig mange år

Som begynte med dette her i 2007

Og det begynte Egentlig som Et initiativ for at de skulle få opp

For da begynte man med en

Eller man begynte å planlegge

Oppstarten av en master utdanning I

Music business management Som vi har nå

Men da

Da

Inviterte de inn en hel høy med

Ringrever og interessenter I internasjonale musikkbransjer Til å komme og

Diskutere Eller forsøke å finne

Måter å løse det på Ja Ja

Det som er fascinerende med det

Det er fordi vi holder på med det fremdeles

Så man begynte i 2007

Og man har det møtet fremdeles

Ok, er det sånn det

Folk kommer til Kristiansand Og

store nøkkelpersoner fra musikkbransjen

Så vi flyr inn fra LA Og fra

Nå kommer det en del fra Kina

For nå er det mye som skjer der

Og London Begynner å tolke på møtene Det er en

relativt liten gruppe Så

Og så er det

Kunne inviterte Så det er altså

Noen av 40 stykker

Ja

Men det som er interessant

Det er jo at

Vi har tatt opp de samtalerne

Og jeg analyserer jo de samtalerne

Som en del av min forskning

Det er hvor

Hvor like En del av

Problemene

Altså Og fremdeles Diskuteres En del av

En

del problemstillinger Som man gjorde allerede i 2007

Og så er det

I østen så er jo

Fysiske formatet fortsatt Veldig, veldig stort

Nei Nei, det er ikke det

Det er bare en myte

Det er bare en myte

Med unntak kanskje Japan

Så Altså

Kina er

Kjempedigitalt

Thailand

Veldig digitalt Men Kina har jo

Sånn egne greier på alt

Har de ikke det

Sånn der Men De

skår utrolig høyt På

Digital

Hva er det heter for noe

Digital penetrasjon Altså det er altså Hvor mye av

markedet Som er

Primært digitalt

Og

Veldig mange av de

Indonesia

Thailand Dette er jo kjempesvære markeder Ja

Men der det skårer

Lavt På sånn som Kina da

Det er jo at de har En veldig lav

Betalingsvillighet

Sånn at de Per internetbruker Så

utgjør de En kjempe liten del

Der er jo Norge på topp

Udiskutabelt på topp

Ja, ok

Hvor er man i forhold til

BNP Eller i forhold til

Nei, altså i forhold til

Forbruk Altså

Per

Per

internetholder Ja

Og da er Jeg

tror på den lista der Så er det

Det er et kjempe stort gap

Fra topp fire Kan du si Som nesten utlokkens

Skandinaviske Land Til

Jeg tror USA er på

En femteplass Som er Det er et stor topp

Nede etter Og så er det

Så vi skal egentlig betale mindre

Vi da Vi burde være nede på

Sånn 49 kroner Egentlig I denne måten

Ja

Men det er Så vi sliter med det

Vi sliter med å få

Liksom de med på

Så de prislegger seg

Veldig mye lavere da Ja

Men Det er jo der

Potensialet ligger Ikke sant For at du kan si

I et marked Altså

det norske markedet er jo

det er ikke sikkert at det er mulig

å ta ut så veldig mye mer av det

fordi at du har en,

hva er det, nesten noe med 90% av

norsk musikkøkonomi er strømming digitalt

og de aller fleste husholdninger har

en eller annen form for

så det er jo et

et mettningspunkt på et

tidspunkt mens i Kina skal man si

at hvis du får kineser

hvis du får en 20% økning i betaling

av kineserne så utgjør det forferdelig mye penger så

det er jo litt det man ser på

Men

hvordan

utartig som de samtalen er hva er det

de prøver å få ut av hverandre

eller hva er det man prøver å komme fram til

i sånne runder?

Det som er veldig kult med de samtalen det er at

man jobber under noe som heter

Chatham House Rules som handler om at

det som blir sagt i rommet

kan citeres, det kan refereres til

men du kan ikke si hvem som har sagt det og

det betyr at du får noen veldig kule dialoger

rundt litt vanskelige problemstillinger som gjør at noen

parter kan gjøre noen innrømmelser

som man kanskje kommer litt videre

og det er veldig kult

og det er veldig kult

å sitte og høre på

parter som i

offentligheten er

helt uenige

enes men likevel vi

kan ikke møtes på det

men vi skjønner, vi forstår

hvorfor

det er sånn og sånn

men vi kan ikke

gjøre noe med det

noen eksempler på det?

hva skal jeg si?

er det sånn major label

som går i klinsj med hverandre

eller er det på en måte mer slags

politisk mot musikkbransje front,

eller hvor er det

gnissningspunktene i det?

det er overraskende slite rundt denne klassiske

de feile major-selskapene

og de stakkaste artisterne det

er veldig lite av det

det det er mye av

det er

infrastruktur

altså

hvorvidt datasystemene er

riktige

hvorvidt man har hvorvidt

databasene på eierskap harmonerer

mellom landa altså har

de

norske de

skandinaviske

databasene harmonerer de godt

med de engelske og de amerikanske som

som regel dette er jo ofte land som

har veldig kål på

veldig gode systemer hva med Spania eller med Tyskland Tyskland er jo

kjempebra men

ikke alltid Filipiner eller Kina ikke sant?

altså

så det det er en del av det som

og så er det noen som sier at vi

både vil og kan men

det må en for eksempel en politisk endring til

altså det må et politisk vedtak til så

så det kan ja

hva tenker har du vært når Meksiko var så

Meksiko City-greiene husker du det med Spotify?

nei ja men det der

jeg synes det er så utrolig

rart det var en periode der

det her når var det her

det var i 2016

kanskje 2015 til 2018

det har roa seg litt nå

og da kunne vi gå inn på da

masse norske artister da

det er sånn da kunne du se topp 5 byer i de streamene ja

stemmer det og

så gjorde jeg bare sånn her

det tok jeg en dag

jeg bare gikk inn med haug med artister av amerikanske norske

svenske engelske og

Meksiko City stod som topp by på

alle artister jeg gikk nesten gjennom nesten uten uttak

altså sånn

eller kom på topp 5

så tenker jeg da

hva er det med Meksiko City

som

og så var det sånn

den første forklaringen jeg fikk

som jo ble den samme forklaringen jeg fikk hver eneste gang

jo alle taxisjåførene i Meksiko

har fått gratis Spotify

og lar det bare streame hele dagen så

tenkte jeg yes faen så er det sånn

er det full 4

3G 4-dekning i Meksiko City på samme måte som i Norge

er liksom er liksom infrastrukturen og forholdene det samme

og hører bare på masse

høster hører på sånn

en glemt gammel eller mett låt i en meksikansk altså bare sånn jeg fikk ikke det greit

å stemme helt da

og

så spurte jeg en mann

en eier av et en

et indie

produksjonsselskap

her i Oslo om

hva slags henvendelse er det du får på artisten dine

ja det er liksom hele

London USA mye LA

spilljobber der spilljobber her men jeg får

vi streamer veldig mye i Meksiko

men jeg får aldri

en eneste henvendelse fra Meksiko om å spille der

så jeg synes det var sånn

pussy periode jeg vet ikke hva det er

og nå er det liksom plutselig

det Meksiko City kjører litt

bort igjen som det var på en måte en slags

noen sa det med

at det var for å pumpe opp volym

for at det gjorde seg attraktivt

for salg og så videre men

jeg vet ikke så jeg bare var interessert

om du hadde liksom vært borti

av det samme, for

de knyr ryktene.

Nei,

jeg har ikke det,

men jeg husker at

det ble skrevet en stund om hvordan strømming

eksporterte norsk musikk,

blant annet til Latinamerika.

Så det var vel en del

av den samme biten.

Men det jeg godt kan se for meg, det er at

i en

tid hvor

streaming var helt nytt,

og hvor de få

markene som virkelig hadde tatt det,

sånn som Norge og Sverige,

er så bittesmå at,

jeg

husker hvordan færre Mexico City er,

men Mexico City er vel to

ganger hele Norges befolkning.

Sånn at du kan si,

så det kan godt tenkes at

hvis

tech-seriene, eller kanskje en annen aktør også,

hadde lagt det inn

i, altså hvis de hadde gjort en kanaldigital

gig da.

Ja, som da er,

hva var det en, altså de...

Som Vimpe og Kanaldigital gjorde jo en avtale med,

og så var det jo en periode hvor

var det ikke Netcom og Spotify

gjorde en avtale i Norge.

Og da var det som alle som hadde

Kanaldigital, de hadde Vimpe-abonnement,

og da var det jo

Vimpe-bruker.

Ja,

ikke sant.

Nå har jo det blitt litt pinlig, men

Spotify gjorde jo akkurat

det samme da, med Netcom.

Hvis du hadde en Netcom-abonnement,

så fikk du også

i en periode, så fikk du også en Spotify.

Ja.

Så det kan jo tenkes at det ble gjort noen

tilstands da, i Mexico City, og fordi at Mexico City, eller Mexico er

Mexico City er bichesvært.

Ja, ja.

Så hadde det skukket mer til da.

Ja, det er jo de som,

og sånn Filippin og sånt, og det er jo sånn helt ekstremt

på noen artister, så bare dukket det opp sånn

skikkelig drakraft på noen artister,

så var det, det

er jo faen ikke godt å si

altså, hva som er...

Men det som, det du kan følge opp med der,

det er jo at

når Kina kommer på banen, altså,

en kinesisk by,

det er jo...

Og hvis noe...

Altså,

hva gjør europeisk musikkbransje hvis strømmetallene fra...

Hvis kjøttvekta bestemmer alt

når de

kinesiske aktørene kommer på?

Hvis det er kines...

Da er man alltid for små.

Altid.

Fordi da kommer det indiske og kinesiske artister.

Og hele Kafka, er det det du tenker på?

Ja, ja.

Så da må man jo kanskje sette inn et eller annet.

På YouTube så tror jeg faktisk

det er noe indiske...

Hvis du ser på de mest populære

sånn 20 musikkvideoene, eller musikklippene på YouTube,

så er det indiske videoer alle sammen,

tror jeg.

De dominerer helt hardt der nå.

Det er helt

mayhem.

Men hva med Tidal?

Ja, hva med Tidal?

Der må du jo ha gjort

din gode research, eller i hvert fall...

Du må jo ha hørt sikkert det ene og det andre.

Annet enn det vi har fått gjennom Dagens Næringsliv,

som var denne her avsløringen med

triksing av tall.

Det har jo Dagens Næringsliv gjort en utrolig god jobb.

Ja, sinnssykt.

Hattene for den jobben der.

Sammen med NTNU,

så de har gjort en kjempe

bunnsolid.

Så

det er veldig kult.

Jeg vet jo egentlig ikke noe mer om det

enn det jeg har lest.

Det er noe fra det som jeg har hørt

i samtalen med deg om det.

Men det er jo

veldig trist.

Det er noe veldig kjipt.

Jeg synes det er sykt at de holder på enda.

Jeg tenkte at det var kroket på døren for Tidal.

Nå har jo Fama solgt ut 25 prosent.

Jeg vet ikke hva de solgte,

men han har jo greid å selge en del av han sier JC.

Han solgte ut en god del av

Schappa til noe helt annet.

Var ikke det Sprint?

Sprint, ja.

Det er jo nest største.

Det er jo gigantkonsern.

Det er jo helt sinnssykt.

Og...

Jeg...

Jeg...

Jeg...

Det blir veldig fort norsk perspektiv på det,

men hvem er det som bruker Tidal?

Det er sånn der når en møter noen som møter

og sier, hva gjør du på Tidal?

Hvorfor gjør du det?

Jeg har ikke noe spillliste på Tidal.

Jo, jeg synes det er kjipt at de gjør det,

men for det er så mange fine folk,

flinke folk som jobber i Tidal,

som er alle vimpe og sånt, så er det

utrolig trist at det har blitt en sånn sorti.

Men jeg tenker jo det samme.

Jeg synes det er veldig rart,

men det eneste jeg kan tenke meg,

det er vel at

Sprint tenker kanskje litt,

litt langsiktig, at dette er noe de kan bøndle da

med produktet sitt nede i veien.

Sånn at

alle det igjen, Spotify, Netcom,

at det kan være rett integrert.

Og så er jo,

du kan si, plattformen og interfeisen til Vimpe

eller Tidal er jo kjempebra.

Så det er jo et sånn sett godt produkt,

men verdenssetting av pris.

Jeg synes jo det er rart

at Sprint, verdenssetter det på

det nivået.

Samtidig som at

J.C.

saksøker

tidligere om

prissettinga når han kjøpte det.

Det visste jeg ikke.

Han sendte jo ut et søksmål

til de han kjøpte der

om at tallene var blitt blåst opp.

Så han la liksom skylden tilbake

der?

Ja.

Men det kom før

halvføringen?

Ja.

Jeg husker det var

men man kunne jo

det er vanskelig å vite

husker du det her promo-videoen du tar til

når alle de her artistene samlet seg i samme rom Madonna var

for real med jeg vet hvertfall Daft Punk var med

det er det drøyeste at Daft Punk var med

med hjelmene sine inn

og de ble lurt med J.C.

og Kanye var der.

Ja, det var så trist.

Fy faen.

Men så på en måte de ville ingen selv

ikke hadde lyst til å backe han heller

på dette opplegget her.

Chris Martin var vel du da,

Coldplay?

Ja.

Ja, fy faen, egentlig alle de man på en måte

liker godt var liksom bare

ja, de bare

stilte opp der og

de skulle revolusjonere alt.

Men det må jo være en case

godt brukt case på alt

altså markedsføringsskoler og sånn

på hvordan man kan virkelig gjøre

ting helt feil.

Har du ikke sånn markedsføringslinje på

universitetet i Agder da?

Nei, det er music management altså business management.

Ja, du hadde det som en case der da.

Ja, vi prater om det.

Ja, men

hva er det du gjør når du underviser

på skolen og sånn da?

Hva slags fag er det du,

hva gjør du der da?

Hva er det vi gjør for noe?

Vi, det går veldig mye om å fordype seg i økonomien,

i strukturen, altså hvordan musikkbransjen funker

og hvordan musikkbransjen er bygd opp.

Hva som er dynamikken og logikken og opphavsrett.

Hvordan strømøkonomien ser,

du kan si,

de studentene som vi har hatt der,

har jo sånn sett vært veldig heldige,

fordi at allerede når jeg begynte i 2013

å jobbe med strømming,

så har jo de

studentene vært de som jeg har hele tiden oppdatert da,

med den forskningen der da,

så det er kult.

Også

jobber vi med live økonomi, kontrakter,

ja.

Det er veldig interessant det med kontrakter

og sånt da, for det er jo, det

er jo virkelig en av, det er hvertfall

artister og de som er

liksom i bransjen og på bunn nivå,

der er det jo så,

man hører den klassiske,

blurt av major label

innenfor, men det er jo,

det er jo helt faktisk,

jeg har sett, vært borte i kontrakten mange ganger,

og man må liksom konferere med noen som kan det.

Men mindre man er faktisk veldig oppegående

og skjønner liksom lingon og språket,

så er det,

det er sånn der hele den her med, dette

her,

hva heter det når du får forskudd,

også må du jo

recupe, det er jo sånn at det er,

altså hvordan faen skal man skjønne hva en recuping er for noen

hvis du ikke har vært borte da,

det er jo helt.

Men, men jeg tenker det at,

der har jo artister et ansvar på

å.

Helt klart, men det er jo sånn,

det er jo tidsaspekter

her, folk er, noen er ikke på,

er ikke gitt at de skal faktisk forstå eller.

Nei, og det er sikkert signert en del dumme

avtaler på backstage på, etter en konsert.

Ja.

Ja, ja, ja.

Ikke sant, Adul?

Definitivt,

men det er, ja, men det er selvfølgelig,

altså jeg er helt enig, ansvaret ligger jo

til bunne, i bunne grunn på deg selv da,

om hvem, hvem du stoler på.

Eller, det er et delt ansvar,

så så kan jeg si det at

selskapene har jo selvfølgelig også et stort ansvar

i å gjøre ting forståelig,

og sørge for at de som

signerer noe vet hva

de signerer.

Det er veldig redelig med en kontrakt,

alt står jo der.

Så hvis du er bare liksom litt lazy,

så signerer du bare faenskapen og får det ut av verden, og så våkner

du opp tre år etterpå bare faen,

jeg eier jo ikke

låten min engang, jeg gjør jo ikke masterne og

ignorer alltid så ingenting.

Men, når det er sagt,

opp gjennom min karriere,

så har jeg signert to,

tre

plattkontrakter,

lisensavtaler.

Ja,

med de, for det må vi si at du har jo vært...

Spilt i band.

Spilt i band da du var i tennårene,

eller var det 20-årene?

Ja, 20-årene, tenn og 20-årene, kjempegodt.

Hva het bandet?

Nud, N-U-D.

Ligger i Spotify da,

forresten.

Ja, ja, det er klart.

Sjekkt ut folkens, Nud, N-U-D.

N-U-D.

Men, men jeg har jo signert kontrakt med bok,

for jeg er jo forsker,

så jeg gir jo ut bøker.

Og jeg har aldri signert så kjipe kontrakter som i bok.

Det tristeste.

Ja, for der er jo alltid en helt grusom,

er det ikke det?

Det er helt,

det er virkelig...

Men det er faglitteratur.

Ta alt jeg har lagd,

og gi meg ingenting tilbake.

Men er det forskjell mellom skjønnlitteratur og faglitteratur?

Ja, det er det.

La oss holde det klassiske,

la oss holde Jon ESP og disse store

utdannelsene her, men det er sånn,

hva er fordelingsnøkkelen der da,

i boken?

Det er ikke noe fordelingsnøkkel.

Det er ikke noe nøkkel,

det er bare, du

får et bok av, punktum.

Akademisk, det er jo sånn,

men det er jo egentlig helt sykt,

fordi at veldig mange av disse forlagene

er jo medialt-konserner.

Så svære akademiske forlag, Springer,

Rutledge,

Sage, altså dette er svære butikker

som

som hovedinholdet blir jo betalt, eller blir jo levert

av sånne som er,

som får lønna meg fra skattebetaleren fra staten, kan man si og en del av det som

for å ha en karriere,

så må du publisere, og du må publisere hos

bra forlag, og det vet jo de bra forlagene, så

veldig mange av de er jo til og med at du må

det er jo veldig mange som må betale

for å få gitt ut bøkene sine

dekkkostnaderne og alt sammen

så når folk sier at det er så mange

dårlige kontrakter i musikk, så tenker jeg, gud det finnes kjipe kontrakter

Fordi det er jo

vi har jo vært igjennom i podcastene før

de forskjellige modellene som er platekontrakter

hvis du har artiskontrakt,

den gamle artiskontrakten, så får du alt gjort for det

og da får du en minst kaka tilbake

en 10-15% kanskje

men så får du dekket alt, du får forsk

klasseskapet, alt blir bare ordnet

og så er det jo oppå der på

lisensbiten hvor du liksom gir vekk låta

de får en viss periode,

og så skal de utnytte

den makst ut, og så er det jo

distribusjonsavtale hvor du egentlig sitter på alt selv

og bare gir de

distribusjonsansvar men i bokverden, hva som fungerer det der?

Jeg skal ikke si noe om

bok sånn generelt, for jeg har jo kun

gitt ut disse her

nerdebøkene, akademiske for spesielt interesserte

og det er jo

men igjen, jeg har aldri signert

en så feil kontrakt da som i bok

Hva innebærer det da?

Hvor mange som på en måte

når du sier feil kontrakt,

er det da lav royalty?

Nei, la meg gjenta det er ingen royalty

Det er ikke ingen royalty?

Du får en slags

potten penger?

Vi gir ut boka di

Ok, vi gir ut boka di

og det er det,

for vi vet at du er avhengig

av å gi ut boka di for å heve lønn

som forsker

Det er det du sier

Rett og slett Ok

Så

Så

Nei, tenk om det er på en måte

du hadde fått en

en strimelitteratur som gikk over

bare stokk og stein da Ja

Bestseller

Bestseller, så

Ja Ja

Ja, jeg skjønner Neida, men samtidig så er det jo

det er jo, jeg hever jo lønnen min fra noe annet

Ja Så sånn sett så er man jo ikke avhengig av det

Nei Men så kan man si det at

det er jo selskapet vår som tjener veldig mye lønn veldig godt

Men tror du tror du en sånn

den boken du ga ut

har den dratt inn mye penger for forlaget, tror du?

Nei Nei

Så det Det er jo alltid en

Du tjener Tjener du alltid på den gamle musikken da?

På den der NUD?

Nei, eller jo Jeg fikk plutselig

noen ton og penger

Så det var kult

Det er alltid hyggelig det

sammen med skattepengene Ja Blander skjeen med noen

Ja Så det var liten ekstersjekk Jeg husker

da kjøpte vi en ny sofa

Det var fint Oi, det var såpass?

Oi, og vi har blitt

Det hadde visst spart seg opp et eller annet

Hopet seg opp noe av altid

Det er perfekt da Så det

Butsynka litt her og der og

Et eller annet som har skjedd

Vi Vi solgte masse i Frankrike

Så Frankrike var et sånn

Hvilken musikk var det du lagde da?

Det var sånn elektronisk rock

Sånn Vi hadde DJ, men fullt band og

Ja, kult da Hva var liksom høydene på artistkarrieren der da?

Oi

Høydene var å

spille Sapasat West

Ja, det var det her ja

På New York I New York Ja Canadian Music Week i Toronto

Kjempegøy Dere var svært band Ja

Vi solgte 30 000 platter

i Frankrike Det er jo jævlig imponerende da

Det er jo kjempefint

Og

da husker jeg den

Vi hadde et fransk plassselskap som

som vi jobbet sammen med som

som brukte alt for mye penger på oss Vi konkurset slutt

De hadde jævlig trua

Ja, men de hadde det Så

de gjorde sykt mye bra for oss

Antagelig, men for mye Ja, skjønner Men da husker jeg vi skulle gjøre

en rekke konserter i Paris

og da hadde de

Når vi kom så var det

Når vi tok subwayen i

metroen så var det svære sånn billboard kampanjer

Wow Yes

Almentager Og

Vi hørte musikken vår i taxien

og de hadde plugget i radio

og alt mulig rart

Nå følte jeg plutselig at

hvor har jeg vært en tid her

uten å fange opp det her da

Dette er jo noe jeg burde vite om Det var

egentlig bare i Frankrike

Det var det Det funket ikke noe her

Men det funket Det funket bra i Frankrike

Kult da Det var veldig kult

Det å være band

kom jeg til å tenke på nå

Det har vi snakket mange om

Det må jo være

I form av alle

På alle nivåer må det være det

vanskeligste mest kompliserte

Kanskje også mest givende

For liksom Du er en del slags

av et lite fotball lag

og avhenger av hverandre

og det er et fantastisk miljø

og det er bra når det funker men

Alt fra altså

pengefordeling til vennskap turné Altså Det der der bare virker som for meg en sånn

skikkelig roten til det beste og det verste ja,

det tror jeg jeg har så respekt for band som faktisk kan holde sammen

det er virkelig all honnør Oasis og

brødre i band som

fy faen, tenkte jeg det det

var en ting som kanskje er verre enn å arve

det er vel å spille i band

potensielt det verre opprivende for familien ja,

gud men jeg tenker at å

spille i band er noe det fineste jeg har gjort

og det å få lov til å lage musikk

det er

kjempefint

så det var både

tøft og fett

jeg må bare spørre for jeg vet at du er

veldig på fart når du er der og sånt

skal du være noen sted eller?

jeg må etter hvert

nå ut på øya

klokka?

når vi er ferdige,

det har jeg ikke noe med

hva skal du si i kveld da?

Robin

Robin, ja

jeg var jeg var

jeg var ganske sikker på når Robin kom tilbake

med den nye greia nå

dette her kommer jeg har litt sånn forestilling at Robin er for Oslo-folk da

eller for

spesielt interesserte

jeg tror gjerne

jeg føler på litt fra gammelt da

at det er sånn, at

i hvert fall Robin nå

nå er det 30 pluss

og hun har ikke greid å fange opp noen unge

nye lyttre så det er sikkert veldig mange unge på konserten nå og

jeg lette jo til henne på

i Spotify-listen etter at hun slapp ny musikk det virker som

jeg vet ikke, jeg tror det er en hype

rundt hennes gamle bragder som på en måte ikke samsvarer

helt med det som kommer ut nå da

det er bare sånn min tese på det

og jeg liker Robin,

ja, men jeg synes det på en måte

den får litt sånn der

den får den hypen litt

oppi der

det vil vi se ned

det vil vi se ned

sekundelvis, for jeg tenker at en del av det hun

det var en revitalisering

av karrieren hennes på begynnelsen av 2000-tallet

som var helt genial

ja, det er ikke en be mine

og alle gjøre hele rekken

og så har hun gjort noen

utrolig gode samarbeid med andre som har funket

veldig bra

så

men sånn sett så er jo

Robin i veldig sånn god øyestil

ikke sant, gamle veldig

øyebukking ja, det er det

det er ikke sånn som jeg

og så og så er jeg nok

ikke en sånn gammel

ikke en gammel rocker

så det å høre på Morrissey

gir meg ingenting

Morrissey var jo på kvarten

i 2000 og, hva var det da, 4-5?

ja

jeg har alltid spilt det her,

det som jeg synes er like bra

ja,

det

kvarten har jo nesten hatt alt ja,

det er helt,

helt

helt fornyttig jeg var også der når Fuck for Forrest var der

det var jævlig spesielt

ja, det var bare

ja, fy faen det

er jo

det var jo,

hva var det da, 2004-2005?

var det ikke det?

helt jeg tror det var den første gangen jeg var på kvarten

og tenkte, er det her standa på kvarten liksom?

at det er liksom puling på scenen

ikke så forskjellig ja,

det var drit det var drit

for du var i 2007

ja

og det eneste skandalene var at det ikke kom penger inn i

2008 så slo det konkursen

så jeg kom inn etter

avviklingen i 2007

var det da Guns N' Roses

eller Axl Rose, var det i 2006?

nei, nei, nei 2009, så det var etter

ja, faen, det var jo en reboot av festivalen

det var der også det var 2009,

da var det en ny gjeng som prøvde på nytt ja

og det gikk ut av helvete det også

med Palmeshus, virker det at man virkelig har fått sving på sakene da?

helt klart

kjenner du noen av folkene?

ja, jeg kjenner det helt klart

både Leif og Heine som nå er ute

har det egentlig gjort det

skal det være lett å si nå da

det kvarten burde ha gjort

eller på en måte var det det

det er liksom potensialet lå

i hele den klubb-utelivs-dance-kulturen

som jo så bare

var en svær del av kvarten ja

jeg tror det er veldig mange veldig gode likheter

mellom kvarten og Palmeshus

som handler om at

som er litt av den her hedonismen

som kvarten ja, også var flink til å ta altså den

jeg vet ikke om

kvarten var flink for at de tok teknoen på alvor

tidlig

mens alle sa men med det så handler rett og slett om

hedonisme

bare feste,

bare ha det rett og det

er jo noe av det som jeg tror nok

kvart publikum og Palmeshus publikum har

samme mentalitet liksom ja, det er noe det er noe det er noe mer likheter enn

det gamle kvarten publikum

har lyst til å innrømme da

tror jeg nok ja men så tror jeg nok at

Palmeshus har vært

utrolig flink

flinke, eller tror de har vært utrolig flinke til å

redusere det som

er helt risikoende som er bookinghonorarene og det ene går på hva man

bygger, og hvor mange man bygger så

det er klart

med kvartesalen så hadde man

i hvert fall tre eller fire scener ut på på

Drøya

bare veien ut dit

så det er sikkert jævlig dyrt å ha konsertene

der ute, risiko og mye frakting,

og det var sånn svære stadionband og

som kjører

musikk

parallelt hele tiden

og jeg ser jo,

sånn som jeg øyer feststaden

altså det er jo,

jeg husker hvor mange scener

vi har der ute,

det er fem og

det er klart det reduserer kostnaden veldig hvis du putter opp

en scene og bygger fem band

og har noen DJ's imellom

så de har jo

og bare anerkjenne at det publikum

har lyst, eller det vårt publikum

eller deres publikum da,

har lyst til det er å kjelle og feste

og det har de gjort utrolig godt

det er jo

er det fortsatt sånn at du utlever etter

Palmeshus, er det sånn klubb

Palmeshus, er det fortsatt sånn

samme stemning som før

med kvarten der det er en vanskelig sammenheng

kick lever vel i beste velgående

jeg skjønte det, jeg synes det popper opp

noen videoer der hele tiden med noen DJ's etter sånn

men det har vel jo Palmeshus gått inn på eiersiden

se der ja, det er jo

ferdig snakket da

så de er inne og har litt eierskap der

så jeg tror det

men

jeg tror de så de gjør noen sånne ting men jeg

tror

nok at

i hvert fall en del av det som skjedde på klubbkvart

er jo fremdeles legendarisk

det var jo noen DJ'sets der som

som var helt

vanvittig

og det er man nok ikke helt særlig nei

det er jo det er de store navnene man som

trekker der men de selger jo ut tidlig da

jeg mistenker at det er litt sånn

samme ting som med parken

og det her landstreffe

i Stavanger det er ting man vet

det er sånn episke fester man vet at

det her blir bra

uansett hvem som kommer dit

de selger jo ut før ting er annonsert

det er nesten det Palmeshus er nå

og så vidt jeg har skjønt da

ja, de er jo der

og de har vært der et par år

og det er stoppet selv ja

så de selger vel ut på

bare noen få dager når de slipper

ett år i forveien

så det er jo

kjempekult tror du med fremtiden til Øya

tror du det er gitt at de liksom

er det den mastodonten de er nå eller er det

er det er det opplagt

jeg vet ikke det

de har liksom vært sånn

det er utenfor norsk artistisk

så er det jo sånn det her

å ha vært på Øya liksom det viktigste

som du kan gjøre i hele karrieren din virkelig

men det er jo ditt skifte der også

jeg tror nok det er

jeg tror det er kjempevanskelig

å drive festival

det tror jeg enten det er Øya eller det er Slåttsfjell eller det

ikke sant så

det må jo være høy risiko

det er faen så mange festivaler her nå så jeg tror

det er veldig vanskelig

men så tror jeg vel at Øya festivalen

uten forkleinelse til alle de andre

fine festivalene som finnes

så tror jeg vel at

Øya festivalen har vært veldig flinke på kvalitet

altså på

alt egentlig

alt fra nå med miljøsatsinger til

så de har

så jeg håper jo at

og sånn som det var i går

det var jo helt fantastisk

sattfullt og utfoldt

ja det virker som de drar

det virker som ikke det er noe problem

på publikumsfronten i det hele tatt da

så har vel de jo fått noen eiere

inn på siden som gjør at de står litt bedre

rustet hvis det skulle

hva er det?

jeg så 25%

50% er kjappet

et eller annet sånn

som jeg tenker må være kjempelurt med tanke på

rainy days ja ja definitivt for det må jo på et eller annet tidspunkt

nå er det jeg føler iallfall det

og jeg er jo ikke noen

festivaldeltaker i det hele tatt

på noe som helst sted i landet for så vidt

men det virker jo at det er så utrolig mange

store populære festivaler her nå

bukker de største artistene

i de merkeligste krikere kroklige landet her og

florene av festivaler bare tenker

og det dukker jo opp nye hele tiden

jeg

tenker et på et eller annet tidspunkt

så må jo det her

vi ser jo at Schlottsfeld

har jo fått den første nå

det er kanskje en lite varsko til

flere festivaler som kommer til å på en måte slite men altså

er det kommer det interessen til å vedvare?

jeg mener kanskje det er en

veldig veldig høy interesse

for festivaler på sommeren?

kommer det til å vare?

må man tro

Nei, jeg tror ikke det

for jeg tror det er nok en del festivaler som er en del av regional satsing

kommunal

som kanskje ikke vedvarer hvis ikke man ser

en effekt ut av det

Hvis ikke kommuner, skattepenger pumpes inn i økonomien Ja, så er det nok en del

men jeg

trodde jo at når vi slo

kvartfestivalen konkurs i 2008

at det skulle komme et skredet

av konkurser som ikke kom

Nei

Så jeg var jo overbevist med at

dette var bare begynnelsen på

for jeg tenkte at alle må jo slite med akkurat det samme

som det vi gjorde

men det gjorde det jo ikke

så jeg tror det at Slottsfjell gikk konkurs

der er det jo mange som har sagt at

man forventer at det kommer flere

det er ikke sikkert

Hvorfor gikk kvart egentlig konkurs?

Noen veldig kort forklart Folkebiletter

Var det dalte med årene?

Nei, det som hovedgrunnen er jo

og det er alle ære til Toffen

og til alle de andre som

de gikk ut i 2006

etter 2006 så gikk jo kjernekompetansen

i kvartestallet ut og startet en konkurreringsfestival HV-festival og

det er klart

egentlig så var jo det spikeren i Kista

og det burde man nok ha

hatt en del av

og ha sett av da

så det var jo en

men så gikk jo HV konkurs

Ja, HV hadde jo sine kamper

og det var jo ikke noe

det gikk jeg vet ikke om det var noen år

det gikk bra eller heltatt

om det var et

konstant kostnadslekt

det var jo en vanskelig festival

det kom seg ut til

og veldig fint og hele pakka der

men det var jo en verinfestival

det å få innenført

det var jo sånn

Ja, det vil jeg tro

så det gikk jo

jeg hadde vel to under

i bakken En i år også

Ja Vi skal telle med den da Ja, ja

Det var bare et par dager før de skulle på

Som var kjedelig for de

Som har planlagt hele sommeren

Å krasje inn der

Det er nesten som å begynne risikofurdering

Av festivalet før du betaler biljetten

For du ligger som

20-åring, 10-åring Du legger jævlig mye penger inn i festivalen

Og planlegger i sommeren din Og

spolerer jo hele driten Det

jeg kan tenke meg

At det også blir en utfordring

Det er jo at

Som vel kanskje vi var delvis

Skyldige på grunn av

Kvart konkursen Det er jo at

Flere og flere band ber om

Forskudd Altså pengene up front

Fordi at man ikke vil risikere

At det ender i et

Konkursbro

Hvordan fungerer det nå?

Er det helt vanlig?

Ja,

kjempevanlig Og det betyr jo at veldig mange festivaler Har en likviditetskvis

Så hvis man skal betale ut

Hvis man selger mye biljetter i døra

Hvis ikke man er

I parlamentshus Sin posisjon Så har man en utfordring

Ikke sant?

Da er man avhengig av investører

Som spytter inn penger

Og så er man avhengig av at Man

selger nok biljetter til å dekke det over

Men da kommer de pengene automatisk tilbake For eksempel når

AC Plakke blir sperret inn

I varetektet i Stockholm

Så kommer de pengene automatisk tilbake igjen

Er det ikke sikkert?

Nei, det er ikke sikkert

Jeg vet ikke hva slags

Men det er ikke gitt

Hvis det er en kansulering

Hva slags grunn det er

I AC Plakke i sitt tilfelle

Så vil jeg tippe at det er

Mye som taler for at

Pengene kommer tilbake igjen

Fy faen, der sitter jo Men er det festivaler så sitter det

All risiko Og artistene kan egentlig

Kanselere dagen før Så

jeg skal ikke uttale meg for mye

Fy faen, må få en toffen der Må

ringe toffen Toffen hører på Men det er klart det er jo en kjempe risiko

Helt åpenbart

Fy faen

Det er litt av det gamene der Ja

Nå må jeg snart ut

Nå har du klart for å komme

Jeg bare holder deg fast her

Du bare tyner deg ut her

Men du, jeg tror vi tar rundere her nå

På en Ordentlig high note

Tusen takk for at du tok turen da

Ute i Forlmby her

Bare hyggelig La oss gjøre det igjen en gang

Når du er ute med nytt

Snasen doktor materiale En ny nerdebok Vi kan dele den ut på lufta her

Så har vi det eget

100 ganger opplaget her

Så kjører vi på

Masse penger til et forelag

Helt nydelig til et eller annet forelag der ute

Alright, men kos deg på øya da

Og så snakkes vi igjen snart Ja

Takk for platten Takk
Lignende

5/5/2019
Wolfgang Wee Uncut
Aslak Klever - Wolfgang Wee Uncut #6

Se mer
Wolfgang Wee Uncut
Wolfgang Wee Uncut #616 - Dag-Rune Kristiansen

Wolfgang Wee Uncut #616 - Dag Rune Kristiansen er gründer og eiendomsmegler i Beleven. ► Bli Blodfan og få tidlig tilgang til de nyeste episodene! • Bli med her: https://www.youtube.com/chan...
Se mer
4/2/2019
Wolfgang Wee Uncut
Anders McAuley - Wolfgang Wee Uncut #2

Se mer
2/16/2025
Wolfgang Wee Uncut
Wolfgang Wee Uncut #601: Christer Dalsbøe

Bli Blodfan og få tidlig tilgang til de nye episodene og seriene: https://www.youtube.com/channel/UCUy3Qp2OBFoC3E_HMLpjZJA/join Wolfgang Wee Uncut #601: Christer Dalsbøe er gründer, strategisk...
Se mer
8/16/2019
Laster
Daniel Nordgård - Wolfgang Wee Uncut #10

Transkript

Lignende

Aslak Klever - Wolfgang Wee Uncut #6

Wolfgang Wee Uncut #616 - Dag-Rune Kristiansen

Anders McAuley - Wolfgang Wee Uncut #2

Wolfgang Wee Uncut #601: Christer Dalsbøe

Aslak Klever - Wolfgang Wee Uncut #6

Wolfgang Wee Uncut #616 - Dag-Rune Kristiansen

Anders McAuley - Wolfgang Wee Uncut #2

Wolfgang Wee Uncut #601: Christer Dalsbøe

Lasse Hallberg - Wolfgang Wee Uncut #9

CLMD Martin Danielle - Wolfgang Wee Uncut #4

Mathias Nylenna - Wolfgang Wee Uncut #7

Wolfgang Wee Uncut #590 - Lars Dehli | Vinterdepresjon
