Ginge Anvik om Beforeigners, John Williams, Hans Zimmer, og hvordan han lager filmmusikk

Transkript

med det her greiene her,

at det plutselig kommer sånn voldsomme suselyd.

Åh, er det noe med...

Det er jo bra utstyr her,

som du ser.

Det er jo Apollo og god stemning.

Det kommer sånn, jeg vet ikke om det er sånn spøkelse

fra Fornby, men det kommer sånn fly i nærheten.

Det blir kjelt av seg her.

Du har en andre gjesten som ikke liker å ha headset på.

Det er bare kult, det.

Ja, vel.

Hvem var den forrige?

Det var en fotballagent.

Han ble så fint ut

å høre sin egen stemme, da.

Ja, så det er litt sånn forskjellig

hvordan man synes det er.

Nei, jeg vil helst slippe også.

Ja, men liker du ikke din egen stemme, eller?

Nei, egentlig ikke, ja.

Måten jeg prater på og sånt, det er et

eller annet med det høres veldig fremmed ut.

Uansett hvor mye man har hatt headset på,

så høres det veldig pussy ut.

Det blir sånn selvbevisst.

Jeg har jo vært på lufta i 15 år,

og jeg synes det er like jævlig å høre.

Ja, det gjør det.

Ja, og like å se videoer med seg selv.

Ja, det synes jeg er enda verre.

Men jeg blir jo litt herreda med det podcast-greiene her,

for du blir lei i ditt eget trynet på

at du vil slutte.

Men det er fortsatt ubehagelig.

Man skal høre

sin egen stemme i opptak,

og du blir sånn selvbevisst

og arresterer deg selv.

Og særlig å se meg selv.

Se hvor mye rart man faktisk gjør

uten å vite om det.

Det er sånn faktisk,

det er en hodebevegelse.

Jeg tror man bare tenker på det selv.

Ja, det gjør man jo antagelig for alle andre.

Jeg har jo sett det hele tiden.

Så det ville jo vært veldig rart

om man plutselig la det av seg.

Men man tror jo man står helt bommestille

og er en sånn vegg.

Ja, ja, ja.

For du har jo noen intervjuer ut på YouTube, så jeg.

Det var en sånn tysk dame

som intervjuet på engelsk.

Hun virket ganske nervøs.

Ja, hun gjorde det?

Ja.

Det virker nesten som student-TV

eller noe sånt.

Ja, ja, jo.

Jo, det var studenter.

Ja, det var det.

Ja, det var i Køln.

Men du, der koser du deg veldig.

Det var jo sånn,

du var liksom redd for å bli for detaljert

og sånn, men.

Ja, de var jo veldig nært av det.

Altså, de var veldig søte.

Det gjør jo ting enklere da,

for da tenkte jeg,

da følte jeg liksom at det hjelpte litt

med å egentlig bare tøye seg da.

Ja.

Men det er ikke sånn hverdagskost

for en filmmusikkomponist å gjøre intervjuer og sånt?

Nei, det er noe med stå til å slippe.

Ja.

Ja, det er bra at du sier slipper.

For det er sånn,

de fleste artister vil jo tenke sånn,

intervjumuligheter.

Eller kanskje når du begynner

å bli stor artist,

så er det sånn intervjuer litt slitsomt.

Ja, men for oss trenger du ikke være stor

for å synes at det er slitsomt.

Du trenger ikke promotere deg selv gjennom det, liksom.

Nei, nei, nei.

Promotering er jo jobbing.

Ja.

Det er veldig hyggelig at du er med her, da.

Ja, jeg tenker, altså.

Her skal det nærtes.

Ja.

Og ja,

det er jo kanskje veldig kjipt,

liksom.

Det er jo ikke så mange som er spesifikt

interessert i det jeg holder på med,

så det er veldig gøy å kunne snakke om det.

Jeg synes det er veldig gøy at vi er her

uten at du skal selge noe også.

Du skal ikke selge ditt siste album,

liksom.

Det er liksom her det er de riktige årsakene, da.

Så det var jo morsomt,

for jeg vet ikke om

før vi begynte her så sa du jo at

med Prodigy i plakaten bak her,

at du hadde spilt sammen med Prodigy.

Ja, på samme scene, ikke sammen.

Ja, ja.

Dette var jo i gamle dager.

Det var vel i 94,

tror jeg, på Hyperstate.

Hyperstate,

ja.

Ja, dette var jo i rave-tiden.

Ja, ja.

Så da...

Ja,

da spilte vi på samme scene.

Vi begynte med bandet til Harald Rosenøveg og meg

som et subgud.

Ja.

Vi begynte før folk hadde kommet inn.

Ja.

Det var han og meg og så noen perkusjonister på scenen, blant annet Brodan,

som sprakk trommelkjennet på første slaget,

for han slo så jævlig hardt.

Så han gikk bare ned.

Han hadde live trommelkjennet på rave-konserten.

Ja, så han gikk ned i knestående

og prøvde å gjemme seg bak monitorene.

Hahaha.

Hahaha.

Og det endte med at...

Ja, for vi begynte å spille uten at det var folk,

ja.

Vi skulle spille mens folk kom inn.

Ja, riktig, når dørene åpnet.

Ja, det var en sånn blandet opplevelse,

liksom å begynne for tom sal.

Men så kommer det jo folk, da.

Og så synes vi det lått litt sånn pussy.

Helt det, litt sånn ganske langt ut i setet.

Det låter ganske kult.

Ja.

Da kjente vi at vi hadde blitt feida.

Nei.

Så da var det DJ-en.

Den er lei, da.

Ja, det var litt kjip.

Men...

Men...

Men...

Men det var jo stas da å spille på samme scene

som Prodigy, det var veldig kult.

Og det her var noe sånn...

Jeg får liksom gås i det.

Jeg kjente meg som en sånn Prodigy i 1994.

Da var jeg 12 år.

Jeg hadde ikke nesten rukket å høre en material deres.

Jeg ble jo fan litt senere.

Ja.

Det var da det begynte å få fotfest i Norge,

og jeg hørte at liksom

alle i Norge på et tidspunkt,

sånn 94-95, liksom var som Prodigy,

tok liksom helt over.

Ja, de var sjef, altså.

Og de var...

Altså, det var så mange av den typen

artister som var så sabla introvert.

Altså, man sto der med noen lommelykter på hodet,

eller så sto man helt bomstille.

Altså, jeg tok jo...

Jeg har sett noen av de samme folkene nå

og senere på Øya og sånt nå.

Altså, folk jeg elsker.

Men så har jeg liksom filmet...

Jeg har stått og filmet timelapse av de.

Hvor du ser liksom backdrop,

at det bare er

vanvittig mye video, og det flasher jo hele tiden.

Men i

timelapsen så ser du han som står midt på scenen.

Han står helt bomstille.

Og så bytter han vekt på høyre fot,

og så over på benen.

Står fot, sånn, gjennom mellom.

Men det var liksom det...

Det var jo en del som...

Det var veldig mye sånn navlebeskruende, da.

Mens Prodigy var jo et fyrverkeri på scenen.

Ja, ja, ja.

De var jo mer enn et rockerband.

Ja.

Jeg husker sjefen min sa alltid at Prodigy var mye bedre enn rockerbandene.

De kikket liksom i hestetallet.

Ja.

Også for at rockerbandene var jo ærlig bra på den tiden.

Ja, det var jo det.

Men det var kult, for det var

ikke så vannt etterskott

mellom de sjangerne som jeg trodde på før jeg begynte å spille med.

Før jeg begynte å gjøre elektronikere.

Ja.

Men så det var,

altså de var jo sånn rocke, de

hadde jo sånn rocke-konsept.

Ja, han var jo en gammel punker,

han der Lime Howlett.

Ja.

Han heter sjefen.

Ja.

Også hukket han vel opp med de gutta litt etter hvert.

Jeg husker jeg hørte mye på sånne gamle mixtapes,

de første sånne demo-prosjektene han gjorde på begynnelsen av 90-tallet.

Sånne

skikkelig YouTube crates.

Ja.

Der er det jo mye,

der er DJ'eren mye å butlegge og sånt.

Ja.

Der er det jo mye han merker opp og er helt sinnssykt,

ja faen meg så godt å sample.

Det var jo det som var hans store styrke da.

Ja.

Også fikk han de to helt sinnssykke vokalistene på toppen av det.

Ja.

Han var egentlig dansa da.

Var det ikke det?

Jeg tror det egentlig var dansa.

Han var det ja.

Også visste han at de kunne skrike og synge.

Kunne hoge i tillegg.

Men Hyperstate 1994,

var det helt,

altså de som hører på nå vet jo kanskje ikke hva det er.

Nei.

Jeg fikk jo med meg siste året med Hyperstate ja.

Åja.

I 2000,

eller jeg lurer på om siste var 2001.

Ja.

Men da var det 2000,

da var jeg 18 år gammel og da var det sånn Ferry Korsen.

Det var transen da.

Ja, ja, ja.

På siste verset.

Ja.

Holdt på til klokka seks på morgenen og sånt.

Ja, ja, ja.

Det var helt sinnssykke greier.

Jeg tror vi var det eneste som ikke gikk på noe der inne da.

Det var det foreldrene mine også.

Nei, men jeg

vet ikke, det hadde jo et sånt ord på seg for å være,

det var jo på nyheten og sånt at her er alle på dopa.

Ja, det er jo den klassiske narrativen.

Ja.

Med de rave partiene.

Ja.

Men var det i Spektrum i 1994 også?

Ja, det var det.

Ja.

Men var det, det holdt koken ganske lenge de der mega partiene,

det var noe som heter Sub City.

Husker du det?

Nei, jeg husker ikke.

Det var egentlig, vi var egentlig bare på Hyperstate.

Ellers så spilte vi jo stort sett i rock,

forrockescener liksom.

Ja, ok.

På Hulen og Sentrum og hva heter det,

ikke Mono, men.

Det som var før Mono.

Det er kjellene på i,

hva heter det stedet?

Nei, glem det.

Det var for sånne studentersamfunn rundt omkring.

Ja.

Hvem var publikummet?

Var det unge?

Mye studenter og mye samme publikum som Seimen faktisk.

For det vi var egentlig litt sånn.

Ja, gamle rockebandet.

Mørke, mørke rockebandet Seimen.

Ja, ja.

For det vi begynte som

innpakning til konsertene deres.

Så dermed så annekterte vi på et vis

publikummet deres.

Det vil si at det,

det var en liten brøk til av de som hørte på oss.

Ja.

Så det var, altså, det var jo ingen som hørte på oss.

Nei.

Nei, nei.

Så det gikk sånn og liksom,

du ble ikke rik av å gjøre det der greiene med.

Dere må jo vært jævlig avankerede liksom tidlig ute med den raven.

Også i Norge på toppen av det hele.

For det var jo ikke så etablert den scenen.

Nei, det var ikke det.

Men vi var ikke egentlig,

altså, vi hørte ikke til noe sted egentlig.

Nei.

Og vi var ikke en del av den, det

miljøet.

Nei.

Jeg var jo, Harald og meg var jo sånne gamle tensinger liksom.

Og vi hørte jo ikke hjemme noe sted.

Og han skrev bøker.

Nei, han prøvde å skrive bøker og gi et bøker.

Og jeg drev å,

han ga ut sin første bok rett,

han trent på samme tider som

ga den første platen.

Mm.

Men hans barnehåndsvenner spilte,

det var bandet Seimen.

Ja.

Så dermed som han ble dratt inn i noe helt sånn,

uten å egentlig, ja,

i vannvaret da.

Mm.

Det, og begynnelsen av 90-tallet,

det tenker jeg jo,

jeg har jo alltid lagd musikk,

helt siden jeg var 15-16 år.

Begynte med sånne trackere,

sånn fast tracker 2 og de her tingene du kunne bruke på PC.

Hvor du spilte musikk med,

du hadde samples da.

Ja.

Skikkelig sånn 8-bit low-fi lyd.

Ja.

Og så spilte du liksom,

du hadde keyboardet var tastaturet.

Ja.

Så du, du fikk jævlig, du fikk jævlig greit sko,

du kunne lage masse musikk veldig fort.

Ja.

Og så kommer jo Cubase og alle de her sequensene og lydkortene ble bedre og sånt.

Ja.

Og så tenker jeg da,

jeg husker jeg lagde jo musikk med en,

med en kompis.

Og så hørte vi liksom på tidligere ting fra begynnelsen av 90-tallet.

Prodigy og de her som liksom var store da.

Ja.

Chemical Brothers og sånn bare.

Hva faen er de,

lager de musikk?

Hvordan gjør de det liksom?

Ja.

Altså hvordan gjorde de det?

For det var jo ikke noen datamaskiner på 90-tallet som man kunne bruke til det greiene der.

Så dro jeg opp til NRK og prøvde å finne noen å leke med.

Så jeg dro opp med en sånn demotape og fikk kontakt med en fyr som lager radiodramer for barn.

Ok.

Og da laget jeg all musikken på noe som heter Alesis MMT-8 som var en sånn liten ...

Sampler?

Nei, det var en liten sequencer.

Åja.

En sånn hardware sequencer.

Så med sånne gummiknapper foran.

Ok.

Som representerte forskjellige spor,

så det tok ikke opp noe annet enn midi.

Mmm.

Ehm.

Og så hadde jeg kjøpt meg for studielån,

så hadde jeg kjøpt meg et par syntha da.

Så alt jeg gjorde måtte kunne spilles real time med denne lille burken som heter MMT8.

Og den sendte bare signaler til alle synthene hva de skulle spille?

Ja.

Så du måtte jo ha et helvete sånn midi-kart med utdanger?

Ja, altså bodde jeg i et kollektiv,

denne MMT8 den hadde en metronom som jeg liksom kunne spille inn til time da.

Men den

metronomen den kunne ikke gå i headset,

den måtte gå ut gjennom den boksen.

Så bodde jeg i kollektiv,

og oppe på hemsen så bodde det en stakkars fyr som da,

han prøvde å sove.

Jeg jobbet jo stort sett også på natta.

Han skulle sove, det var han.

Så han holdt på å bli gal.

Jeg har lagt inn han nå.

Nei, han klarte veldig fint.

Merkelig nok, det skulle man ikke tro.

Men han...

Nei, men så det var det det begynte...

Jeg fikk ikke min første datamaskin før...

Nå var det da,

jeg tror jeg lånte broderen sin.

I 93 eller noe sånt,

nå før det fra...

Var det sånn 83-86 det, eller?

82-86?

Det var faktisk en Classic,

en Mac, en sånn bitteliten som er en liten...

Jeg ser ut som en liten bunkers.

Så når han skulle ha den tilbake,

så lånte jeg mine foreldre siden 83-86.

Ja.

Og så...

Da mistet jeg så mye arbeid at jeg trodde jeg skulle...

Det var det siste gangen jeg brukte en PC.

For den kollapsa, og så mistet du alt?

Ja, ja, ja.

Ja, det var helt klise.

Og etter det så har jeg liksom brukt Mac'a da.

Og det første, det var det jo heller ikke noen mulighet til å ta opp

ting.

Så det første gangen jeg

hadde mulighet til å ta opp noe, det var vel...

Da fikk du liksom mulighet til å ta opp to spor da.

Ja.

Som var jo helt...

Jeg tenkte, nå er jo verden for mine føtter, ass.

Dette blir det kroner av.

Ja.

Ja, jeg kjøper foreldre du.

Fordi når du kunne spille...

Det var en helt fantastisk følelse, ass.

Ja.

Men hvordan fungerte det da?

Altså for da spilte du,

hadde du to spor,

og da gjorde du da at

du hadde spilt inn alt av trommer på det ene sporet,

og så musikk på det andre.

Eller bare la du til, og

overskrev du det samme sporet,

og gang på gang sånn med nye elementer.

Nei.

Og så fungerte det.

Nei, da dyttet jeg egentlig...

Altså du kunne bare spille da to spor samtidig.

Det var ikke sånn at du kunne spille inn to spor, og så

lage det.

Nei.

Så jeg spilte inn,

da brukte jeg kanskje til vokal eller noe sånt da.

Ja.

Men det gikk jo ganske fort derfra.

Ja.

Så en

liten stund etterpå så kunne jeg...

Jeg kunne spille inn fire liksom, og så tok

det egentlig bare av derfra.

Ja.

Ja.

Nei, men jeg synes det var så imponerende at man fikk til liksom å lage.

Og så låter det ganske fett da.

Men jeg vet ikke om...

Nei, dette var jo gjort på min kones konfirmasjonshøytalere.

Ja.

I stort sett.

Det var den lyttingen jeg hadde.

Og sampleren var jo en S900.

Altså...

Hvor mye hadde den da?

En megabyte?

Jeg tror ikke den hadde en megabyte heller.

Men jeg

likte å leke med begrensningen igjen.

For den låter ganske fett på når du sampler på dårlig kvalitet.

Så låter det helt spesielt.

Jeg har egentlig ikke klart å emulere det senere heller.

Nei.

Har du alle de syntene nå, du?

Faktisk.

Ja.

Men de er døde.

Å, de funker ikke?

Nei, det er vanskelig å få folk til å reparere de.

Så jeg har en Oberheim Xpander som står på et verksted

oppe i...

Kanskje jeg skal hente den etterpå faktisk.

Den har stått der i et år.

Jeg lar seg ikke reparere.

Men...

Ikke det i hvert fall.

Ja.

Men...

Så de...

Jeg brukte egentlig sampleren mye som en sånn opptaksmaskin da.

I mangel av en ordentlig opptaksmaskin.

Og i og med at jeg likte så godt den dårlige kvaliteten igjen.

Det gjorde jo at jeg kunne fylle ganske mye mer igjen.

For jeg brukte veldig sjelden full kvalitet.

Mm.

Sånn...

Nei, så det var egentlig...

Det var en veldig kul ting for det...

Du blir ganske kreativ av å ha sånne begrensninger da.

Nettopp.

Så...

Ja, men...

Jeg husker jo også det at jo færre instrumenter du hadde jo mer liksom greide du å

skvise ut av det liksom.

Det kreativt at du fikk de her liksom...

Når rammene blir for store det er det liksom med allting og på en måte hva er den beste filmen du har sett i ditt liv?

Så er det sånn, oi faen.

Det er et spørsmål jeg har hørt umulig svare på.

I stedet for å si hva er det beste filmen du har sett i år da,

eller sånn.

Jo mer spesifikt det går til verk,

så lettere er det jo å

leke inn for denne rammen da.

Det er jo...

Og nå er det jo liksom...

Det er litt interessant for nå har man jo basically alt.

Ja.

Med...

Altså til og med det her nye Splice som ikke jeg har lagt meg inn i.

Jeg vet ikke om du kjenner til det?

Nei.

Jeg har...

Jeg ligger unna.

Ja, for du...

Ja, for det er jo sånn at...

Med mindre jeg er ute på utkikk etter noe spesifikt eller jeg får noe bra tips da.

Ja.

Jeg har alt av soft instrumenter og sånt.

Og samples og alt mulig.

Altså det er nesten sånn leieavtale.

Så du betaler noen månedlig pris og så betaler du ned det du bruker da.

Ja, nettopp.

Så til slutt eier du det.

Ja, ok.

Men basically så er...

Alle har jo tilgang på de samme lydene, samme syntene.

Ja.

Og det er liksom...

Det er så...

Hvor skal du begynne da?

Bare liksom med de syntene jeg har på min egen

PC i Cubase liksom.

Så det er sånn...

Det er så mye å scanne gjennom

at du nesten kommer aldri i gang

med å finne rett i lyden.

Du kan sitte og scanne i dagsvis

til du finner de riktige tingene.

Jeg gikk på et sånt skjær

på slutten av 90-tallet.

Utbrent?

Nei, jeg gikk på jeg

gikk med vil i plugins.

Til slutt så kjente jeg at det nå handler alt

om å skaffe seg alle plugins.

Ja, ja, ja.

Og det var veldig lite kreativt.

Mens før det så var det

da kjente jeg alt utstyret mitt ut der inn.

Fordi jeg brukte alle muligheter i det hele tiden.

Mens

jo mer jeg har fått av muligheter, jo mindre oversikt har jeg egentlig.

Så da går jeg heller til

ja,

prøver jeg å konsentrere meg om å være kreativ i stedet for å så

ja, som sagt hvis du får gode tips om

instrumenter som gjør noe annet

enn det du har da

så kan jeg bli veldig

positivt overrasket over det.

Du mister jo litt til naturen da når du kommer så mye

du legger så mye nye ting i

verktøykassa da.

Så er det jo litt det her med å komme kjapt i gang

med prosjekt også.

Hvis du har en idé og du bare sånn

ok, jeg vet akkurat hvilke lyder jeg skal ha

og så kommer du i gang med det,

så kan du bytte ut de senere.

Men det er bare å komme i gang

med det gudstøff.

Men samtidig når det gjelder film så er det ofte sånn at

hvis det ikke er orkestralt

så er det ofte sånn at

du vil finne et uttrykk som passer historien

og da er det ikke nødvendigvis

et positivt ting å ha et veldig tydelig stempel.

Dette er mitt uttrykk.

I hvert fall tenker jeg

i et lite land som Norge

så er det jo

Du må være avsidig da.

Ja.

Så sånn sett så skulle jeg gjerne vært mer

fremdeles nerd på å leite

og plugge og sånt.

Men samtidig så er det

kult å ha kontakt med

andre folk som driver med det samme

og får tips om

noen instrumenter som jeg ikke hadde sett.

Og som gir meg muligheter til å

utforske ting som hjelper meg til å komme nærmere

om målet mitt i forhold til

hva forskjellige type uttrykk

jeg trenger å treffe.

Det var interessant fordi

jeg opplever jo at de fleste

Hollywood-komponister vi skal si

eller alle filmmusikk-komponister

og hvem som drar til Hollywood

for å gjøre filmer der

de føler jeg har veldig sånn

tydelige signaturer at de blir plukket til de og de prosjektene

fordi de har gjort

kanskje den filmen tidligere da.

En som egentlig har startet opp

litt sammen med seg der

han der Junkie XL

han der Tom Holkenborg

han som har laget den der

A Little Less Conversation

hadde jo stor hit

i 2000 med den Elvis-låta

som han samplet og går ut på nytt

var nummer en hit i Norge og

hele Europa han begynte jo å lage filmmusikk

for et par år siden

han begynte jo som en gammel

house-dj da på 90-tallet og 2000-tallet

og han gjør jo nå actionfilmer

gjør alle de store actionfilmer

Mad Max, Tomb Raider

og har liksom vi henter inn til de tingene

han er veldig god til å mikse

det der liksom elektroniske med sånn skikkelig

alle triksene har lært

av han Simmer da tydeligvis

og så er det jo

det er jo ja altså bare

Alexander Desplat har jo veldig de klassiske tingene

Thomas Newman kan du sånn høre med en gang

han Simmer kanskje utvikler seg litt sånn men

er det for din egen del

at du er så avsidig

er det liksom er det fordi at det er få komponister

om beinet og ikke minst få filmprosjekter at du kan få

alt fra en skrekkfilm

til en spenningsfilm til kjærlighetsfilm jeg tror det er

du må være liksom

versativ det er det

pluss at

jeg har egentlig aldri

følt jeg har alltid følt

at det er litt sånn

tvangstrøy å skulle binde seg

til et uttrykk for det jeg synes musikk er for gøy til og

altså det er noe annet

enn fotball liksom du det er ikke jeg føler ikke at

jeg skal holde med et lag

jeg skal ikke holde med

altså jeg vil ikke brense meg på en vis

samtidig som det er noen ting

jeg er veldig klar på at det der er ikke det der gjør seg bra nei er det noen eksempler på det?

nei jazz for eksempel ja

det er ikke jeg bra på

fra rave til jazz

det er vanskelig overgang

nei ikke nødvendigvis kanskje nei jeg mener at det bør være mulig

men mine evner er ikke der liksom

men jeg elsker å jobbe med jazz musikanter

ja det er jo de viktigste ja ja visst

men men

men

det altså

det er også en bra ting i forhold til å jobbe med film i et lite land som Norge da

i og med at det er altså

det er,

det blir ikke masse produsert en type sjanger

så du du kan gjøre mer jobb

her på Berge hvis du kan gjøre forskjellige ting det

er litt både

det at jeg føler at det er meg

og tilfeldigvis så er det antageligvis

en nyttig ting å kunne her hvordan er det med jobber

sier du nei til ting

som du

hører at jeg får ikke til

eller det her er jeg ikke interessert i

eller er det litt sånn

tar man de jobbene som er der nå

det kommer an på hvilken situasjon man er i

jeg har vært i situasjoner hvor jeg har sagt ja til prosjekter som jeg tenker

dette er ikke det er ikke jeg er bra på

men så må man jo lære

og det føler jeg er

det som er veldig gøy

med å jobbe her

det er at du kan lære så fryktelig mye

så

du har gjort veldig mye forskjell

spesielt på 2000-tallet alt

fra sånn

romantisk komedie

til alt av det var ganske lang stripe

det var nesten fast ansett

det ble en sånn

institusjon i norsk det var skummelt for folk trodde jo at de var

ute av møllet

etter det så var det jo rett og slett

du var jo tilgjengelig i nesten tre år

det var noe sånt da

det føltes veldig lenge

jeg så litt på denne diskografien

du har jo nesten sånn tre

fire prosjekter hvert år

eller hatt det etter hver VM da

er det det det ligger på sånn

det kommer litt an på hvor store prosjektene er

hvis det er sånn orkestrale prosjekter

så holder det egentlig med to

da er det da er det litt stressant

for det gjør alt selv

når orkestrale prosjekter da er det med fullt

orkester og da et ekte

orkester i alle sammenhenger ja og da hvordan skriver du alt ned sånn som

det får du den der masterklassen

med han simmer opp i facebook feeden min hele tiden

ja han kommer opp hele tiden

så han bare sånn

I always start with a blank paper and it's terrifying

så han begynner alt med blank papir

og så skriver han alt ned midi og

så har han da musikere som

som han kjenner veldig godt

så han vet at de kommer til å

improvisere og gjøre det han har skrevet ned midi mye bedre da

fremføre det skikkelig så de skjønner hvor han vil hen

men han skriver alt i midi og så

ut orkesterne er det litt sånn du jobber eller?

ja

jeg spiller alt inn

instrument for instrument

mm ehm

eller gruppe for gruppe da

ja

ehm og hva begynner du med da?

hvis du skulle det kommer an på hva slags type

track det er altså hvis det skal være

action så begynner du kanskje med en beat

men skal det være

hvis det er et eventyr

en transportsekvensi et eventyr så vil du jo gjerne ha en melodi

en akkordprogresjon så da har jeg en

mm som går igjen gjennom hele filmen

ja altså da har jeg gjerne

plusstreien et eller annet på telefonen da

ja så tenker jeg sånn akkordprogresjonen

rundt det og så begynner jeg kanskje med

den progresjonen

spilt på et eller annet

celeste eller piano eller noe sånt

noe som jeg kan

vanligvis så så fjerner jeg det

når alle de andre instrumentene er spilt inn

mm

ehm

men bare sånn at jeg har et tempo track

å spille ut fra

og så mapper jeg tempoet til den innspillingen

og så begynner jeg å spille

legge på et eller annet instrument

til jeg føler at det har det uttrykket jeg er ute til

ok og så må jeg jo skrive dette

ned da på papir

først så må jo regissøren og

produsent bli enige om at dette er

riktig for den scenen

ja for når du kommer inn i filmen da

er det alltid etter at alt er skutt

at du får se en klipp eller?

det er veldig ofte

i klippeprosessen og av og til så er det

i manusprosessen

ehm

og med noen regissører så bestemmer

de jo instrumenter før

før de egentlig har bestemt seg for hvilken

film de skal ha,

det er noen som er veldig

glad i musikk da

men vanligvis så er jeg

så er jeg inne i klippeprosessen og da har jeg allerede lest manus

men uansett om jeg lager

til klippen så er det aller vanligste at det

aller meste av jobben du gjør

til etter klippen er låst

mer eller mindre, altså her i Norge så

låser man jo fremdeles klippen og så har man

lydhetsarbeid så

kommer det justeringer etter det men det er ikke sånn at

man sitter og klipper

totalt store strukturelle ting helt fram til uker før utgivelsene

også er det

er det, det må du bare

fortelle mer om men

jeg mener å fange opp liksom mye sånn

YouTube-videoer som snakker mye om Marvel da

hvor de da de komponistene som gjør der,

og noe av det kjedeligste filmmusikk som finnes

er jo Marvel-musikk

til veldig gode filmer, men

og det er jo de superheltefilmerne

der så er det jo,

der får jo komponistene ofte

filmen i fanget, men da har de lagt inn

da har ressursjøren og klipperen lagt inn

gammel filmmusikk fra andre filmer

som de føler matcher

det de vil si,

og så sier du komponisten

kan ikke du lage noe som ligner det her?

Lag noe på en måte som ligner litt,

men på en måte låter annerledes.

Det er ikke sånn at du får den type

Jo da, det også.

Er det en sånn nyere greie

eller har det alltid vært sånn?

Nei, det er en gammel greie,

og det heter Temp Love.

For det er problemet du får når

du skal prøve å erstatte den musikken

og regissøren forelsker seg i den musikken

det heter Temp Love problem.

Fordi det er en sånn temporary

temporary score

kjærlighet til det som

bare ligger der midlertidig.

Ja.

Det er veldig vanlig.

Så

faktisk den eneste gangen jeg har unngått det helt var

var vel nå når jeg gjorde

Be Foreigners nå, for der

var

det sånn produksjonstekniske ting som gjorde

at jeg måtte gjøre all musikken før

altså mens de klippet

før lydet slapp inn.

Så der var min musikk

også den midlertidige klippmusikken.

Og dermed så slapp han å erstatte det.

Ah, så du var liksom i forkant av

hele produksjonen der?

Ja, jeg begynte vel å lage musikk

ganske kort tid etter de hadde begynt å klippe.

Ja, ok.

Så du hadde sett noen bilder av

og fått sikkert mange høter med deg selv.

Ja, og han, Jens Lien, er jo en fyr som

elsker å drådle rundt musikk veldig, veldig tidlig.

Det må jo være det gøyste.

Ja, det er kjempe, det er jo superinteressant.

Men det er veldig kjeldent at det blir akkurat

sånn som vi planla.

Og det gjorde vi ikke denne gangen heller,

men mye av det som

det vi endte opp med

er det er jo deler av det som henger igjen

fra den første planleggingen.

Men hva var det du planla i utgangspunktet da?

Nei, jeg planla at jeg skulle bygge en vindharpe.

Det skulle jeg i hvert fall gjøre.

Bygge en vindharpe?

Nei, jeg skulle bruke en vindharpe,

men det var vanskelig å få tak i.

Altså, de eneste...

Hva er en vindharpe?

Det ser ut som en likkiste.

Altså, i hvert fall den jeg har bygget da.

Den er to meter høy og en halv meter brei

og om 40-15 meter dyp.

Så

altså, hul, kasse med sånn tonehul midt i

og så står det

12 strenger spent over

denne kassen, og så har den et vindfang.

Så skal du liksom

plassere den i en annen dør

eller en annen åpning der du

kan få gjennomtrekk.

Og så går du og åpner vinduet på andre siden av huset

og så lar du vinden spille da.

Nå må du feste kontraktmikrofonen og sånt derpå.

Det høres jo veldig vakkert ut.

Ja, det er ganske litt kjipet at du kan gjøre akkurat det samme med en synt.

Ja, du kan ha litt filter og sånt

men det er jo ikke like gøy.

Men du hører forskjellen,

men det er kanskje ikke de som

Nei, nei, nei, det er ingen som gjør forskjell.

Men det er veldig gøy å

holde på sånn da.

Så da tok jeg opp sløyd, for

det var ikke mitt sterkeste fag.

Du tok opp sløyd?

Jeg fikk hjelp fra sløydlæreren på

ungdomsskolen i Bygda der jeg bor.

Så jeg var og bygde vind her på sånn kve mandag

i begynnelsen av jordhøst.

Og

han skulle ikke ha noe for det da,

men jeg måtte selge pizza

med han i storefri

samt betaling.

Så jeg solgte litt pizza

og så begynte jeg å bygge vind her på.

Dette er ikke noe du trenger å gjøre?

Nei, nei, nei.

Jeg har alltid hatt en fetisj på vind her på.

Men jeg holder det i fortak i hele

Sånn vind-vind situasjon?

Ja.

Så det var egentlig veldig kult

å få bygd det,

endelig bygd det.

Men nå står han jo.

I huset der.

For det er jo veldig

risiko å bygge et

verafengig instrument når du har deadline.

Så når jeg var ferdig med den,

så løya jo vind.

Det var jo høst om nå.

Så jeg hadde jo bygd

sånn at det var matcha hverandre

der hjemme, helt perfekt.

Så skulle jeg liksom

spille det og ta av det.

Og det kom altså ikke en lyd.

Du blåste og satt på vift?

Nei, du nytter ikke å blåse på.

Du, altså, det er

kvaliteten på vind

som er kluet.

Du kan ikke spille på den med

en eller annen løveblåse eller noe sånt nå.

Nei, ok.

Og i tillegg så fant jeg ut at hvis det hadde

vært nok vind så hadde ikke, så var det for mye trafikk rundt huset.

Så da tok jeg

meg til hytta som

ligger nede på Stavann.

Så du fikk brukt den til

Before Inners i samtløkket?

Ganske mye faktisk, men den ligger

liksom som en sånn underlag.

Er det sånn spesielle

scener hvor man kan,

som kanskje de som hører på husker,

eller for første episode?

Ja, i første episoden så er det så ligger den

I en scene hvor den kvinnelige hovedrollen har vært en alfilder,

Grisebank er en viking på dass,

en viking som hun husker fra gamle dager,

han som hadde et forgrep seg på henne.

Oppbyggingen der, det er vindharpe,

som også er harmonisert,

så ligger både den regnlyden...

Var det den som pitchet oppover?

Nei, den ligger helt i starten,

men det høres ut som vind.

Det høres ikke ut som vind egentlig,

men den har samme form som vind,

så det kommer sånne bølger av det.

Og så med overtoner,

så har jeg pitchet opp,

doblet det med en tritonus over,

sånn at det harmoniseres litt odd.

Og i tillegg til det i den scenen,

så var det noe jeg syntet,

en sånn teleskop, som driver og harker, og puster i.

Jævlig køtt, det må være så gøy å gjøre det der, altså.

Ja, det er veldig gøy,

og den scenen var jo spesielt gøy, for det var...

Det måtte liksom samle sammen en del instrumenter

som kunne uttrykke dette merkelige fenomenet,

da.

Ja, ja, ja.

Så det var...

Blandet det forhistoriske med moderne.

Ja, jeg hadde jo en idé om å samle masse stein,

og lage sånn litofoner,

eller hva det heter, sånn steinargel,

men det

ble ikke noe av det.

Men...

Det er mye sånn...

Det er berimbau og munnharpeting,

og veldig mye skrimmelskammel-perkusjon.

Mhm.

Og denne vindharpen, da.

Og det du...

Den gir pusting og pesing.

Viperventilering.

Og ja, som du bruker med munnen?

Ja.

Sånn som du spiller inn på...

Å pitche og...

Nei, nei, nei.

Ikke pitche, bare lage sånne motlyder,

og så harkinger og...

Og så legge...

Og så legge en sånn polyrytmikk over det med forskjellige innpust og utpust.

Skal det gå ut å høre de råopptakene fra de økene der?

Ja, jeg holdt jo på å svime,

for du ble jo ganske sånn mettet av oksygen

etter fem minutter med sånn...

Er det for de der vikingritualene der,

hvor du lager de der...

Ja.

Altså, ja, når hun...

Ja, når hun er ute og...

Særlig på urd og alt filter,

da, utover i serien.

Mhm.

En lang sekvens der urd drar til en sjaman.

Det mener jeg det ligger en god del.

Ja?

Ja.

Men da bruker du noe andre sånn gamle...

Laer du deg inspirere da av ting du har hørt før?

Prøver du å lage noe helt originalt som du...

Nei, da lurer jeg til å bli inspirert.

Det er vel litt sånn innvikt ting.

Ja, ok.

Altså sånn folkemusikk?

Ja.

Ja, altså jeg har sett innvittere stå og ha sånne forskjellige pustepatterns.

De står imot hverandre og så driver de med disse patternsene.

Det ser jo helt hypnotisk ut.

Ja.

Så det er ikke noen filmer du smugkikker på og går på YouTube og sjekker liksom,

hva gjorde de her med den scenen og sånn?

Nei, men jeg hører mye på filmmusikk,

det gjør jeg.

Men utenfor det hørte

jeg ikke på noe.

Det lurer du ikke på?

Nei, da var det bare så odd som mulig.

Ja.

Men det er en ting med befolkningen din som jeg sa til dama sånn,

det synes jeg var litt rart,

jeg vet ikke om dere har diskutert det,

det er jo intro-låta fra serien.

Hvorfor er det den Heart of the City,

hvorfor,

jeg tenkte, for er det ikke,

ja, norsk, jeg vil kjøre det norsk låt her liksom.

Låten kanskje var mer sånn connect med den urbane folkemusikken,

men hvorfor ikke liksom lage noe komponert da?

Det er jo nesten det,

alle typer TV-serier har jo komponert intro,

nesten i denne sjangeren der da.

Ja.

Snakket dere om det?

Nei, det var vel faktisk også skrevet i manus at det var ...

Skulle være det.

Ja.

Jeg husker ikke helt om det skulle være det, men

akkurat det landet på en sånn, not my job.

Ja, har du gatt i kor da?

Nei, for

jeg tror det var ganske,

det skulle liksom være med å definere,

han Lars da, hans,

hvilken planet han er på.

Ja, ok.

Han var litt der.

Vi snakket om rundt det,

men akkurat de valgene var liksom ikke mine.

Nei.

Om hvor,

altså denne ...

Jeg tenkte hvert sett den der,

har du sett Leftovers på HBO?

Ja.

Han var veldig fint.

Ja.

Er du glad i han eller?

Gikk du musikken hans?

Ja, altså særlig Leftovers synes jeg er fantastisk.

Ja, jeg synes det er helt fint.

Og måten de ...

Ja, det er det jeg er så god i.

Hvilken retning de går i med musikken når det drar seg

til, og egentlig hvem som helst andre ville gjort det skummelt,

så går de emosjonelt det,

sånn det er veldig,

veldig, veldig kult.

Og så handler det mye om Gud og tro og ikke tro,

atisme og sånt, og det er veldig mye sånn sakralt sånn,

Rundt det med koring og sånt

Og den introen er jo helt sinnssyk Og

det er så fet den der anslag

Den der Den lyden er helt lik

kaffetrakteren min

Eller den kaffekapselmaskinen min

Og så er jeg bare sånn

Det er helt kornig,

for det er så likt

Så jeg prøver alltid å nynne på liftover

I stedet for å lage meg kaffe Men

det er jo fader meg

Det er så mange ganger jeg er blitt inspirert av maskiner

I gamle dager så var det jo matriseprintere

Som du kunne stå ved siden av Hvis du trykket

Printet ut noe som

Altså hvor det var ganske lik skrift

Det var hele siden

Så kunne du stå ved siden av printene og få fot

For det tok jo ganske lang tid å skrive det ut i tillegg

Og så står det den der

Står du der og plutselig har du fått fot

Og så kommer du til neste side

Og så går det helt annen skrift

Og så må du liksom bytte

Jeg sitter på dass noen ganger og så hørte tørketrommeren

Gå i sånn utrolig rytme

At det er noe oppi en tørketrommer som lager en offbeat

Så jeg tatt det opp da

Men det låter jo bare drit etterpå

Men du får sånne ideer

Det er ikke noe fett teknolåt

Faktisk jeg fikk det

Av min eldste sønn

Da jeg gjorde musikken til

Den brusomme mannen Han mente at det hørtes ut som tørketrommel

Det var en vaskemaskin faktisk

Med en vaskemaskin Og det var egentlig akkurat det

Så jeg synes det var en veldig bra spot da

Det var ikke noe sånn at han

Ikke likte det Ikke skjønte at det var noe som viste på det

Han var alt for grei til å si at han ikke likte det

Men jeg tror de fikk kjørt seg på

Vag VM altså Jeg har alltid jobbet hjemmefra

De så jo rommet ved siden

Så de var jo sånn

Altså de hørte så mange

Særlig dialog Som kan si om igjen,

om igjen, om igjen Hamru

Så de får jo

At de ble så fine gutter

Som er helt utrolig

Du kjørte ikke noe headset altså

Du hadde på monitorene hele tiden

Nei, vanskelig For jeg gjør jo alt femveien

Du er ikke allergisk mot headset da

Siden vi ikke har på oss headset her nå Jo,

det kan godt være

Når jeg gjorde musikk på 90-tallet

Så gjorde jeg mye på headset

Men

Bare fordi høytalene var så ekstremt dårlige

Ja, det er sant Men jeg liker egentlig bedre

Når jeg først har begynt

Å jobbe med femveien Så er det

Det er kjipt å gå ned til stereo Ja,

det er det Du har full femveien-setup

Ja, ja Må det Så det

Og da må du liksom begynne

Å mikse det ned

For å høre på det

Du må jo liksom kunne kontrollere

Hva du har i de forskjellige høytalene Så Så

jeg mikser aldri på headset

Men ja Det er jo bedre med monitorer

På popmusikk og klubbmusikk også

Og så få liksom den ordentlige lyden

Og kjenne basten Og så alle den type ting Ja, ja Men

Er det noen sånne spilleregler

I gåstegn

Med femveien

Komponering Eller arrangering da Må det skal liksom noen instrumenter være bak

Der er det Noen ting som går igjen

Det er litt forskjellig

I forhold til hva

Altså hvis det er orkestermusikk

Så er det gjerne

Der er det litt mer konservativt

Så der skal du egentlig

Bare mest mulig få følelsen

At du sitter i salen

Og hører orkestere Ok, så det er litt

Så da har du Da

fyller du Som Fronted-talerne med direkte lyd

Og så har du klangen bak

Og så kan du ha

På sidene så kan du ha

Lyden fra noen mikker

Som du har plassert På

sidene i opptakstudiene

Så der kan du

Men det blander jo ofte inn

Elektroniske ting der også Da

kan du jo fortfarlig

At du putter det bak

Eller

Men altså den første filmen jeg gjorde

Der gikk jeg helt bananas

Med strykere?

Nei, med alt mulig Med strykere Det surret rundt I foran og bak

Det var ikke måte på

Det var jo sånn femmennmessig

At du bare kjørte alt

Ja,

ja, det var en Det var en Det er som å oppdage

At det finnes flere fonter

Og du skal lage

Din siste presentasjon Du bruker alt Eller du bruker

Alle wipes I

PowerPointen Så det var litt det Det gikk Av

gurk

Men er det Som er litt sånn

Template-basert også da?

Som hvis du har mye

Orkestralt Og du kan Kommer kjapt i gang

Og ting bare legger seg

Automatisk ut dit og dit

I de kanalene og sånt

Eller Gjør du alt det

Gjør du bare først bare

Det tørt Bare skriver alt ned

Får ting inn Og så begynner du å mikse det ut I

kanalen?

Nei, for det er jo

To trinn Eller flere trinn I den raketten da

For det er Når vi først har gjort

Kistene Så skal det jo

Skrives noter Og så skal det spilles inn

Og så skal det mixes

Så Men Men

De kistene skal jo låte

Såpass nært Det ferdige

Materialet At

Regissør og produsent Kan gjøre seg en

Kvalifisert Mening om dette Funker allerede Så Så

Men da har jeg jo templates som

når du spiller inn strykene,

så ligger klangen bak allerede.

Jeg spiller det ikke inn tørt.

Det er litt også fordi at jeg

føler jeg spiller det dårligere hvis det låter rumpe.

Så da må man liksom bare få det opp og låte først.

Ja, det er tørt, ja.

Det er litt grusomt.

Naken.

Men noen ganger så skal det jo være naken.

Og etter det, når vi skal mikse det ferdige orkesteropptaket,

så er det jo

en stor jobb å mikse de første stykkene.

Og kanskje litt forskjellige stykker.

Du har kanskje noen roligere,

noen litt hesbløsende, noen med mye perk og sånt.

Bare få alle de til å spille sånn som du tror det skal være.

Men etter det gjort,

så er det egentlig ganske...

Det går egentlig ganske mye kjappere.

For da kan du bruke

det oppsettet som en template for neste lignende stykke.

Eller neste med samme energi, da.

Så selve mikseprosessen etterpå går egentlig ganske kjapt.

Hvilke av prosjektene har vært mest pain in the ass da?

Sånn med pirking og bli aldri helt ferdig med det type ting.

Å, det er nok alltid

litt pain in the ass.

Jeg kan vel ikke si at det er noen som aldri har vært noe pain in the ass.

Jeg holder på med en nå som er ganske lite pain in the ass.

Eller er akkurat ferdig med en.

Men ellers er det alltid...

Det du sa om han Simmer som har skrekken hver gang han begynner på.

Det gjelder veldig mange,

tror jeg.

I hvert fall meg.

Så jeg tror alltid at...

Det går jo ikke i det for noen greier.

Jeg tenker jo at det var hyggelig at jeg fikk holde på så lenge.

Hyggelig.

Og der gikk dette helsike.

Så det er alltid en følelse av at dette går åt skogen.

Hva tenker man den tanken der?

Det er helt reelt da.

Det må jo komme i det da.

Og hvis det ikke kommer så er det jo litt sånn...

Ja, så er det litt problematisk da.

Men ser du akkurat det der.

Du må liksom sette deg ned og gå gjennom det da først.

Og så begynner du bare å jobbe og jobbe.

Og plutselig, for du vet hvor er det,

så har du bygget opp noen temaer som dere har blitt enige om.

Du har blitt enige om at det funker.

Og

så etter hvert så begynner ting å gå av seg selv.

Så å komme inn i denne zonen hvor musikken egentlig lager seg selv er jo helt fantastisk.

Og da tenker jeg,

åh, jeg er verdensmester.

Fantastisk.

Nei, dette blir jo helt nydelig.

Og så er det premiere og så får jeg,

å nei, hva har jeg gjort nå?

Og så kommer selvkritikken igjen.

Det er rart hvordan det svinger hos egentlig alle kreative mennesker jeg snakker med.

Og kompisen min Harald Rosenløvveig,

som vi hadde her for litt siden,

han var sånn der.

Han håper jo å trekke alle bøkene sine rett før de skal ut.

Når de er ferdigprintet.

Nei, ikke giv ut.

Nei, det er jo bare dritt det her.

Vi overtalte å gjøre det likevel.

Ja, det er akkurat det.

Nei, det er veldig pussy.

Og særlig det med den oppturen du har når du er ferdig med å liksom neile prosjekter.

Ja,

den rusen.

Ja, den er fet.

Også er den der narki-følelsen der du er på premiere.

Ja, jeg gjorde det, ja.

Akkurat.

Åja.

Men kunne jo.

Skikkebåndet, altså.

Ja, synke litt i stolen og sånn.

Ja, det er det.

Men det som er fint med det er at da har du et insentiv til alltid å liksom, ok,

det gjør jeg ikke neste gang.

Eller da må jeg i hvert fall passe på å ikke gjøre sånn.

Så da lærer man jo litt.

Og så får man det sånn.

Sånn lyst til å fortsette da.

Mm.

Med å forbedre seg hele da.

Ja.

Det er en berg-og-dal-bane her også.

Det er jo litt annet når jeg selv lager musikk.

Når du er i Sige med et prosjekt,

også viktig greie å legge.

Du må tvinge deg selv til å legge deg nesten.

Ja.

Klokka er sånn, å faen halv to,

ja.

Ja, ja.

Dette blir gøy i morgen.

Skal på jobb eller noe.

Ja.

Og så tenker jeg,

men her låter jo grisvett ute i dropboxen.

Og så pleier jeg alltid å høre på låter jeg har laget til sånn skisse på bussen på etter jobb.

Ja.

Og da kommer jo sannheten igjen.

Ja.

Og bare sånn, oi,

alle dager.

Hva er det jeg brukte seks timer på i går?

Ja.

Dette her er jo helt krise.

Å gjøre notater da.

Og tilbake i en studio.

Og så får den så samme gode følelsen overpå.

Ja, ja.

Morgensjekken jeg får for min egen del er helt grusom.

Ja, jeg pleier alltid å sende med en disclaimer hvis jeg sender noe på natta.

Og si at jeg har ikke fått hørt på dagen.

Du må egentlig alltid ha i hvert fall en dag i mellom for å finne ut om det er ...

Ja.

I hvert fall når du er helt i startgård på det.

Mm.

Det er rart å høre på ting når du har gått en uke og to også.

Ja.

Og så glemt litt hva det går i.

Ja.

Og hører om en dag.

Da hører du alle feilene virkelig.

Ja.

Det er sånn, oi, oi, her var det mye å jobbe med.

Ja.

Veldig sånn arresterende.

Ja.

Du kan også bli litt imponert på det.

Ja,

det skal jeg ikke si det.

Mm.

Var det min ...

Ja.

Var det meg?

Det var ikke så fast.

Og så, ja.

Men det ...

Ja, som du sier det,

Børge og Dalbane.

Mm.

Det er det som gjør det litt gøy også.

Det er jo

et veldig ensomt yrke i utgangspunktet.

Det er i hvert fall å lage en filmmusikk.

Det er ikke ofte man gjør det sammen med neste partnerarbeidet.

Nei, på Before så jobbet jeg sammen med en kar.

Gjorde du det?

Ja, for det hadde jeg to prosjekter som overlappet litt.

Så da måtte jeg,

også når de begynte med Lydretapet,

så måtte jeg hoppe over på neste.

Så da

jobbet jeg sammen med en kar,

en veldig flink perkusjonist og komponist som heter Vegard Fossum.

Så han tok over,

vi overlappet litt sånn like før jeg skulle gå av.

Og så bare sørget vi for at vi har akkurat samme oppsett.

Det var sånn pussy å bli kjent med han,

for det var nesten sånn

dobbeltgjengere følelse.

Vi har veldig mye samme bakgrunn.

Så kult.

Og så elektroniske bakgrunner.

Ja, og liksom sånn korruktioner,

hvor vi er fra,

hvor vi møtte de og sånt.

Det er helt sånn pussy.

Og i tillegg så var det digitale oppsettet vårt ganske likt,

i hvert fall i forhold til det vi trengte å bruke på den serien.

Så med veldig få justeringer så kunne vi egentlig sende ting oss imellom

uten å ha problemer med å få det opp med alle instrumentene.

Sånn at du slipper å bounce ting.

Ja, jeg skjønner.

Ja.

Så da jobbet jeg litt sånn i tospann med han på slutten,

og så tok han over og versjonerte ting og forlenger eller forkortet ting og sånt der.

Og det var dritgøy på en sånn serie hvor det er mye perk.

Ja.

Og da sendte jeg ting til han og sa, ok, dette, kan

du få dette til å høre ut som en landsby?

Sånn, med hedninger.

Og så kom det tilbake sånn

utroligste ting med, han gikk ut i Plankehaugen med en sånn opphusningsprojekt

som han har utenfor i går.

Det er veldig galt.

Han har hentet så mye gøy inn.

Ja, så kult.

Så det frister egentlig til gjentakelse,

å jobbe sammen med folk.

Eller så er det jo,

som du sier, det er ganske ensomt, men

en sånn terrassosialisering.

Først så sitter du tre måneder helt alene,

og så skal du,

hvis det er en sånn orkesterproduksjon,

så skal du jo stå og kommunisere med 60 stykker

ganske intensivt i flere dager.

Ja, shit.

Men var det litt sånn

fryktinngjutende første gang?

Du har skrevet et orkesterskikk og møter det her svære orkestret.

Første gang, det er alltid fryktinngjutende.

Ja, er det hver eneste gang?

Ja, ja.

Fordi du føler at du møter profesjonelle musikere

som er ekstremt gode på instrumentet sitt

og som skal fremføre det du sitter alene i.

Ja, ja, og så er jeg jo noteblind.

Ja, det leste jeg en sak på

rett før vi møttes i dag.

Ja.

Noteblind, forklar det.

Jeg har jo prøvd å lese noter siden jeg var,

hva kan man da?

Ti?

Ja.

Men jeg teller fremdeles noter i linje.

Ja, for du har det C,

D, E, F, G, A, H, C.

Ja.

Enn å telle.

Å telle strekene, ja.

Ja, for å se hvilken det er.

Ja.

Og ut ifra et notebilde,

hvis jeg får et spørsmål om meg,

det er jo det

aller kjipeste situasjonen i hver innspilling,

det er når jeg har skrevet noe feil,

eller noe som låter litt rart,

og det gjør jeg jo hele tiden.

Så spør Bratsj, liksom, du, skal det være?

Og så kommer det noe som jeg ikke kan svare på.

Men de jeg jobber med nå,

de vet jo stort sett at jeg ikke kan svare på det.

Men noen av de liker spørsmålene likevel.

Et par sånne litt, ja.

Men de, så da må jeg si at jeg må nesten bare høre det,

for i og med at jeg er jo sørgelig selvært,

så kan det jo være at jeg vil ha det sånn,

men det er liksom ikke idiomatisk.

Og da får du jo spørsmål på ting som ser rart ut,

men som skal være sånn av og til.

Men jeg kan ikke vite om det kan gått bedre

at jeg har skrevet feil noe.

Det er akkurat samme.

Det kan ikke jeg se.

Jeg er med akkurat samme skjel,

og jeg kan se et notark på en måte,

og liksom, kan tyde det hvis jeg går med fingeren over på en måte,

men altså, jeg kunne ikke skrevet det sånn veldig kjapt,

og jeg er ikke sånn,

kan ikke høre hva som er den ene, altså de her,

ja, de her beskriver, hva heter det for noe?

Ja, de er notene.

Hva er det her,

bedur, eller mål?

Altså, det er jeg helt blank på.

Og jeg lurer på,

og jeg tenker mye på det,

for jeg har også hørt masse om artister som

spesielt kanskje kommer fra denne elektroniske klubbmusikken,

som er vant med samplinger,

som er vant med liksom, kanskje tegne midi.

Er det

kontra veldig mange nye musikere nå,

som jeg føler har gått på pianokurs,

de har liksom teorien i bunn,

og er utrolig piano- og notedyktige, og kan lese.

Og noter og sånt,

mens den gamle skolen er kanskje ikke,

jeg har et annet fundament da,

jeg tror han er prodigel AM,

han er ikke noe sånn,

jeg tror ikke han er noen notoer.

Nei, jeg tror ikke det er sånn,

jeg tror ikke han er noen.

Jeg vet ikke, det kan gå for alt,

jeg vet så kan han være,

men for min del så er det jo,

det er ikke for lack of trying,

altså jeg har jo,

jeg gikk jo og spilte piano da jeg var liten.

Ja, da gjorde du det,

da gjorde du pianokurs.

Ok, så det er sånn en reelt konfirmasjonspåsang,

at jeg kunne slutte.

Og da begynte jeg å spille sånn.

Ok, så det er sånn dysleksiv?

Ja, det må jo være det.

For det,

jeg har ikke gått til noen,

noen spesialister og fått det diagnostisert,

men jeg kan ikke se at det er noe annet.

Det må jo være et ansvar,

det er virkelig sånn.

noe jeg har holdt på med siden jeg var liten

og det overrasker meg da jeg tenker over

hvor lenge jeg har holdt på med det uten

å egentlig klare det,

men det er jo sånn

det er jo det som er grei med det for det

i og med at jeg kan spille inn ting

og så tolke meg inn

det jeg har gjort

og så

har jeg et utgangspunkt som jeg kan jobbe med

og jeg elsker å skrive noter selv

nettopp for det det er så vanskelig

så jeg bruker masse tid på det

det betyr jo bare

at jeg sover mindre,

for jeg må jo bli ferdig

innen den fristen så

det er

og pluss at det er sånn håndverk

så når du kommer til det tidspunktet at du skal begynne å skrive noter

så er du ferdig med alt det der å

knekke de der kodene

og finne på de gode ideene,

så da er det rent håndverk derfra inn

med litt sånn, altså det er også mye kreativt for så vidt i noteskrivingen

med hvordan du setter dynamikk og sånt da

men likevel det er en annen type jobbing så

jeg elsker å gjøre det, men det er altså

ikke noe som er enkelt for meg

men når du sier

noteskriving, betyr det da at du spiller, altså du bruker piano og så spiller du inn

nei, da har jeg spilt inn et eller annet

så da har jeg hele orkestret

på

spor for

strykene så er det jo

en hel gruppe som spiller det samme

så det er, men for treblåst sånn så er det jo et og et instrument

så da har jeg alle de på forskjellige spor

og så må jeg rydde dette sånn at jeg kan

få det oversatt til notene

ja, så du kan skrive ned

altså nesten en hel symfoni

bare se pen og papir

og det her er notestrengene

eller noe helt flere noter ikke er foran deg

du trenger ikke å spille det for å skjønne hva du skal jo,

jeg må det jeg må spille alt

så jeg bruker aldri

jeg skriver aldri noe for hånd

nei, ok med mindre

jeg er på et sted der det er

veldig vanskelig å plystre inn

da kan det være

da har jeg liksom

en notasjonsprogram på telefonen

som jeg kan skrive det inn i

det er fascinerende at du kan lage det musikken du gjør

for du har ganske kompliserte komposisjoner

som jeg har hørt noen av de tingene du har gjort

og sånn der at det er mange lag

mange instrumenter at man faktisk ikke trenger å ha det fundamentet

av teori i bunn for å faktisk skjønne

man hører hva som spiller sammen og

kanskje det handler mye om prøve og feiling

eller sånn er det

ja, det er mye prøve og feiling

for da jeg begynte jo

altså når jeg begynte med filmmusikk

så var jo tanken på at jeg skulle gjøre noe sånn

som jeg gjør nå helt

i det blå det var virkelig sånn

jeg skulle aldri dit og

så har jeg

så begynte jeg med en liten strykekvartett

på første film

det hadde jeg tenkt å sette vekk

den jobben da

noteskrivingen til en kompis for det kunne ikke han

og da måtte jeg gjøre det selv

ja så fikk jeg noen til å se over notene da

sammen på bry seg om mannen

da hadde jeg flere folk med

da hadde jeg jo

faktisk en ganske stor orkester men det

ja,

så det har liksom ballet på seg

sånn litt i hvert

og så har jeg hørt veldig mye på klassisk musikk

og gått mye på konserter og sånt

og har også god kontakt med flere

for eksempel da ta en ting som harpe

som jo er

ganske

det er ganske skummelt å skrive for

det er et instrument som

som er ganske vanskelig for meg

å kjenne det da for det

altså du har disse strengene så har du

ekstra antall fingre og så har du masse pedaler

som styrer hvordan de strengene låter

og alt det denne må du ha inn

hva som er mulig

å gjøre i en fei på en harpe er ikke nødvendigvis

det er i hvert fall ikke det samme

som du får gjort på et

på et midi keyboard

nei, ikke sant?

så og da har jeg

da kan jeg sende det til Sissel Valstad

som jeg har pist i

i Kork

og

som er veldig glad i at folk skriver

og bruker instrumentet hennes

skriver for det

så henne kan jeg sende ting til

og få et sånt bullshit-sjekk

er dette innenfor?

altså og det lærer jeg jo masse

så

ja

så det er jo det hele tiden

å prøve å finne ut av hvor begrensningen er

altså gjøre noe med det da

men akkurat det der å

jeg må fremdeles telle noterlinjer

det frustrerer meg ja, det frustrerer meg det er jo fantastisk

at du lager musikken

at det er mulig på en måte

for det du tenker

sånn for et teoretisk ståstid

at det skal nesten ikke være mulig

å kunne lage det

hvis man ikke skjønner

har den grunnskoleringen på en måte at man skal kunne

se på noe nei, jeg vil ikke anbefale det

jeg vil anbefale folk

å ta en utdanning men

det er fullt mulig

å gjøre det ut nå

det er ikke noe

nei, jeg tenker at du

man skal ikke være redd

for å gi seg ut på det

bare om man liksom

kjenner sin begrensning og er liksom ærlig på

at det kan jeg ikke

ja altså prøve å

forbedre seg nå og med at du ikke kan gjøre det

får du kanskje et enda mer

desto øre på hva funker og du hører veldig fort

noe som bare ikke

føles riktig ja, for det er jeg lager musikk veldig sånn følelses

ut fra

for meg så er det skal fungere til historien

og det er det så mange ting

som kan gjøre den bedre

eller ødelegge som ikke nødvendigvis er musikalske hensyn det kan være at dirigenten puster liksom

akkurat i en scene på VGVM

så hadde vi et lik

som lå i en seng

og så skulle kamera panorert over det like

og så var det veldig forsiktig musikk

og så hadde jeg en puster av en dirigent

som trekker pusten akkurat

i det vi går over like

og da høres det ut som like puste

sånne ting

helt utenom musikalske ting

men så er det også sånn man hører kanskje

med et annet øre

men så er det sånn

jeg synes det er gøy å lage musikk som

orkester kan spille og

kose seg med

sånn at hvis man klarer å neile begge deler

at det er gøy å spille og at det funker i historien

så tenker jeg at da

er det gøy for alle

jeg tenkte på en sånn elektronisk artist

det heter Deadmau5 han

har også

apropos masterclass i sted

han har også hatt en sånn kurs

hvor han viser hvordan han lager musikken sin

og han er jo ganske en av de store virkelig suksessrike

EDM-artistene de siste 10-15 årene

han har kjempe mange fans og

har den høye høye posisjonen

og han går inn og

han lager musikk og han lager ganske fine

vakre elektroniske musikker og veldig harde ting

med en sånn ferdig kompliserte korder

det var en ganske

unik opplegg han holdt på med

men han sitter og tegner midi

med denne blyanten her

og så tegner han inn en strek og

så drar han den streken

så han hører alle notene

det stemmer på en måte han bare

han hører seg som den største

amatøren og så plutselig sitter han der var den

der var den korden jeg var ute etter

og så går han videre

og han bruker så mye tid

på å tegne midi

han greier ikke å spille piano

på en måte så han

sitter og tegner alt

det er jo fascinerende hvordan mange nye

musikere som ikke har det der forståelsen

bare likevel får til å lage de vakre tingene

ja, visst og det er jo sånn

det er ikke bare det

det finnes jo også musikere

som bare ikke spiller

et klevertur for eksempel

og da kan det jo være problematisk

å bygge opp et sånt

arrangement men det finnes jo måter rundt det

er jo fint for har man litt uttryksbehov

eller en drang til å fortelle historier

så er det gøy

at man kan komme inn via omveier

jeg tror veldig mange

det er nesten utypisk

at du har en sånn

klassisk bakgrunn når du kommer inn i filmmusikk

for hvis du har en klassisk bakgrunn

så er det kanskje at du fortsetter

med noe innenfor

klassisk musikk

jeg føler det sånn

ta Martin Horntvett som er en kollega av deg

han kommer jo inn

via jazz og rock og band band-scenen og har gjort mye filmmusikk

og tv-selvmusikk de siste årene

også litt samme bakgrunn som deg også

i hvert fall her

som vi snakker om nå

i Norge så er det jo faktisk

en fordel å ikke være

neila til et spesielt uttrykk

men

jeg har ingen sånn

ingen tanker om at jeg hører til

jeg har ingen jeg hører til film

jeg hører ikke til

musikkbransjen på en måte for jeg føler mitt uttrykk

er kombinert med film

det er på en måte

en uavskillig del av historien

så

sånn sett så

jeg ville aldri heller sagt at jeg er en

klassisk komponist i det hele tatt

så

de har alt for stor respekt for

ja, ikke sant ja og

det er jo

ikke alt for stor

jeg har stor respekt for det

det er helt fortjent

ja, ja det er sånn der

jeg skal ikke fiske

i deres vann jeg har skjønt folk som

hører på klassemusikk ser jo gjerne litt ned

på filmmusikk det er liksom det er ikke for vanlige mennesker så høres jo filmmusikk ut

som noe på en måte

en slags ny klassisk musikk det høres jo på en måte

litt likt ut med samtidig med at

det er orkester og samme instrument og så videre men jeg har jo skjønt at ordentlig

hardbarket høykulturelle

klassiske fans de

det er ikke filmmusikken har ikke liksom samme standing det kan jeg jo egentlig forstå fordi

vi er jo en del av en historie og da kan det være

at den historien krever at du lager

veldig romantisk musikk for eksempel og

ting som du ikke ville komponert hvis du skulle ha komponert absolutt musikk

for da ville det bare være veldig cheesy

men akkurat den historien så er det det som funker

hadde du du kunne ha prøvd å legge på

12-tone

harmonikk på det men det er ikke sikkert

jeg ville fortalt historien like bra nå

samtidig som det er ikke det er ikke

det er denne

historien

Nei

Nei, jeg skal ikke gå inn og begynne

Å snakke om absolutter og sånt

Det skal jeg ikke Men jeg tenker

Det fine for oss som er

Filmkomponister Det er jo

så lenge Jo

færre klassiske

Komponister som hiver seg

På vår jobb Jo lenger får vi å holde på

Ja, ja, ja For de er jo reser

Så jo lenger de får beskjed fra læren sin

Om at ikke begynn med det

For da får dere ikke gjøre det dere egentlig bør gjøre

Så jo lenger får vi å holde på

Men hvem er det som

Vi kan jo leve godt

Det må jo komme tilbake til penger

Jeg har hørt at det er

Mye tid og lite penger

Men aller først bare sånn

Hvem er det som har klassisk bakgrunn

Som er filmmusikkomponister som først og fremst

Er det sånn John Williams

Som er mest kjent der Eller?

Det vet jeg veldig lite om egentlig Ok

De nye komponistene Som gjør mye film

Vet det er veldig lite bakgrunn til

Men altså før så

Så virker det som om alle hadde klassisk bakgrunn

Så

Hvem er det du hører på selv da?

Du sa i sted at du hørte jo veldig mye på andre sine filmmusikk også

Ja, jeg hører på

Selvfølgelig Altså jeg vokste jo opp med John Williams

Og Goldsmith og sånt da

Så det er jo

Altså store forbilder

Men så er det også sånn som

John Brian synes jeg er helt fantastisk

Hva filmer han har gjort?

Han har gjort

Magnolia for eksempel Ja Det

er en kokolagerfilm Ja,

den er film altså

Den er fin mener jeg

Ja, den er film

Det med Tom Cruise i ant Ja

Jeg tror jeg har sett to-tre ganger

Og det begynner liksom

Kommer det noe nytt til meg hver gang

For jeg synes jeg skjønte

I første gang så skjønte jeg ingenting

Nei, den er fin altså

Og så har han gjort den der

Eternal Sunshine of the Spotless Mind

Som jeg elsker Ja, den er nyttig Det er jo ganske gammelt sånn at den er sånn at

Men så har du sånne som

Jeg husker ikke hva de heter

Men den som heter Swiss Army Man

Med Frodo som er et pompende lik

Hvor de bryter ut i sangen

Det skrevet inn i manuset Så

filmmusikken bryter liksom ut

Av hovedkarakterene Av at de begynner å synge

Og så bygger det seg opp

Et sånt voldsomt vokalarrangement

Og der er det vel

Han krediterte han skuespilleren også

Som komponist Tror jeg Men det er jo

Sammen med en annen

Som jeg synes er helt nydelig

Og så har du

Men jeg er dårlig på navn da

Det er også en som heter

Beast of the Southern Wild

Som er sånn Litt sånn Cajun

Musikk som forteller historien Helt nydelig

Mye

Ja, den har jeg vært inspirert av flere ganger

Så

Og nyere filmer da

Hva er det Altså du Når du sitter i denne filmen

Og ser på filmer på kino

Eller hjemme Du må jo

Ser du det som en vanlig serie

Og så glemmer du filmmusikken

Når filmen er bra

Eller Er du på konstant liksom sånn Nei

Nei, stort sett Altså

Stort sett så prøver jeg jo

Jeg tror ikke jeg trenger å prøve

Egentlig heller Jeg ser Jeg ser filmen som en helhet

Og så kan jeg jo legge merke til

Om det var spesielt gøy musikk da

Men det er jo også det at

Det

er Det jeg alltid prøver å komme til Det

stedet jeg alltid prøver å komme til

Selv da Hvor du

Hvor du spiser hele filmen som

Ja Det var sånn det skulle være

Det du kanskje deler de to tingene

Jeg gjør det også litt sånn sportig

Jeg prøver å huske

Jeg prøver å gjette meg frem til

Hvem er komponisten til filmen

Ja, det gjør jeg jo

Ja Ja, selvfølgelig Det gjør man jo

Eller hvilke temp score var det som lå her Ja Så

Så det kan Du kan jo høre når

Altså en stund så lå det jo veldig mye

Thomas Newman i absolutt alt

Som en sånn temp score

Da kan du jo høre det

En av andre komponister

Ja, det var temp score

Hva mener du med

Midlertidig Altså den klippemusikken de brukte da

Å, sånn ja Ok, altså de har brukt det

Ta Star Wars da for eksempel

I Tatooine er det vel

En av de siste Star Wars filmene Nei Første

Aller første Ja Det var

Det lå vel Våråfret Tror jeg

På

Ørkenplaneten I landet på

Det lå det en sats fra Våråfret

I klippet I klippen Ja Og Williams har liksom

Tatt det i utgangspunktet

Ganske sånn Ganske sånn tydelig Ja Og så går han videre derfra da

Så det begynner som

Sånn Våråfret allusjon Og så går det

Utvikler seg til noe annet

Men det For det spilte Det er temp score

Love Ok Altså Et sånt

Men jeg spilte Den Tatooine Nei Jeg spilte Våråfret Våråfret For

Ungene Mhm

en gang

de har jo sett alt for mye Star Wars

jeg er jo indoktrinert i de med Star Wars

nei, Bob Marley ja, de var alt for små

så de var jo veldig bevandret i det universet

så han sa jo at det er Tatooine

når han hørte våre fra

og da var han,

hvor gammel var han?

10

så det er en gammel problemstilling akkurat det der

jeg husker ikke hvorfor vi kom inn på Tempelov igjen

ja,

det var vel John Williams Star Wars

det jeg synes er litt interessant med filmmusikk

som jeg har plukket opp

noe jeg tror veldig på er jo at

unge mennesker kommer gjerne inn i klassisk musikk

og via filmmusikken jeg har jo det her filmmusikkprogrammet på NRK Klassisk

og det får veldig mange hjemmelser fra unge mennesker

som på en måte ikke vet at det her finnes

det er sånn, dette var jo helt nydelig

og det er sånn

og det er sånn emosjonelt da

jeg plukker jo og jeg sorterer ut

veldig sånn lyttevennlig, emosjonell musikk og det er jo noe sånn

de beste soundtrackene som går å høre på

uten å ha bilde,

de trykker jo rett på

våre sånne emosjonelle sensorer

og forteller jo litt historier

i musikken og noe

og det unge mennesker får veldig mye tilbakemelding fra, og

ofte gjerne mennesker som faktisk forteller

tragiske historier i tillegg også

som brukes som sånn terapi

det er noe av det vildeste tilbakemelding jeg har fått

som er folk som har kommet ut av depresjoner

noen som har tenkt seg selvmord

som på en måte,

filmmusikken har hjulpet det er helt

merkelig

den kraften som er i den musikken

ja, men jeg tenker sånn,

musikk generelt det er

vet du hvor mange som bruker musikk

som terapi, det er jo ja, ikke sant, det trenger ikke bare være filmmusikk

nei, nei, nei, og det er jo

vi sier jo noe om denne merkelige

merkelige følelses skulle jeg si, inntrykket man man

har da

men det det vittige med akkurat det der med

ungt publikum og filmmusikk, det er, altså du ser jo det på

når de har i filharmonien

når de har sånne Star Wars konserter

eller Harry Potter konserter og sånt

så er det jo fullt av unge folk

og det er gøy å se på

å være det på klassiske,

andre type klassiske konserter, altså russiske komponister og sånt nå, så er det

kanskje litt mer myrull

man kaller det altså

grå hoder rundt og kring

men

og av og til så

får man liksom følelse av at

det kan få følelse av at det er litt sånn

en sånn konvensjon og at sånn skal det være

og at man er litt sånn nazi

på ting, selv om jeg har ikke egentlig opplevd det her

grunnen til jeg opplevde det mye i Bergen

når jeg var der

i harmonien at det var litt sånn

veldig konservativt publikum

men det som er morsomt på jeg var på

en Star Wars

i konserthuset det var masse unge folk og

så var det en kompis av meg

som hadde med en av vøene sin

som hadde Darth Vader pyjamas

og hadde alle låtene inne

han satt og nynna

en av alle låtene

så sitter jo et ungt menneske ved siden av han

som har blitt konservativ på

Star Wars musikken

så han hysjer på den lille ungen

som de gamle naziene i Bergen

så det er sånn

når du blir så

ekstremt glad i noe

og veldig beskyttende for det

så tar du en sånn merkelig rolle

kanskje men jeg er helt enig det er jo

særlig i den type musikk

som John Williams som jo er

hvor du har så mange fine

allusjoner til og pekere til

russisk musikk masse referanser hele tiden så er det en ganske

kul retning å gå derfra fra hans musikk og vi har begynt

å forske i det tror jeg det er mange

som har kommet inn

den veien og det er jo en kul

kanskje si for å

komme seg inn og skjønne noe mer

og lære å like

den musikken man ikke skjønner seg på

jeg er helt enig

det er utvilsomt en lettere inngang også

og man kan

begynne gjerne med de filmene man liker også som man har et forhold til

og så ta det derfra

og begynne å utforske

komponisten eller

ja de type filmene og sånne ting og det er actionmusikk

man søker det er mange som liker

å trene etter filmmusikk

jeg har funnet ut av

det er jo å få det energisk

det er jo gjerne helt modige

type soundtracks som det er jo

veldig mange som lager

det stemmer meg jeg var og jogget

til The Dark Knight

en stund ja men det er veldig mange

som gjør det er veldig mange

som sjikler det er jo helt fort

du får jo det

det her er utrolig

sånn adrenalin heltekikket det her greier jeg

sånn så det er jo

det gir jo helt klart

energi da det er jo veldig

det er jo et eksepsjonelt bra

eksempel da det er jo det er jo også

sånn som han simmer

jeg har jo bygd en superstjerne

som artist

jeg har vært på to konserter med han

det er ikke noe sånn

veldig ungt, det er ikke sånn tenåringsgreie

men det er et veldig ungt publikum

vi var på Telenor Arena,

ja her, vi sitter nå

så var han jo,

og da var det jo

veldig fullt hus

selger ut overalt har turnéer, og nå har du jo til og med en tribute konsert

det er jo en simmerkonsert nå til høsten her i Oslo

Oslo Spektrum

som jeg vil advare alle dere som hører på

Hans Zimmer kommer ikke på den konserten

det står The World of Hans Zimmer

men det er egentlig litt sånn lurett,

synes jeg for jeg tenker sånn, åh, kult

Hans Zimmer kommer og spiller

det kommer et slovakisk orkest da

det er jo sykt en kjempefin opplevelse

og

noe kult å høre

et slags sortert utvalg av Hans Zimmer sine ting

eller andre, men det er jo

du vil jo ha hovedpersonen in person

det er jo noe helt annet

enn en tribute konsert det

er bare en liten advarsel her,

det var ikke meningen

å truppe dere det arrangementet der alle Hans Zimmer fans,

bare dra altså men bare så vet jeg

Hans Zimmer kommer ikke til å være der

men han selger jo ut

og det er jo det nye

James Newton Hauer da

en annen som har hatt masse turer

ja, han har jeg hatt mye på

ja, han er jo en av mine favoritter

ja, virkelig en av mine også

og da kommer det jo for sånn dilemma

altså, når du begynner å turnere

og begynner å bli artist

da får du mindre tid til å jobbe

til å gjøre

og så må det jo være en balansegang

det er det greien der

hvor mye skal du lage til nye filmer

og hvor mye skal dere flytte igjen

du skal ikke så jævlig

penger på de konsertene der sikkert

så

men det er vel kanskje

du har ikke vurdert å kjøre

en liten turné du

med materiale jeg får diaré før hver gang

jeg skal være på en scene

gjør du det?

ja en uke før så er det full tarmskyld

så det er vel en hel dunga

men altså, når du skal på en

ofte er det du er på en scene da?

nei, det er jo heldigvis

veldig kjelden nå men på 90-tallet

så var det jo alt for ofte

med band selv om det var jo fikk skiteren altså så det var det var men når vi først stod på scenen

så var det jo gøy

ja, ja men å komme seg dit var jo

nærmere penger ja, det var vriktelig det er skitt altså ja, ja

særlig også for det at altså

man skulle jo spille konsert

for det man ga et platt

og det må du ut og spille altså ok,

hvor mange er det som hører på dette

det var ikke så mange

det burde jo ikke bare

roe nervene ditt litt

på en måte også

ja, bortsett fra at da er du jo redd på

veien av arrangøren da

ja som skulle stå der og gi deg penger

og så hadde det kommet liksom

så kommer det ikke

kompisen til DJ'en

som bar meg opp

han kom og resten var på skidag liksom

nei, man har faktisk

hatt konserter der det har vært så få

at vi har tilbytt folk

å sitte på hjem til Oslo

etterpå og det har vi da

plass til alle i bilen

men de der konsertene der

det tror jeg alle artister

har vært igjennom altså fra karpe til

rockerband til altså alle har jo hatt

den der 1-2 i salen

og så gir de full pupp

for liksom de få som er der

ja og jeg har vært på masse

sånn bylarmkonserter og sånt

og det er jo gjerne

også noen av dem

gjør det sånn 4-5 stykker på

og bandene vil kjøre på da

ja lager show og liksom gir

valuta for oppmøte for de som er der i hvert fall

og jeg liker jo det det er jo

det er jo noe

ekte og liksom sånn begynnelsen på en reise der

ja alle må gjennom det ja

det er jo det

og det er jo

vi hadde samtalegruppe en gang

med en sånn det var sånn det var det litt flere

enn bare 2-3 stykker da

så det var det kanskje en 10

ja nå hadde vi sånn

satt med oss ned i ring

etterpå ja hadde en sånn prat med alle

ja det blir jo veldig intimt da

ja veldig intimt ja men fælt for denne kjøren da

ja det er det jo sikkert da

ja men man må jo prøve å

smakke tør og bare

ja tenke og sånn bare

jeg ble veldig glad for

å bli kvittet ja det er scenegreia ja

så jeg vil ikke gå dit

nei tenk deg du

kom jo ikke til å dra til Hollywood

du sa jo det til

hun er tysker i intervjuet med hennes student student

-tv-greiene ja

at du hun spurte you wanna go to Hollywood det er sånn

åpenbare spørsmål

sikkert alle film- og musikk-komponister

som ikke er i Hollywood

får da vil jeg tro ja sikkert men du foretrekker å være sånn

nasjonalt og et europeisk altså jeg kommer ikke til å bli spurt heller men

å være her

passer meg egentlig på alle måter veldig bra men hvorfor tror du ikke

at du kommer til å bli spurt

om å gjøre Hollywood-filmer

jeg føler at man må gjøre framstøtt

for å gjøre for å komme dit

ja ok det er ingen der

som følger med på

hva som skjer her

nei ok så du må ha noe som

selger deg ja ja så må du gjøre ting

som er bra nok

til å være der

og det har jeg ingen

formening om at jeg gjør så

men sånn som jeg er veldig glad

i den arbeidsmodellen vi har her også

kan jeg jo tenke meg

at det hadde sikkert vært smart

å prøve å gjøre noe

i andre europeiske land da

men å håpe

hvis jeg nå skulle fått tilbudet

som jeg ikke kommer til å gjøre men om

å da veldig sikkert jeg er ikke så sikker

jeg er ikke veldig glad i sånn

altså å

pisse folk opp i dryggen

eller sånn nei altså gjør revslekking jeg er ikke jeg er ikke veldig glad

i alt det utenom det psykalske jeg skjønner hva du mener

på en måte du vil at du skal skjønne organisk ja

jeg føler at de jeg har lyst til å jobbe med det er

det er

altså jeg har ikke lyst til å selge meg

nei jeg er elendig på det

så jeg har lyst

altså jeg

tenker at

måten min å jobbe på

jeg tenker at jeg håper det det er

er salg nok da

at det bare gir hjernet sånn at

de som snakker med de jeg jobber med

tenker at ok, kanskje han kan gjøre det

han jobber bra liksom

for hva er forskjellen på arbeids

hva er det du sa for noe?

arbeidsmetodikken?

nei

hva er forskjellen på å jobbe

som du gjør og europæere kanskje gjør

i forhold til Hollywood hva er forskjellen?

vet jeg veldig lite om

det er jo veldig sånn

jeg har sagt at i forhold til hvordan det er

men altså det jeg hører av folk som har vært der

det er at det er så alt oppslukende

at det er det som teller

mens for meg er det familien min som teller

dette er noe som jeg driver med

for det jeg liker å telle historier og

men jeg kan også gjøre det

kombinert med å være far

ja, ikke sant så jeg har ikke lyst til at de to tingene

skal konkurrere da er det

ja, enn så lenge nå er jo ungene i ferd med å bli store

men enn så lenge så har det liksom vært

første pri er jo at de skal ha et

stabil tilværelse og gå på den samme skolen

jeg har ikke lyst til å dra de av gårde

ja, det backer jeg 100%

jeg synes det er helt ute

men det er jo

gjerne hvis det kanskje er så yngre komponister

som ikke har de forpliktelsene

som kanskje vil som kanskje drømmer om ja,

ja de tar den sjansen

men det er kanskje å si

selv med filmmusikk som jo i teori man kan gjøre

som fjernarbeid så må man kanskje over litt

å liksom være i den gryta

ja, for jeg tenker at

vi ser jo det på en del sånne altså

koproduksjonstenker hvor de sitter og skriver musikk langt unna resten av

produksjonsapparatet akkurat

akkurat jeg tror man egentlig trenger å ha litt sånn en-til-en

kommunikasjon av og til

som ikke bare er sånn fjernt

ja

så noen reisinger regner med

at man må ha

det er i hvert fall

jeg liker veldig godt

å sitte ned med regissør

og sånt og ha noen sånne

treffpunkter av og til for å

få litt følelsene om dette

og det er så mye

av kommunikasjonen som blir borte i en digital pipeline ja, ikke sant

på mail og sånt

når man sitter og lurer på

hva synes man egentlig her

prøver å tyde det

det blir enklere å få en sånn følelse

hvor man er

hvilket jord man er på

ved å møte folk

og det er jo

regissørmøte det virker som at

det er sånn regissører og komponister forelsker seg litt til hverandre

og gjør veldig mange ting

når den kjemien først stemmer

så gjør man nesten

det er mange tilfeller

at regissører bruker den samme komponisten nesten til alle filmene sine sånn som

Kristoffer Nolan Steven Spielberg

han som bruker Thomas Newman hver gang

han heter han en av han Sam

som har gjort American Beauty og James Bond Sam

ja

jeg er ikke bane på det

nei jeg må si det

jeg vet hva som skal komme

med fasit du får ingen hjelp

det er i hvert fall

de her litt sånn

jeg kaller det bare sånn

power samarbeider sånn der store regissører

møter store komponister og de gjør nesten alle filmene sine sammen

og at den der kjemien der

må jo være helt utrolig

som du kanskje har noen

med en del norske regissører

jeg tror det har med å gjøre

at så mye del av jobben

handler om å forstå hverandre for det det

er veldig få regissører

som egentlig kan gi deg

noen spesifikt musikalsk guide

på å gjøre noe sånn

på hva de vil ha endret

så hvis du først har lært

å kommunisere

sammen og kjenner litt da

hvilke preferanser man har og sånt så

sparer man jo mye jobb

på å gå til det samme

hvis det har funket før

så

ja jeg har den tilliten i bunnen også

litt sånn at jeg står på meg

jeg får til det her

jeg vet ikke hva jeg driver med

men jeg kommer opp med et eller annet

ja du vet han han eller hun vet da

at det er stort sett

for å panikke staten

men så vet de også

at etter hvert så begynner det å rulle

så ja

er

det noen

er det noen sånn

med before og liksom flere av de tingene

og det er askeladden også det virker sånn

du tar ikke noen sånn

short cuts på produksjonen dine

det er veldig sånn

instrumenterike ting

ikke så mye minimalistisk

av det jeg i hvert fall har hørt det nå

nei det er for det

det er at de filmene

er jo

altså på before så er det jo noen steder

der det bare er et spor

med meg og trekspill liksom

altså der er det bare faktisk

litt mestyr på tingene

som egentlig bare var en kisse

som jeg glemte å fjerne

fra dropboxen sånn at den bleier meg

ja for det han begynte

å like han liksom

ja men så jeg gjør definitivt

sånne ting og før i tiden

så gjorde jeg jo bare det

men igjen så er det det

hva historien krever akkurat Askeladden kler nok antagelig bedre et litt

rikere språk enn minimalisme mm

eh

Så da er det den veien man må prøve å gå.

Og så synes jeg det er gøy når man skal

trykke på at man gjør det ordentlig.

Ikke ta noen snarveier.

Og så er det jo forskjell på det her med

å lage stemningsbærende filmmusikk.

Det er noe jeg differensierer ofte.

Det er jo sånn musikk som bare skal hjelpe

stemningen i sekvensen eller bildet.

Så det er musikk du helst ikke skal legge merke til.

Og så er det kanskje gjerne musikk som skal

stå kanskje litt et

steg frem igjen.

Som egentlig bare skal være nesten up in your face.

Enten om det er action eller emosjonelt.

Jeg vet ikke om du

gjør begge deler der.

Jo, jeg gjør egentlig det.

Noen filmer er jo veldig...

Altså de barnefilmerne jeg har gjort de siste

er jo veldig tema-basert.

Hvor du har tydelige ledetemaer som følger karakterer.

Og da står jo gjerne musikken ut av og til.

Noe sånn voldsomt.

Mens akkurat nå så har jeg gjort en thriller

som er mye mer sånn hvor du ligger under

og bare prøver å drive et tempo da.

Som jo er mer sånn hvor du bare har en effekt

du skal ikke kjenne igjen så tydelig at det er det temaet.

Du skal egentlig bare føle det.

Sånn Breaking Bad er jo en av mine favoritt-TV-serier.

Ja.

Og jeg har prøvd å tråle igjennom der og finne noen

bra musikk å høre på.

Men det er liksom bare stemningsbærende musikk.

Der er det nesten ikke mulig å hente ut noe

som gir sånn mening å høre på uten serien.

Nei, det samme med...

Ja, ta True Detective da.

Ja, ja, ja.

Det er en låt som jo...

Det er også sånn som Before News.

En kjøpe.

Altså det er en...

Ja, ja, det er en...

En skreve låt.

En annen.

En pop-låt liksom.

Eller en country-låt i starten.

Og så er det...

I første sesongen.

Og så er...

Resten er altså et...

Mer en sound.

Du har et tema som kommer igjen.

Jeg tror ikke at det er filmmusikk i...

Nei, det er helt fantastisk filmmusikk, det.

Men det har en sånn...

Det har bare...

Det bare skyver det der guften ennå så

utrolig effektivt også.

Så det er...

Ja.

Begge deler, altså.

Men hver til sin tid.

Det kommer jo helt an på historien.

Nei, er det litt sånn...

Er det gøyere når du kan få spille enda mer

enn en barelag stemning?

For liksom da...

Da blir det jo at du skal jobbe

mot...

Ser du...

Forresten ser du på bildet.

Ser du alltid filmen foran deg?

Ja, ja.

Når du lager musikken?

Ja.

Så du har det på en flat skjerm.

Ja.

Så du ser opp og så...

Ja.

Ja.

Det er som den andre.

Den andre var...

Altså, hit for hit.

Ja.

Det er akkurat sånn.

Ja, det er det, ja.

Ja, så det er...

Og det hender jo ikke at...

Jeg synes...

Jeg likte så godt den der historien med hvordan dere intersteller hvordan musikken til den

filmen ble til.

Ja.

Vet ikke om du har hørt det?

Nei.

Det var jo egentlig bare...

Kristoffer Nolan som kom,

ringte jo Hans Zimmer som han pleier å gjøre når han skal

lage nye filmer, men han sa

bare at han skulle lage noe som handlet om et far-datter-forhold.

Ja.

Og at det skulle handle litt om fremtid og

tidshopping og sånt.

Så sa han jo ikke noe mer enn det.

Og så sa han til meg,

ok, så sitter han og plunker litt på piano og så inviterer han

han Kristoffer Nolan over dagen etterpå eller noe.

Og da sa han at han aldri har vært så nervøs i hele sitt liv.

Ok.

Han skulle spille bare de to i et rom og skal sette seg ned med pianoen bare sånn,

ok dette her er bare sånn...

Det jeg tenker er bare,

jeg vet ikke om du kan bruke det her til noe i det hele tatt

eller bare sånn, ok, bare si hva du syns.

Og da spiller han de her mest kjente koordene fra Interstellar og Soundtracket da.

Ja.

Og så lagde han nesten hele musikken,

mener jeg har hørt han sagt i intervjuet, lagde

en sånn brorparten av musikken før liksom han

visste egentlig noen ting om hva slags

film det kom til å bli da.

At det var en romfilm og hele pakka.

Så det er en veldig omvendt måte å jobbe på.

Og som sikkert er litt sånn en sjelden vare da.

En litt sånn Nino Rotta Coppola måte å jobbe på.

Ja.

Ja, for de gjorde vel også det samme der.

Ja, det har du også.

Hvis du går på YouTube så ser jeg,

mener jeg det finnes et klipp av

Coppola som sitter på en veldig liten serut.

I min hodet min så husker jeg det som han sitter på en lav stol ved siden av Nino Rotta som sitter ved

pianoet og spiller sånn skal det være og sånt.

Og han sitter der,

ja, ja, ja, sånn skal det være.

Akkurat sånn.

Det er veldig...

Jeg har aldri gjort det sånn.

Men var det ikke sånn at de spilte...

Jeg leste sånn der fun fact,

det kanskje var film nummer tre,

at de spilte filmmusikken

fra Gudfaren 1 og 2 på setet på Gudfaren 3,

så de skulle få feelingen.

De spilte ut bare full guffe på sånn PA-anlegg.

Så du skulle få den der mafia-følelsen fra det.

Så det var jo sånn der...

Det er ganske mange som gjør da.

Gjør det?

Ja, de gjorde på...

Before nu så gjorde de det på...

Jeg mener...

For da hadde han og fikk noen musikk allerede mens de var i innspilling.

Så jeg mente han spilte noe på set.

Men jeg vet også...

Jeg må prate med en regissør i går som jeg

kanskje skal jobbe med og som...

ofte gjør det han setter på

en ny morikone på

vilde scener og sånt

når du har voldsomt pompøs musikk

når folk skal gå,

så blir folk veldig

poetisk anlagt du ser det på at her har de

spilt et eller annet så

kornig

men make sense også på en måte

at du får alle inn i den

settingen som du

vil at alle skal være i

den mentaliteten på biforne så var det faktisk

så er jo det

den musikken ender opp med å være i serien også

så det var liksom før

det har jo noe med å gjøre med at

han er veldig giret som

regissør på

musikkdelen tror jeg egentlig ville være musikant han ville det

han sitter litt sånn her

hvis jeg hadde gått filmmusikkkarrieren fullt ut

så ville jeg gjort det sånn her

nei,

absolutt ikke men nei, men bare merke at han er spesielt

han er spesielt interessert

ja, så hvis det ikke har vært det

så bryr seg mye om det

er det både litt sånn

kan du lage veldig mye

frem og tilbake diskusjoner

er det som pluss og minus med det?

ja, det er det jo

men utfordringer er jo

bra, tenker jeg og så er det noen utfordringer

som kan være sånn

spesielle

hadde jeg gjort musikk en gang til

en film der regissøren

sang gjennom hele skåret

sånn som han hadde tenkt seg det

så han så klippene sine inn på en diktafon

og sendte det til meg yes

og noe av det brukte vi

og han ventet også på å spille gitar

han kom hjem til meg på Holmøya

og satt og spilte bak

i det lille rommet der jeg satt og jobbet

så han spilte gitar

det er noe som jeg liker

det er veldig godt når de bryr seg mye om det

det er bedre det

enn at de er like gyldige til det

uten å nevne navn

har du noen regissører som du merket var sånn

ok, ikke så mye connection

her blir vi bare ferdig med

last but be ferdig

nei

det

vil si det er noen

altså for lenge siden

så var det kanskje en film

hvor jeg tenkte at det er i utgangspunktet

men når jeg først begynte å jobbe med det

så var det ikke sånn lenger

men det er kanskje at man har forskjellig

man har forskjellig

selvtillit på hva man kan mellom musikk

men når man først

begynner å høre det

så kan man kanskje si at nei, det

er ikke jeg på plass

så er det min jobb å prøve å

få ut av det hva som gjør at det ikke fungerer

for dine og det er jo det som er

det er derfor jeg føler at kommunikasjon er så stor del av jobben

da når du får mye rare tilbakemeldinger

gjør du ikke det litt sånn

jo, litt mer gult

det er sånn manus du fatter også

så får du sånne notes av

av eksekutiv ok,

ja, ja, hvis du mener det

hva faen mener du med det få inn litt

mer av det ja

om det blir frustrerende

så har jeg jo

så

kan jeg jo jeg jobber jo hjemme

så kan jeg ta en prat med kona om det

hun er også musikant

så vi kan snakke mye om

om ting hun kan gi meg et klapp på ryggen

du går jo opp som en løver

og leverer noe fra deg

så var det for tidlig uten

og så kommer du tilbake

ja, det traff ikke så går du rett til kjellene

nå er det jo ikke annet

jeg skal slutte den der motgangen at du hater ditt eget prosjekt

kommer det hver eneste gang

på et eller annet tidspunkt

ja, ikke at jeg hater det

men det at jeg tenker at

jeg er ikke rett mann for jobben

det kommer hver gang

ja, det gjør det men litt sånn jeg

vet at

jeg vet jo at det går over

men likevel så gjør det akkurat like vondt

men jeg vet at det antageligvis kommer til å få det til

for det har ikke gått galt

frem til nå men følelsen av at det kommer til å gå der

den er akkurat like reell

så rart i hvert fall når du har så lang fartstid som du har nå

med så mange filmer i ryggen

og så mange connections

og nettverk allierte så er likevel den der følelsen kommer bare snikende inn der ja, ja, ja

men det er jo alltid sånn

i et lite land som dette så er det jo alltid

sånn at du tenker det kan være den siste

og du er ikke sikker at det er noen ringe

altså

jeg vet jo veldig kjelden hva jeg skal gjøre neste år ja,

ikke sant så det er alltid sånn fra

mer eller mindre hvis jeg vet hva jeg skal gjøre hele neste år

så er det en ganske uvanlig situasjon å være i

ja, og er det gjerne sånne tv-serier som begynner opp

over lengre tider eller?

ja, eller store orkester ting da ja, ok

er det Askeladden for eksempel?

Askeladden er store ting

Doktor Pogt har filmet med det

og så Julekongen og sånne ting

er det forskjell på budsjett og sånt der også,

er det ikke det?

sånn der Askeladden og

det er jo ganske mye midler og penger i bilder,

er det ikke det?

så på produksjonssida

Nei, altså, jo, men ikke nødvendigvis på musikken.

Nå vet jeg ikke hva folk tjener

uten dans, og jeg vet knapt hva kollegaene mine tjener,

men jeg bruker ganske

stor prosentdel av mitt hundreår

på å leie orkester.

Så det er din

utgift, altså?

Ja, og det føles av og til som en litt sånn arbeidskredit,

for hvis det går bra,

så får jeg jo det i to nå,

nå, igjen, om noen år.

Og det har vist seg å fungere ganske bra, da.

For det da putter jeg jo,

hva skal jeg si, jeg

bruker mine midler på å øke produksjonsverdien,

for det viser at det får du igjen i at det ikke virker billig, da.

Og jeg tenker kanskje det gjør at flere går og ser det,

så at det føles,

det føles bra gjort, da.

I hvert fall så har det funket sånn nå,

på de filmene som har gått bra,

disse barnefilmene, så er det sånn,

det får du jo igjen i to nå.

Og da kan du putte det igjen inn i,

enten å holde deg gående et par måneder,

der det er mellom to jobber eller noe sånt nå,

eller å putte inn i

en dag til med orkester.

Ja, og når du sier to nå,

så for de som hører på,

så er jo det da at du har skrevet musikk,

ikke sant?

Det er ikke den

fysiske filmmusikken du hører i Spotify,

men at det er notene dine, og at

det er blitt fremført,

er det urpremieren som gir alle pengene,

eller?

Nei, altså alle musikk,

alle som spiller musikk,

som kringkaster musikk på et eller annet vis,

de må betale en avgift

til opphavsmannen eller kvinnen, da.

Og det går via dette innsamleren,

som i Norge heter Toner,

i andre land heter det andre ting.

Så jo flere som ser,

og som strømmer og sånt,

jo mer genererer det tilbake.

Ja, ok, altså det er ikke en ...

Ja,

så du mener med kinoen,

og så ut på NRK1,

og så ...

Ja, hvis det plutselig begynner å spille i Tyskland og sånt,

så kan det gå ganske lenge.

Ja,

det er jo en herlig oppsjon da,

at hvis det liksom går ...

Hva skal vi kalle det?

Det heter vel ikke viralt på

det språket, men altså, hvis du skal gå til utlandet da,

og besåkt videre, så har du jo da en evigløpende inntekt den veien.

Ja, det har du.

Som er signifikant, eller?

Ja, absolutt, og den ...

Hva skal vi si?

Det er vanskelig å forutse, ja.

Og det er ikke ...

Altså, du får aldri noe sånn vaske om hvor mye som kommer.

Nei, ikke sant.

Men du kan gjette deg til det av og til.

Men det funker veldig bra sånn

i forhold til å holde en sånn

mølle gående da.

For ellers så hadde det jo vært krise

hver gang du hadde litt opphold.

Ikke sant?

For det bruker så mye av pengene på musikanter da.

Juste, det visste jeg ikke.

Du får altså en pott med penger,

og så er det egentlig bare sånn ...

Så basically kan du egentlig bare sette deg ned

og lage et elektronisk soundtrack

og beholde alle penger selv,

så du får egentlig ...

Hvor stor er det sånn ...

Hva får man som norsk filmmusikkomponist

for en stor film?

Altså, det varierer jo antagelig mellom ...

fra komponist til komponist, men ...

Altså, på det meste så har jeg brukt 85% av det ...

av mitt honorar på orkesterleie.

På disse store barnefilmene.

Så da er jeg avhengig

av at det kommer mye ...

Så det er sånn ...

Så mye prøver jeg å unngå

å bruke da.

For det ...

Disse satsene for

hva det koster å spille det,

og å kringkaste det,

de er liksom åpne for reforhandlinger hele tiden,

så det kan man rett og slett foregne seg.

Det har jeg også prøvd.

Jeg lager ...

Det er alltid nyhet å starte opp,

så lager jeg en sånn jinglepakke til de.

Og på den tiden der,

så var det ikke så mange sånne

eviggående kanaler.

Så de satsene var ganske høye

for å bygge nettmusikk.

Ja.

Og ...

I de årene der,

så var det halve årslønnen min.

Ja, ikke sant?

Bare for at disse jinglene gikk og tikka

og gikk hele året.

Og så plutselig så var det noen som skjønte

det at dette henger ikke på greia på at

det er folk som lager store, fine verk

som skal bli avspist med en slik

og ingenting, mens denne

lysende karen som har liksom rasket med seg

alle glassene fra kjøkkenet

og skamlet rundt og laget litt sånn

tøysevignetter

skal få liksom 120 000 i år da.

Bare på det.

Så det ble ...

Det ble jo ...

Den ble omforhandlet, den satsen.

Men det fikk jeg ikke vite om

før jeg hadde satt ...

Åja! Kjøpt den.

Og det var halve årslønnen min på den tiden.

Og så da fikk jeg jo ...

Nå hadde ...

Vi skulle på ferie sammen med

kompisen Harald og familien vår da.

Og i det vi drar til flyplassen

så kommer det brevet med at

dette har blitt kuttet med 100 000.

Så nå må jeg svire en gang.

Halve årslønnen min i dette øyeblikket

ved å ha dratt til Spania.

Så det var ...

Da tenkte jeg på å emigrere.

Dette her kan det ikke bli,

for jeg må finne billigere land.

Harald Barsand, jeg synes du bleiket.

Ja, det var litt ...

Det var litt trekkerstemning på flyet.

Ja,

det var rett følelsen på ferie.

Det var litt av en timing da.

Ja, det var jo grusomt.

Ja,

det er ikke noe jeg egentlig er regnende med,

akkurat hva som kommer der, men ...

Det er samtidig litt sånn

Ja

Man kan ha en

Viss følelse av hva som kommer

Og så noen ganger tar man større sjanser

Med det enn andre Men

det er også det At jeg føler

Da jeg begynte å skrive musikk

Så var det ikke så mange store kesterproduksjoner

På norskfilm som var

Skrevet mens man satt

Og så filmen Det var ikke sånn rute for rute Ta i meg

Så det var Jeg føler at Det har vært en vei å gå

For å oppdra også regissører

Og produsenter til å ville gå der

Sånn at Jeg føler for hver film jeg gjør

Så får jeg liksom

Litt mer gehør for at vi trenger

En dag til en kester for at dette skal være Liksom for

å få inn

Altså få inn ambisjonene

Dere har for den filmen

Hvis dere vil det så trenger jeg så mye tid

Og du kan ikke liksom gå fra

En stryker og tett

Og så si neste gang skal vi bruke fem dager

Med symfoniorkester Og forvente at det har de tatt høyde for I budsjettet

Det gjør du jo ikke Så

du må liksom

Jeg føler vi må oppdra hverandre

Så jeg prøver også å få med de på Innspilling

Når jeg kan

For det at jeg vet at det har så stort Det

gjør så stort inntrykk på de å høre et orkester

Spille det som er deres musikk

Det er deres film

Ja Så jeg føler at det er mer og mer

Jeg hører for det

For å budsjettere mye

Med at man skal ha

Legge et budsjett som står i forhold til

Det man faktisk har som ambisjon Ikke sant Og

det handler både om det er det litt sånn gammel kultur

Og at man skal ikke

Låte for hollywoodsk heller

Ja men ikke på bannefilm

Altså der er det jo heller ikke

Altså det betyr jo ikke at det er hollywood

Med en gang du har et orkester

Nei Det trenger ikke å være det

Så det er mer det at

Nei men Det er mer det at det er

Rom for å være mer frodig

I bannefilm Og

fordi at nå er det veldig mye

I filmene som går veldig bra

Nå er jo bannefilm så kan man si hva man vil om det

Det er på bekostning

Altså vi ser jo ikke de rare

Kule norske filmene lenger

Det er jo sørgelig

Altså det er bare disse

popcornfilmerene Som går bra Selv om det er gøy å lage

Den type film

Det tvinger jo kanskje frem

En ny type innhold også

At det norske inn i filmen

Som på en måte er avhengig av støtte

For helt at vi kommer

til At det skal bli noe

At det kanskje tvinger frem Et rikere tv

-serieunivers Hvor det er mer penger

Enn det har noen gang vært før

Ja jeg føler jo Det

viser seg jo at det er

Rett og slett antagelig bedre

Økonomi i det Men det er jo ikke så mye

Men samtidig så er det noe

Jeg har ikke lyst til å bytte

Det ene med det andre

Jeg har også lyst til at vi skal kunne gjøre

Både de store norske filmene

Og de små rare

Som er avhengig av støtte

For plutselig så er det noe gull der

Men så er det dette

Men du kan ikke

Altså du kan ikke piske publikum ut Altså folk

ser jo det de har lyst til å se

Så jeg er veldig glad for at

Det ikke er min jobb

Å skulle finansiere

Forutse hva som kommer til å

Se seg mange Men mye av det som er virkelig bra norsk film

Er jo sånn som veldig få ser Ja

Av og til så får du noen som

Får i posasekk

Som gjør veldig bra

Men ja

Det er jo et spørsmål om

Hvor gunstig er det for smal norsk film

Som skal vi si

Med høy integritet Eller høy kvalitet skal

Gå rett på kino

Det er jo hvorfor ikke

Gi det til folket Via type nasjonalkanal

NRK1 Eller gjennom på en måte

En plattform som faktisk

Får vist det frem

Det er jo det der med kino

Det er jo bare mer og mer interessant

For en slags investering folk

Det er jo en sosial investering

Å dra på kino

I forhold til å se på TVM

Det er jo det der

Skal komme seg ut

Endelig skal på kino

Så voksne mennesker Har fått barnevakt Og hele en pakka der

Og så skal du velge en film

På kineplakaten Så er det sånn

Skal vi bare ha det gøy i kveld

Og slappe av Skal vi ta liksom Norsk sosialdemokratisk

Virkelighet innover oss Og tenke nøye over

Hvordan det er å bo i Oslo

Eller på bygget der

Det er jo Ja, det er sånn pussy

For jeg har jo

Jeg er jo veldig ofte

Ganske enkel av meg

Sånn at da går jeg

Og ser en popcornfilm

Men de gangene hvor jeg

Hvor jeg

Altså jeg har jo ofte

En mye bedre følelse

Etter jeg har sett en film Som virkelig

Gjør noe med meg

Altså en film som er litt vanskelig

Altså Ikke vanskelig Men som er sånn

Følelsesmessig utfordrende Ja Ja

i stedet for å gå og se

nok en science fiction film som jeg føler

kommer til kort

men

så det er

det

jeg håper det fremdeles

vil være mulig å gå og se få de opplevelsene

det er ofte sånn meningsløst

og det kan jo være med mye norsk film

som på en måte ikke har en sånn veldig store

visuelle liksom

store visuelle tanker at de har mye mer på en måte

indre monolog og kanskje mer sånn

sosiale konflikten og mer sånn jordnært aspekt på det

enn de store visuelle

kinoleirette, det er litt sånn

jeg tror folk, jeg tror det er veldig sånn

det er at folk tiltrykker seg veldig av

hvis de skal på kino så vil de jo se noen som utnytter kino

leirette fullt ut

med et praktfullt visuelt

spektrum da, eller aspekt sånn at du kan

romfilm, science fiction er jo liksom

skapt for liksom kinoleirette og

actionfilmer til grad, men de kan også se hjemme

men jo mer liksom man utnytter

leirette og de visuelle mulighetene

jo mer makes sense å dra på kino og se en film enn noe som

basically ikke gir noe mer,

hvis det ikke gir noe mer

effekt enn å se på tvn hjemme enn å se på kinoen

så er det liksom,

hvorfor skal man dra på kinoen og se det

nei,

men jeg kjenner jo folk som er

helt motsatt også, som

som gjerne skulle ha sett

norsk sosialrealisme fra

fra 70-tallet på kino

for det tror du?

nei, for det at det er interessant da

dette er jo historie

det ligger jo så mye

hvorfor kjønnskamp det vet jeg ikke,

det er antagelig for det det er laget for

kanskje, sånn at for å se det på det,

i det formatet det er meint for å ses på

det er jo antagelig en

tanke bak det får man jo håpe da

samtidig så tenker jeg jo at

jeg er jo veldig glad i at

tanken om at man skal ta

publikum på alvor da, man skal ikke

lyre av seg et eller annet

bare for å trå vannet

liksom det ja, da skyter man seg selv i fotene

det må jo være,

du må jo ha en

også en tanke om å ta altså,

å gi noe til publikum

ikke være sånn totalt navlebeskyndet

at det skal, ja

dette er mitt kunstprosjekt og dere får like det eller ei

men sånn skal det være liksom ja,

men

det er jo som musikken du lager

også, så er jo veldig

kinovennlig skal vi kalle det

altså, det passer jo stor anlegg du får jo,

du får jo et helt annet inntrykk

nå så jeg den her Ad Astra

den der nye med

ja, ja, den kleder meg til

er den bra da?

ja, jeg synes den var bra,

men jeg tror ikke jeg så begeistret

som anmelderen kanskje jeg vet ikke om du har lyst til å la farge over min

men det var jo,

jeg så den på

den der Odeon den nye kinoen på

på Storå der, Nydalen

faen, det var jo en helt sinnssykt opplegg

det var svært altså

men det var sånn

IMAX-lærhet, jeg har ikke vært på og sett på det før

det var helt enormt

og de kinosalen der

med sånne skinseter og setevarmer og sånt

det har skjedd ting på kinoforholdene

så ikke jeg har fått med

det var litt kaldt i kinosalen,

så jeg kjørte på full varme

koste meg, tok jakka over meg

og så er det jo faen meg sånn sete hvor du lener bakover

det er jo mye reklame for Odeon kino her

det var jo

ja,

det var ganske heftig

og så var det jo denne lyden

var jo også helt

sinnssykt crispy og tung og hard

og til en romfilm i tillegg da

med ganske fine bilder,

så da hører jeg snakke meg selv

egentlig litt mer positivt i filmen

det er veldig for å si det,

Phil de lander jo veldig fint der

og så er det noen

Brad Pitt passer jo nesten til alt nå

så du den der

World War Set,

den zombie-filmen med Brad Pitt

du har sett det?

det er ikke noe filmmusikk

å snakke om der, tror jeg

det er litt sånn den type der da

det er jo en sånn zombie-film som spenningsfilm som lander på begge beina

men det er bare sånn,

det går fra det ene

til det andre, problemet til det andre

det er litt sånn som Ad Astra altså

bare i rommet og litt mer

litt roligere da, enn zombie-aspektet

men

jeg er jo en rommene av,

så jeg er jo litt

jeg kan jo bli litt vel kritisk

til sånne filmer jeg tror du kommer til å like det

hvis du ikke går alt for streng inn i det

så tror jeg det er jo fin

både for ungdommer sikkert

og så parfilm og

hele den pakka der

men det er jo Max Richter da,

som lager musikk til den filmen

er det det?

ja, og jeg skjønte ikke det før jeg så rulleteksten

jeg tenkte på alle andre enn han

men så han gjør jo en jævlig fin jobb der da ja

så nå øler jeg jo egentlig den overraskelsen for deg

nei, nei, men det

jeg tenker

jeg gleder meg ikke til å se den

som sagt, jeg er jo alltid veldig

giret når det kommer en ny science-fiction-film

ja, for du sa

det er sjelden at jeg får en følelse at det å,

det var

jeg fikk veldig bra følelse på gravity

ja, ja for jeg synes det var en måte å bruke musikk og lyd på

ja, helt enig og i og med at jeg er såpass romnad

som jeg er, så blir jeg jo veldig glad når det

ikke er lyd i verden som

ja

for å faktisk ta litt sånne ting på alvor,

så er det jo mye der som er

langt ute sånn

fysisk

ja, det at Astrid faktisk forholder seg til det

det hjelper for meg også

det blir mer sånn buldring,

sånn at det er inne i hjelmen

type lyder, og det er jo riktig

når det gjelder å fighte på månen der og sånt

så er det jo,

men det er veldig

det er skikkelig fighting på månen der

uten å spille, du ser det i traileren

man skal få en god punch i en sjette del av

ja, det rister ganske godt i

i magerregionen der, når den bassen på den kinoen der kicka inn,

der er det ganske jævlig bra

lyd på den filmen der

på Ad Astra, ja

men det er jo,

med gravity det er jo han,

Stephen Price etter han som har lagd musikken der

og han er jo,

han hadde ikke gjort noe

nesten før den filmen

han hadde vært sånn assistent

fyr, så han hadde jo gjort

et av sitt første soundtrack der

ja, det er så gøy,

og så fikk han Oscar for det

og det låter jo så sinnssykt vilt

det er liksom den blandingen av det fine sånn

typisk hollywoodske, og den der støygreiene

som bare bygger seg på

bygger seg på, bygger seg på, jævlig intenst ja, det er superkult og det er så snedig

ja, du får bare følelsen av at

når jeg så det

når du snakker om å virkelig bruke

kinoformater, som både det at du kan få den vanvittige

dynamikken, og den utrolig store

bildet som gjør at det omtrent blir

litt svimmel, og så liksom

kjøre på med et crescendo

og så blir det helt blikkstille

det er en kjempeeffekt

jeg glemmer ikke å gjøre det hele tiden

og Interstellar også tror jeg også gjør det

han bruker veldig mye orgel

effektlig sånn do you fear death

han er ganske flink

til å fornye seg fra

10 år til 10 år

så gjør han alltid noe nytt

og det orgelet var vel

da var det sånn jeg kjenner jo

enten er man en John Williamster føler

eller så er man en Hans Zimmer fan

da var det litt aksept fra andre leier

det var bra for Hans Zimmer

jeg lager den veldig mye pompøs jeg

synes det ble litt lite dynamikk jeg synes det begynte helt fantastisk

og så ble jeg litt sliten

er det Hans Zimmer som fan i utgangspunktet?

jeg var

du var?

ja men nå synes jeg

det er vel kanskje

det har kanskje noe med å gjøre at

det er så mange som er fans av ham og

han har vært i så mange klippesvitter

også det er så mange som høres ut som han

så det er litt sånn urettferdig

for han på et vis

for man blir litt sliten av det uttrykket

sånn at du føler på et vis

at det er mer en

en lydteknikers drøm

enn

altså

du har rett til det

det er veldig mange som har hatt det

og det har jo lytt med

at han har jo startet opp en fabrikk

med musikkomponister hva det heter igjen det er det

huset er jo en helt haug med kjente folk

han der Rami Javadi

er jo en av de

det er jo snakk om

50-60 komponister in-house som jobber for hans firma

så han leier jo da ut sitt firma

til store Hollywood-prosjekter

så setter han på

de riktige komponistene sånn men

jeg tror Rami Javadi

han gjør Game of Thrones og

gjør noe av den der

det er jo en del

hva heter den der

nye store HBO-serien

den den som

med de robotene herregud og ja Westworld ja Westworld selvfølgelig

og de begynte han vel med før

han låter ikke så

han simmer som de andre

men mange av de andre

han har i stallen sin

er jo du hører jo liksom at de var sånn

de har jo vokst

som han simmer ja man blir litt

jeg skjønner hva du mener

jeg ble rett og slett

litt lei i det

ja

men det har som sagt

ikke noe jeg synes han har gjort

mye veldig spennende

og han da synes det var ganske sånn

ja bortsett fra det den gleder meg så sykt til

og der sovner jeg faktisk

nei filmen?

ja så jeg sovner faktisk

det skjer aldri yes og

den originalmusikken det var jeg så fan av ja

så jeg savna

de store temaene i den nye musikken da ja jeg skjønner det ikke nødvendigvis evangeliet sine men man gjorde noe sånn noen altså man kunne ha gjort

det samme valget da med å

med å gjøre de denne altså gi de de store temaene

som jeg følte det kom inn et sånn hint av evangeliet på slutten

men frem til det

så følte jeg liksom

hadde det vært mer en form men det var

tema ja det var nesten ikke

noe tema det som jeg fangt opp her

for jeg har jo prøvd

å spille mye på det radioprogrammet og det er vanskelig

liksom det er ikke noe håndfast her

men det er sånn jevnt flyt av

jeg likte jo å savne veldig godt

og stemningen at du kan bruke det

til forskjellig sånn skriving

eller kreativt arbeid og sånn da så det likte jeg veldig godt

men jeg synes det så fantastisk ut

men jeg sovna jeg kunne ikke det kan ikke det bety

det var en jævla hard film

i sitt periode det var fin i deg

du egentlig bare trengte litt søvn det var det det var jo

han islendingen som egentlig skulle gjøre

den bladerune filmen i Vannesand

har du møtt han noen gang?

nei jo altså jeg har vært i samme rom

men gikk ikke bort

ja det var alt for mange folk rundt han

og ja det var på en festival

var det også ja

så han var veldig populær

han var liksom sånn

han var veldig populær

han sa jo ikke til seg

en haug med folk han gjorde det

altså du har ikke aldri

snakket med ham i den møten nei han

tok livet sitt ja

det var ikke klart

eller

for snakker jeg med han nå

jeg tror det var i hvert fall en overdose

ja ok så

som var

noen som antydde

at det var selvmord

kanskje jeg skal trekke det tilbake igjen

at det ikke var selvmord

man det vet jeg ingenting om nei men

uansett så var det jo helt

det var jo tragisk ja

musikken til

Arrival synes jeg jo var

banebrytende flott altså veldig innovertrykt og det er så jævlig mørkt

han må jo ha hatt

en veldig veldig mørk sinn

både med der han kommer fra

med det islandske liksom kalle og det elektroniske liksom støyete og

veldig han følte veldig ingen

lite sånn konvensjoner sånn filmmusikkmessig ja låter jo liksom bare dreit liksom i alle sånne ting

man skal gjøre ja nei det var jeg synes det var fantastisk og det

altså det er morsomt

med Island de er liksom

utrolig få

og

sammenlignet med hvor få de er

ser på hvor mange det er

banebrytende kunstnere de har derfra.

Fotballaget for den slags skyld,

nå har de jo fotball,

men jeg har skjønt at de har det klart seg ikke engang.

det er et eller annet med Island som er

som

ansakelig produserer veldig kreative folk.

Ja, Bjørk er jo superstjerne.

Det er jo en

assistent etter Johan Johansson, hun heter jo Hilda Gudmordotter.

Hun som gjorde

Kjernobyl.

Hun er jo fantastisk.

Jeg har ikke hørt noe annet enn det,

men det synes jeg

også var sånn, derfor jeg sier det, for det er nok en islending som nailer det.

Og jeg er jo til gode å se den serien og høre

særlig på den musikken.

Jeg tror jeg har hørt den om bare en kjapp gang.

Men det var sånn,

dette her høres jo ut som

Johan Johansson.

Jeg fikk nesten litt sånn, å shit.

Ja, men det var altså...

Det er også noen veldig morsomme greier med

hva var det jeg leste?

Hun hadde vært og

tatt opp i sånne gamle reaktorer.

Hadde du det?

Ja.

Altså, nei, men ikke øletårn eller noe sånt, da.

Og det er jo ikke noe du hører.

Men jeg bare liker hele det den er til

der, mengden at du

går så inn i det.

Bare for din egen kreative prosess

og at du gjør noen sånne

valg.

Jeg kommer seg ut av PC-en og studio.

Basikklig.

Det er jo begrensninger på synten

også, altså hvor mye støy og

lyde kan du lage ut av det.

Det er jo

utenfor studio, så er det...

Det er jo enda mer spesielle lyder.

Ja, og så er det egentlig bare for å få

i gang denne kreative

prosessen, da.

Å få noen idéer,

det kan være at det er...

Sånne ting er jo utrolig kult.

Hva var det med han der,

James Newton Howell, var det du likte så godt

med han, da?

For han er jo en

typisk Hollywood-komparist.

Ja, men der er det vel...

Jeg synes han lager utrolig fine temaer.

Samtidig som han orkestrerer helt supert.

Og han har en veldig

spesiell stemme, som jeg føler

er noe annet enn Zimmer,

selv om han også kan det.

Altså, de har jo også samarbeid, altså.

Men jeg føler

jo han gjør

ja, tematiske ting som jeg synes er helt fantastiske.

Og sånne solistiske...

Han skriver, legger ting til rette for solister

som gjør at de kan briljere, på et vis.

Samtidig som jeg synes

det står veldig fint til filmen han, ja.

Ja.

Det er jo...

Ja, sånn som Kjettesansen og sånt nå, er jo utrolig kult.

Og så har de jo gjort noen...

Jeg føler ikke de

neste filmene ble begrenset

av hans musikk.

Det var mer at

regissøren kanskje gikk litt

i stå.

Han har jo gjort mange sånne blockbuster-filmer

som ikke nødvendigvis ble sånne store hitter

heller.

Men så på en måte,

jeg synes jo ofte

han gjør bedre musikk enn gjerne filmen

har levert, da.

Ja, som film, liksom.

Men han har jo plukket

stort sett i rikt i filmen også.

Var det han som gjorde...

Ja, nå forveksler jeg av og til med James Horner,

som jo også var helt utrolig.

Men han var jo veldig

stor på 2000-tallet,

i alle fall James Newton Howard.

Og har vel egentlig vært det siden, og gjort jo

siste store han gjorde, Hunger Games, eller?

Ja, det var kanskje det han gjorde.

Jeg har ikke oversikt,

men før så var det

alltid sånn at jeg gikk

nesten...

Altså, jeg leide filmer, eller jeg så filmer ut ifra...

Ja.

Dette laget musikken?

Nei, om jeg så om

han hadde vært med,

eller om noen av de der

jeg elsket hadde gjort musikken.

Så det kunne jo blitt begrensende,

for da så jeg jo bare de...

Men...

Jeg var fryktelig glad i det,

men det har vært

egentlig mindre og mindre...

Kanskje ikke følt meg så bra heller, men

jeg har liksom sett mindre av enn de siste.

Var det en eller annen på...

Kanskje var det han ute og spilte konsert, da?

Ja,

men det er ikke så sannsynlig det at det faktisk bare legger,

forskyver tiden ut på det, da.

Det var en som sa til meg

i NRK som hadde intervjuet han,

at han var sånn en

av de mest produktive

komponistene i Hollywood, at han hadde ekstremt høyt produksjonstempo.

Og at han er kjent for liksom å bare

steppe på kort varsel og bare kjøre på og lage magi, da.

Ja.

Ja, det ser virkelig sånn ut.

Han var jo...

Var det på King Kong?

Hvor han

steppa inn sånn...

2005?

Ja, for det var jo egentlig Howard Shore som skulle gjøre den, tror jeg.

Ja, det kan stemme, ja.

For det var jo Peter Jackson rett etter

Rignes Herre, og de hadde jo...

De må jo ha fått det...

Altså, de må jo ha blitt glad i hva han

riter Rignes Herre, tenker jeg.

Men der ble vel

Howard Shore vippet av,

eller om han hoppet av selv,

eller et eller annet som gjorde i hvert fall at

James Newton og Howard kom inn.

Da har vi hatt ganske...

Da må han ha hatt ganske kort varsel, ja.

Jeg er litt usikker på det,

men det er jo også en

musikk som jeg synes er kanon.

Ja, den er dødsbra.

Liksom undervurdert, for man glemmer gjerne de sånne der halv...

gode Hollywood-filmene, liksom sånn King Kong, og den der med Will Smith,

den I Am Legend,

det er jo ingen som Det

er fantastisk musikk!

Ja, det er helt fantastisk musikk,

og The Science også, som ikke er noen sånn stor film,

det er med Mel Gibson,

som handler om aliens

og sånn, og det er ikke noen sånn store

filmer, det er bare helt nydelig.

Og så er det The Village,

det er jo også mange som er nede

for deg.

Ja, det er den

det var den jeg tenkte på når jeg snakket om det,

hvor han skriver så bra for hundfjollionisten, da.

Som egentlig, jeg tror han hadde sett

for seg, hun, spesielt i den rollen, at det var skrevet

de temaene, altså de der løpene som han

har skrevet inn der,

det er liksom spesielt for hun,

og det temaet som

driver mye av filmen, er jo

løp.

Ja.

Det er så nydelig gjort.

Så er det jo litt undervurdert,

kanskje den rollen han hadde med de Batman-filmerne også,

som jo mange tenker bare er Hans Zimmer.

Ja.

Men sånn er jo andre kreditert, da.

Ja, det var sånn jeg kom inn i

musikken.

Ja.

Og ja, på Batman Begins.

Ja, det var vel egentlig det, det å

det å kjette sansen, tenker jeg.

Altså, det var sånn jeg begynte å kjenne til

han, da.

Begynte å leite til hans ting.

Nå er det da, for dere av,

var bandet deres, det søbe Gud, var ferdig i 2000,

dere går jo til det siste albumen i 2005?

Så er det litt på Wikipedia.

Nei, det var vel i 2000,

jo, kanskje

det var, jo, det var kanskje det.

Og da ble du forelsket av James Newton Howard,

og da var du slutt med bandet.

Men han har aldri slått opp,

vet du, men det er,

det lar seg jo bare ikke ta opp igjen.

Altså, han kan ikke ta opp den.

Jeg tror ikke dere avslutter aldri prosjektet.

Det var jo sånn.

Harald nevner jo det av og til,

at det skulle vi ikke.

Etter et par øl,

så er det sånn,

har du PC-en?

Er den skrudd på, eller?

Alt er jo på formater som,

altså, alt det vi gjorde på den tiden,

er på formater som ikke er tilgjengelige lenger.

Det ligger der, men du får ikke lest av.

Nei.

Jeg tisser.

Ja, det vet du hva.

Sånn at jeg tror jeg skal ha...

Jeg skulle ikke si det,

bare...

Men nå skal denne ut.

Ja, vi tar enten pause.

Det er bra, det.

Skal du rekke noe for øvrige?

Nei.

Vil du, hvor lenge vil du holde på?

Skal vi bare...

Vi tar det igjen når du føler at det er...

Ja.

Perfekt, ja.

Det er nok.

Takk.

Takk.

Takk.

Takk.

Takk.

Takk.

Takk.

Takk.

Takk.

Takk.

Takk.

Takk.

Takk.

Takk.

Takk.

Takk.

Slikkens.

Hvordan er det norske filmmusikkmiljøet?

Dere er jo ikke så mange av dere

Magnus Beite

Henrik

Skram

Hvem andre er det vi har der da?

Koda Koda selvfølgelig, storlegenden

Har dere noen egne møter Dere

komponister mellom Eller kjenner dere noen?

Jeg har egentlig ikke så mye kontakt

Med resten av miljøet

Jeg tror det er noen Som

møtes en gang iblant

Og det er alltid hyggelig å møte dem

Men Det er så mange andre

Hensyn å ta Hvis du ikke jobber så vil man

Pleie de man har mest kontakt med

Men som man ikke har kunnet se på tre måneder

Er det sånn Med de du har snakket med Utvikselmann erfaringer

Ja, ofte det I hvert fall I forhold til

Steder å spille inn

Sånn Rent sånn praktiske ting

Det kan ofte være kult

Dere konkurrerer på en måte litt også

Ja, vi gjør egentlig det

Men det er ikke noen følelse av

Noen sånn Jeg får ikke følelse av at man er konkurrent

Når vi møtes Det er veldig kollegialt føler jeg

Men som sagt Jeg ser egentlig mest

Andre,

folk som ikke er kollega

Har du møtt noen utlandske

Komponister oppe gjennom årene?

Nei Det har jeg vel ikke

Har du snakket med dem eller fått noen meldinger av?

Nei Var det dårlig å snakke med hverandre Dere filmmusikk-komponister?

Det er jo nesten for det

Det er for at det skal bli dårlig stemning

Det er jo litt sånn

Jeg vet ikke Kanskje jeg skulle jo satt i gang Sånn filmmusikk

Seminar Som konferanse

Samle 20-30 stykker

Og noen key speakers Ja, kanskje

Det er jo Det er kanskje en spesiell type

Rasemusikker også Filmmusikkere Ja

det er mulig i og med at jeg treffer så få av dem

så vet jeg hva som skjer

jeg prøvde faktisk å få med Magnus Beite her

Magnus synes du hører på,

så jeg har veldig lyst til å ha det her

i studio, men han hadde ikke tid

det er langt å reise,

han bor i Lundam

jeg vet det, jeg må kunne ordne en helikoptertur

jeg tror Røkke holder til ved siden her

han har jo helikopterpad oppe her

det er jo bare å fly

det er masse plass her

det er masse plass her

han er et ganske travelmann

Magnus Beite har gjort

så jeg vet ikke hva han jobber med nå

han har jo gjort noen

eventyrfilmer og sånt

jeg føler egentlig jeg er litt dårlig med på det

det må du fortelle meg

og så er det jo han som gjør Max Manus han Trond Bjerke

Bjerke Reim

så er det jo Hannes Ringen

han gjør jo masse nå

han har gjort Bølgen

nei, han gjør Kjelve ja

har ikke du gjort filmene til

Thomaset?

Nei, til Harald Rosenberg det har jeg nei, men han er jo den andre enden

så jeg må jo

han kunne jo pluge noen andre

jeg tror han prøver

det er ikke hans decision

kan ikke han bare

nei, men det tror jeg

Magnus han har jo gjort masse filmer for Fantefilm

så de har jo et veldig godt forhold

det er Magnus Beite

som har gjort Bølgen og Kjelve

han gjør Bølgen og så gjorde han

flere andre filmer som de gjorde før

så det tror jeg de ja,

nei, men

men

Harald

har jo vi har jo jobbet på flere filmer sammen

men og jeg tror han

det kan godt være han maser for meg

håper det

men

av en eller annen grunn så hører de kanskje

de er jo ikke helt der enda

veldig mange når de

på manus da at de har bestemt seg for hvorfor de skal gjøre det

og sånn så ofte så er det jo

vel så mye lyddesign og sånt

når de hører på

eller om regissøren har en favoritt

er det ikke regissørens valg som regel

hvem som skal komponere?

jo, men det er jo i samtale med produsenter

så det kan godt være at de har forskjellige ønsker

og så må de liksom pitche hverandres

favoritter for hverandre og så ender man opp med noe

men det er ofte at de

altså hvis de ikke er helt sikre

at de også lyddesigner kan altså de jobber jo med veldig mange

de gjør jo mye mer film enn

regissøren gjør jeg vet om flere regissører

som stoler veldig på lyddesigner

når det kommer til musikk

både det å bruke musikken og også klippere

altså det er jo

ja, for regissører gjør jo egentlig ikke så mye

film, de gjør, de jobber veldig lenge med et prosjekt

og der har de jo de samme folkene

hele tiden, mens for eksempel klipper og lyddesigner

er jo hele tiden på nye prosjekter så

så der er det

en del som hører

på de når de skal bestemme seg tror jeg

på de tipsene de får derfra

så for folk som er liksom i

i i

startgården tenker jeg og har lyst til å jobbe med filmmusikk

så er det det å jobbe med

med dokumenter og sånne ting det er jo veldig fruktbart

for da får man jobbe med klipper og lyddesigner

som plutselig kan jobbe med en spillefilm

på et annet prosjekt

og så kan tipse de om

vi har en ny her som gjør jævlig bra ting så

det handler om hvis man vil inn i det gamet der

så er det rett og slett

å gjøre de jobbene der

dokumentarer

jobbe med sånne små prosjekter

ikke tenke at man skal gå all in

at man skal liksom naile spillefilm

med en gang ikke sant og så bli kjent med folk i bransjen

ja også for det at de lærer deg mye om hvordan hvordan

bransjen fungerer

sånn at hvis du hopper rett inn på en spillefilm

så kan det godt være at du driter deg ut

fordi du ikke vet

hva som trengs og hvordan du skal oppføre deg

for å få jobb nummer to da

for det er ofte sånn

hvis du for eksempel er veldig nasibatt

det er sånn jeg låter og sånn

altså da er det mulig at du ikke blir ringt opp igjen da ikke sant

så er det det at de du blir kjent med

de stiger kanskje opp i sine grader også fra klipper til

skuespillere som blir regissører

det er mange i bransjen som fremdeles

går og gjør andre ting

altså små prosjekter, kortfilmer og sånt for det er det gøy å jobbe med folk som er

som kanskje

er helt ferske i bransjen

og som har det denne sultne

gire da

så det kan godt være at du jobber plutselig

en veldig bra lyddesigner på et ganske lite prosjekt

og hvis du da er der som helt fersk komponist

og gjør en dritbar jobb

og er på tilbudssida og sånn

så kan du plutselig sitte på lasse

i et annet større prosjekt

jeg møtte på Martin Hortvedt

i NRK-kantina og så tok vi bare en kjapp kaffe da

og så var det sånn

man går ikke inn i filmmusikk for å bli rik

det er ikke det store

det er jævla mye jobb

og helt OK betalt

basically det han sa

og da tror jeg Nøtte var ferdig med den der Mammon tv-serien

og sesongen eller to

og der er det jo ikke

jeg har jo sett det soundtrack også

det er jo helt enormt, mange spor

det må jo være jævlig mye jobb med en tv-serie

som er så lang sesong

i forhold til en film eller?

ja det kan man anpå

for det kan man anpå

hvilken palett du jobber med

så for eksempel Askeladden er jo sykt mye jobb

i forhold til andre ting du har gjort ja,

og alle de orkesterfilmene

er vanvittig mye jobb

mens en en serie som Before News er mye jobb på

å finne ut av språket

for det er man ikke har en palett som er satt

så det er mye på ideplanet mens

og skulle liksom

se musikken for seg selv eller bare samle musikken for seg selv

vil kanskje ikke se så voldsomt ut som Askeladden da

så

jeg føler på et vis at

jeg synes

altså økonomien det synes jeg er helt super

når det kommer fra

altså man ser det også i forhold til

den tonobiten du snakket om

ja ja, det er rett og slett

jeg synes det funker bra

men du må også se det i forhold til

musikkbransjen generelt da

hva som skal til for å få ting til å gå rundt som musikant

nå for tiden er jeg ganske

du skal jobbe ganske mange timer i døgnet hele tiden og

allikevel så kommer du ikke opp på

antagelig på et nivå på en

årslønn som

hvem som helst andre i Norge ville synes var ok

som musikant da og det er dritflinke folk som spiller det masse

så det er rett og slett den

tanken om at musikk

er noe du gjør for

det du er glad i og

at du egentlig ikke skal betale så mye for det

den gjør jo at det er ganske

smalhands

i veldig mange

områder i musikkbransjen, mens i film

for oss er det jo

det er jo en helt annen historie

og

jeg har liksom vært i begge steder

og dette går jo helt superfint ja

og det er

økonomien i det er det alltid vært bra

eller blir det bedre og bedre

blir honorarene større og større

ja men det er sånn altså

ambisjonene blir jo også større da

det jeg nevnte i stad

det at da hyrer du kanskje

da bruker du mer penger på produksjon også

men så for å bygge sånn at det

forhåpentligvis kan holde på med dette lenger

for det at du kan gjøre

ja du kan gjøre ting som som går

du

ja

legge til produksjonsverdiene

ja så det er det den hele tiden

det er det som gjør det så gøy at du kan

du pusher også grensene

for hva du kan kjøre langt

ved å involvere mer folk og

og sånne ting så når du får et

får du forskudd eller?

altså du får alle penger

før du begynner med prosjektet?

nei du får jo det sånn fordelt utover

men det må du liksom bli enig om i forhold til

når mine største utgifter kommer da

hvis jeg skal ha hvis

jeg skal gjøre koropptak for eksempel

så er ikke det

kor er jo kanskje noe du ikke

gjør kisse på, i hvert fall ikke

hvis det skal være

noe annet enn ja

så da vil du jo kanskje gjøre de opptakene

ganske tidlig og da trenger du jo

en utbetaling, en litt tyngre utbetaling i starten da

men ellers så er det å

dele det opp i flere rater da ja ikke sant

aldri alt på en gang

men har du en sånn viss på når du får

400.000 for en film da så er det sånn alltid

de 100.000 skal alltid

sitte igjen med forarbeidet og så

minimum og så bruker jeg resten på eventuelt

annet det kommer an på filmen

hvis det er en film som for eksempel

Gilbert skruser med hevn

det var et mye mer intimt

banefilm uttrykk enn en film som

Askeladden da så der vil jeg bruke

der brukte jeg mindre del av honoraret

rett og slett fordi det er færre strykere

med og det er færre

og jeg trenger å spille det inn i et lite

rom det koster jo også mindre jeg

kunne ødelagt den filmen

med å gjøre den sånn

voldsomt pompøst det hele uttrykket i filmen er jo det der lille

du var redd for å gå inn

og det var en sånn

hva du sa i det der ene intervjuet jeg hørte

du sa at du var veldig livlig for å

faktisk gjøre det du sa,

ødelegge filmen ved å lage for mye filmmusikk men

det handlet om du kan virkelig

overkille musikk

du kan jo gå begge veier

du kan jo ødelegge en film og så gjøre det

alt for magert når det er en veldig

pompøs det krever et pompøst uttrykk

og ikke tørre å gå dit

det kan jo også

gjøre en film bleikere enn det

den egentlig ville være selv

om det er noen som sikkert synes

det ville vært bedre uansett

men det er alltid

den følelsen jeg har at

når du ser en klipp som er veldig, veldig bra,

da blir det ekstra så angstfullt ok,

nå må jeg bare

ta et skritt tilbake og se

hva skal jeg ikke gjøre

for dette er, når det er bra i utgangspunktet

hva kan jeg gjøre for for

å gjøre dette enda bedre og så

kan man jo absolutt

ikke gjøre for å gjøre dette verre

det er jo sånn trivia det med

John Williams og Steven Spielberg

Steven Spielberg viste han den

skinnerlig sliste råklippen og han ble litt sånn beveget

og emosjonell, han John Williams av filmen, uten å

være ferdig engang

og sa bare sånn

jeg tror ikke jeg kan jeg

tror ikke jeg kan lage noe musikk til her

jeg er ikke god nok komponist

du må finne en bedre komponist

enn meg til å gjøre dette så

sa han, visst når kan Steven Spielberg

ja, jeg er enig i det,

jeg burde egentlig finne noen bedre

men alle de som er bedre enn deg

de er jo døde

så du er nødt til å gjøre det

så ble det jo han

og det er jo et av hans beste ting

John Williams den skinnerlig sliste

ja, virkelig

det som er morsomt på han

er at han kan gjøre ganske

han har gjort noen rare ting for eksempel

hva heter den da

München heter han

Munich

hvor det er ganske

små ting, det er liksom slamring med gitar

det er ikke en epuls

det må du sjekke ut

det er ikke noe du tenker at han vanligvis ville gjort

han har jo en helt det er jo

et eget kapittel med alle historier det er jo Harry Potter

er vel han også lagd melodien til

tema til han har jo gjort musikken til

de to første filmene

og så har resten vel vært folk som har

med mer eller mindre held

videreført hans arbeid jeg synes jo de disse

Fantastic Beasts filmene

ja

er jo kanskje

det er jo kanskje det er jo

hvor han tar han spiller videre på Williams sitt språk

tone og språk og det synes jeg er helt kanon

så jeg synes han egentlig er den eneste

som har fått til denne

å gå og ta det videre

men ikke å miste seg selv

det der med å være vanskelig

å gå inn og bruke filmmusikken til

jeg kan jo tenke det

å skulle gå videre

med Williams filmmusikk det er jo en total

angst ja det er definitivt

det er jo flere eksempler på det der

for det er jo Star Wars

så har du jo sluppet til nye komponister nå

på de her antologifilmene

Force Awakens og hva faen heter de for nå

Rogue One

ja er det ikke det det heter da

du har jo sluppet til

han der Michael Giacchino

han fikk gjøre den Force Awakens

han er jo super Star Wars fan

har jo alltid drømt om å gjøre en Star Wars film

men han ville ikke gjøre det

eller hvis han ble spurt

så hadde han sagt nei nei

John Williams må gjøre det

men så slapp du til nye komponister

på den der sideserien og så var

det noen annen som fikk sjansen også

på den siste Rogue One

hvem var det da

det var en komponist husker jeg ikke

og så var det jo også den der Mission Impossible

der var det jo Danny Elfman

som lagde den første filmen

var det det det er jo helt episk det temaet der

og det filmen er fra 1996

med det første Tom Cruise

med Mission Impossible og det temaet har jo vært gjennom hele veien

men er ikke det temaet enda enda da

er det fra tv-serien kanskje

så han har bare ja

det er jo faen meg

for det og så alle så etterpå det så har du hatt litt sånn forskjellige folk

som har viderebearbeidet det temaet

det tror jeg faen meg du har rett i altså

det er sånn tv-serie fra 70-tallet ja

og det heter Impossible Mission

eller jeg tror det heter Mission Impossible

du gjorde det da ja

nei det er faktisk det er ingen historik nei

men jeg tror faktisk du har rett i det

når du sier det

det var jo for det poenget var jo at

det kom jo flere komponister etter han

som gjorde Mission Impossible

Hans Zimmer gjorde nummer to

ja og den låter jo helt annerledes ja

mange synes jo det var kult

jeg vet ikke om

jeg synes ikke den Harry-perioden

til Hans Zimmer på 90-tallet

var så fett det er liksom litt sånn

ekstrem macho 90-tall ja John Travolta

det er jo morsom å høre på

men det er kanskje ikke min person

favoritter og så er det jo

Michael Giacchino har vel gjort også faktisk noen greier der til Mission Impossible

nå er det en ny en

som heter Lauren Bolf

Brite som har gjort den siste

dritbra den der prekestolen det lå dødsbra kanskje det beste jeg har hørt

av Mission Impossible serien

som jeg har litt

generisk feeling på

ofte

jeg har egentlig ikke lyttet

jeg har ikke finlyttet til musikken på de

jeg husker navnet Lorne Wolf

nettopp fordi det er en så utrolig vittig navn han er Brite

det må jo være en valisa eller noe annet

hvordan heter du, Lorne?

kanskje det er Scott

jeg har faktisk lurt på om det er Scott jeg har

skytt meg for ofte

hvis det er Scott så er det vel Brite

strengst

enn så lenge

også vanmord er det med melodier

som folk har tatt over det er

flere gode eksempler på det

det er jo de superheldfilmerne selvfølgelig

der er det jo alle superheldfilmer

de har jo hver sine temalinjer

som er laget av forskjellige komponister Alan

Silvestri har jo noe Captain America-linja

Daniel Elfman har vært inn i bildet der

det er ganske imponerende

lappeteppe av samarbeid jeg er så imponert over det

Marvel-kino-universet eller cinematic-universet hvor de har fått å sy alle filmene

og trådene og musikken

jeg synes det er bare jævlig imponerende

det er nesten litt sånn stusselig

at noe som er såpass

masseprodusert kan være så bra

men jeg skal jo ikke like dette

det er veldig gøy

det skyver jo ut noe annet

antagelig nå tok jo den der siste

Avengers Endgame tok jo over tronen for den mest innbringende filmen noen gang

og det forbi Avatar,

tror jeg ja, det var den som var før

fra 2009

den var det James Horner som gjorde

det blir jo interessant da

fordi han er James Cameron

som jo lagde Avatar

han har jo nr.

2, 3, 4 og 5 på

gang han

har jo skrevet ferdig alle

og er i produksjon med 2 og 3 Avatar,

2, 3, 4 og 5?

2, 3, 4 og 5 alt er i produksjon

så han har skrevet på det her i mange år nå

også 2 og 3 er i produksjon nå

de kommer vel 2020 og 2021

nå husker jeg ikke om jeg husker rett

også kommer de siste i 2024 og 2025 eller noe

altså alt er bare sett

han trenger mer penger til en ny ubåte

for å filme Titanic?

5 filmer?

han skal helt enda mer Titanic

inn i båten han skal kjøpe seg en ubåtpark

han skal ha bra drakt

han skal ha inn i Titanic

kanskje han skal ha et måned

men jo, der er det jo James Horner

som lagde musikken til første Avatar-filmen

det var poenget og han døde jo nå i en flylykke i 2015

så hvem som ble den

hvem som skal ta over det vet jeg faktisk ikke

det blir jo også å ta over noen andre sitt arbeid da

interessant

det er jo ikke så mange som synes det kanskje er så interessant

jeg lurer meg veldig på det her da

jeg tenker ikke tenke på det på puta mi når jeg skal sove

hvem skal ta over det?

nei, det blir vanskelig

og da på den nye James Bond-filmen som kommer nå

det var jo også faktisk godt å google en gang i måneden

hvem skal gjøre den nye James Bond-filmen?

ja, det fant du ut av det

jeg husker ikke hvem det var

det var ikke Lorne Balfe i hvert fall

nei, jeg tror faktisk det skulle bli han da

etter emissjonen på postballfilmen,

men det var helt ukjent enn da

så

det er litt spesielt

det ble spennende å se

det er også noen ganske tydelige temaer

som trenger å liksom

ta sin ensomt hånd om

hvis Hollywood kommer plutselig med

liksom din favorittsjanger og bare sånn

vi har hørt den og den filmen din

dette her er helt perfekt for deg

det vil ikke skje

det hører du sier det,

men hvordan tar du stilling til det?

på en måte er du helt sånn utelukkende på meg

hvis det skulle komme en sånn approach liksom

det er ikke noe

forholdet med ikke til

du har aldri gjort deg en tanke om det heller liksom nei, virkelig?

nei

jeg har

trolig nøktert

vi har det veldig bra her

jeg sier ikke at du ikke lengter etter det

eller drømmer om det,

men på en måte

hvis det plutselig bare skjer da,

for du vet jo aldri liksom

nei, altså nei jeg tenker ikke på det jeg føler at

utfordringene jeg får her

er

egentlig alt jeg har drømt om

det har ikke

det har virkelig ikke

streiv for meg

så litt sånn

av og til så

kommer du bort i denne

denne viraken som er rundt

i Norge så går man jo helt under radaren

mens på noen festivaler og sånt

så er det litt sånn dyrking,

ikke sant?

og hvis du er bort i det noen ganger så er det

så kleint

hva mener du?

det er bare sånn

ryggpissing liksom

ja, tenker du opp mot sånn filmbransjen og sånn?

ja, mer det altså så ser du noen som er sånn

det er jo gøy at folk er gira men

det er litt slitet

nå snakker jeg ikke om at

det er noe jeg blir utsatt for

i det hele tatt

men hvis man ser

hvor mye

utenom musikalsk som er i business

det er noe jeg helst vil slippe du

er på det beste stedet

hvor du er effortless får jobber,

gjør de tingene du vil gjøre

prioriterer familielivet ja, ja, ja og det som er

jeg har jo

en tank det som gjør at jeg av og til tenker på

at jeg kanskje burde gjort noe i Europa

det er jo det at Norge er lite

så om vi har jo

det at vi går

under raderen som filmkoppenister

det gjør jo at

du får ikke den effekten som du ofte får

med popartister i Norge

at du du får en hitter

og så vil folk helst gå videre

så da vil de helst ikke høre mer av deg

men det får du ikke i film

så der får du mer effekt av det

hvis du jobber og hvis du

viser at du leverer

så genererer det flere jobber

men man vet jo aldri hvor lenge det var

det kan godt være at folk blir dritlei

til neste år så jeg burde jo sikkert ha tenkt litt mer på

å ha gjort noe

hatt noe framstøtt mot Tyskland

eller et eller annet sånt men

paradokset her er jo at

hvis filmen gjør det sjukt bra

så følger filmmusikken på en måte litt med

det er sånn uavhengig hvor om

filmmusikken er dritbra eller bra

du var en del av det teamet da

og du gjorde kontike

wow jeg har hørt om det

det var jo på filmfestivalen der

det var jo faktisk

kontikemusikken var faktisk ganske bra da

Johan hva heter han?

Søderkvist Søderkvist var det ikke det?

ja

jeg synes det var kjempebra

ja skulle du plukket en norsk komponist der

jeg synes det er sånn

norske filmer skal nesten velge norske komponister

det er nesten sånn

det er det nesten

ja vi må løfte våre egne da

det går jo andre vei nå du har jo

norske komponister som gjør filmer i Sverige

så hvis vi har den avtalen her

da er det greit

det går litt begge veier

ja da er det jo bra

at man hjelper hverandre der da ja men

nei det er jo liksom du

kan levere beste soundtrack

du bare vil hvis filmen er helt middels

så forsvinner jo det

soundtracket absolutt ja ja og jeg ser bare det på

for jeg går gjennom mye Spotify stats

når jeg skal finne ut

hva slags filmmusikk jeg skal spille så er det jo

de store filmene og store komponistene som blir lyttet på

og jeg plukker opp ting som bare sånn

wow dette her låter jo helt sinnssykt

og så bare sånn

det er film med sånn fem på IMDB

og da er det jo ingen som hører på soundtracket

nei ingen som bryr seg

nei man blir ikke plukket opp noen steder

nei men det er jo

også det som er

altså det kan være at

filmen på egen hånd

ikke fungerer som noe du ville hørt på

men til historien så kan det være helt genialt

så det er jo det

ja

du er kanskje ja det er jo ikke sånn

jeg kan se for meg

for de store i hvert fall med det

Hans Zimmer firma og det greiene der

at de cherrypicker mye mer

på prosjektene de er sikre til å tro på

at de nesten kommer til

et sånt punkt at de kommer til dem og bare

hei vi har dette filmprosjektet

jeg har lyst til å være med på det her

i at det ene resten av sjøen kommer mens

det er vel ikke den samme sånn

pitch greia i Norge

til å egentlig snakke om

at det ikke er det men

at man kan det kan det kan skje på alle måter

altså det er noen

produsenter og regissører kan de komme til deg

andre gang og så kan de fremdeles bli spurt

om å konkurrere med fem andre

for å gjøre den jobben der ja

så det det

er egentlig ikke noen mal

for det her nei hvordan det funker men

ja det er ikke

ja det er jo begrenset

med annet til alle filmprosjekter også

så det er jo

det er jo ikke så mye velging

og fraking nei det er jo

så hva bringer tiden videre nå

skal jeg på premiere i

Namibia

Namibia selvfølgelig ja det skal du jeg har gjort en namibisk thriller

det er faktisk den første

namibiske spillefilmen er det sant namibisk thriller ja og det er en thriller

altså hvordan ser det her ut da

nei det er jo mye sand da

ja

altså det er noen mord

og det er den første

namibiske spillefilmen så det er jo

det er jo altså det er jo ikke et

alle de jeg jobber med

det er første gang

de lager spillefilm wow

så de har gjort dokumentarer

og de har gjort kostfilmer

og sånt da ok

produsenten er han som

var min vei inn i det prosjektet

for det er en fyr som jeg har kjent

en veldig

egentlig en veldig kul historie for han

han var med på et prosjekt

med Bjørn Eidsvåg i begynnelsen av 90-tallet

Bjørn Eidsvåg var nede og lekte med noen namibiere

ute i en landsby

ja på Krøyvalut i noen halvdøkken ja lekte med musikk musikk i HP ja

farfaller

men men så var det jo folk der som var

det var blant annet

en som heter David Benadi som

som var en sånn veldig sånn bra talent på

lyd og skulle lyd PR-lyd så han ble med videre i det prosjektet

og han var i Norge

og var liksom med veldig mye i den

Var, hva heter det Intern, altså Han fikk være med rundt fotfølget

En NRK-tekniker rundt en stund

Og gjorde noen festivaljobber

Og sånn, nå her en sommer

Så dro han tilbake og så har han bygd seg opp

Til å bli Namibias største leverandør På

evently da Og eventer i det hele tatt

Så når folk kommer til Namibia for å gjøre

For å gjøre store konserter

Altså internasjonale artister Så er det han som stiller med scener og PR og alt

Så han Og

han ansetter masse Unge mennesker da Så han er en sånn

primusmotor Og en ildkjel Og kompisen hans lager film

Men det er jo umulig å skaffe penger til det Så de

Så han bestemte seg for at han skulle hjelpe

Han å produsere den filmen da

Så han David er en av produsent

På Namibias første spillefilm Og han kompisen

Regissør Og han skrevet på et manus i 12 år Ikke sant

Så Så har de jo

Ikke Norla i veggen

Så de ringte og spurte om

Finnes det noen måter å få en sånn

Norsk koproduksjon på Så sjekka jeg litt

Men der er det

Det har det sånne klausel

Hvis du skal lage film og få penger for oss

Så skal det ha et annet politisk

Uttrykk Altså du skal Da skal du mene noe om

Enten undertrykking eller fattigdom Det

blir jeg litt forbannet over

Det er litt sånn en paralysme Du

får kake, men da må du mene

Ja, da får du kake

Da mener du riktig

Så hvorfor kan ikke folk bare

Få lov til å lage den filmen de har lyst

Selv om de bor i Namibia

Så

I hvert fall det standa

Der de brukte masse tid på å skaffe

Finansiering og sånt Og så søkte jeg

Det er to nå igjen da

Det kan du søke stipend

Så jeg søkte om penger til å

Kjøpe meg tid til å gjøre filmmusikk For de

Og så søkte jeg reisestipend Fra

Music Norway vel

Hvor jeg reiste ned og dro

Sammen med han regissøren rundt

Om Namibia og spilte inn

Altså himba Korsang

Og sånne forskjellige sånne bue Munnharpe

ting Og masse forskjellig musikk

Vi reiste, jeg tror vi reiste 3000 kilometer

I løpet av få dager

Liksom, vi hadde den rundt omkring

Kom hjem med masse materialer

Og så filmet de

Med veldig lite crew

Og

klippet

Fotograferne også klippet Det er helt sånn kjært ned til beinet Crew

Og så

Klipper de seg ferdig nå i vår

Så gikk jeg på nå etter sommeren

Og gjorde musikken nå

Ferdig nå i forrige uke

Så nå skal jeg ned på premiere

Så kult da Ja, det er veldig kult

Og hvordan er looken på det her

Ser det veldig sånn

Altså alt du kan filme hva som helst i Namibia

Det ser helt episk ut

Landet er jo så vakkert at det

Så og altså

Alle drone shots er jo med

Fotograferne er også klipperne

Her er det ikke mange babyer som har gått ut med vadervann Men altså

Det ser fint ut

De er helt ferske

De er teaterskuespillere Så det er litt den følelsen du fikk

I

Til i norskfilm At det er det folk har

Teaterbakgrunnen Å spille på den måten

Men jeg synes det er

Et utrolig stas Å være med på

Kul prosjekt, altså første film ut da

Historisk ting Og det er jo noen sånne historiske

I det manuset ser jeg Sånne historiske

Linner som trekkes opp

Så det er ikke helt fritt for politisk

Stempel Men det er allikevel

En thriller de hadde lyst til å lage

Så det lager for Namibias publikum

Først og fremst

Og det setter standarden for filmmusikk

I det landet det er nå

Så dette er benchmarket for alle

Filmer som kommer etterpå

Vi må følge litt filmmusikken Så

jeg skal ha noen workshops da Så

det blir spennende Å se

Jeg tror jeg skal ha to workshops

Med gruppe på Kanskje 6-8 stykk

Og det er jo

Så jeg er veldig spent på hva jeg skal si

Jeg må liksom ha veldig mange

Veier ut

I den situasjonen tenker jeg

Jeg må finne ut av hvem jeg har

Også må jeg finne ut av hva de

Kan, hvor de kommer fra

Også må jeg finne ut av hva de

Har lyst til å vite noe om

Også er det ikke noe filmbransje der

Men du har jo

Namibia de filmer jo Mad Max der

Det er jo et land man drar til for å filme

Sykt

Store blockbuster Det og Sør-Afrika

på grunn av at det ser så fantastisk ut så

men de har ikke

en filmindustri i de har ikke hele produksjonsapparatet det mangler liksom

den delen som er

etter klippen da og regissører og sånt

det er spennende å se hvor langt den filmen kommer da

sånn markedsføringsmessig det er jo fryktelig få

mennesker som bor i Namibia

det er jo under halvparten av

Norges befolkning tror jeg

og det er mye større land da

så de må jo ut

de skal jo reise ut og dytte

denne filmen ned i Alsenpolk

det er utendørs kino her og der og sånt da

det var jo mulig å selge det der også

det er jo mye salgebart der da

det første filmen ja

det kan godt være at de

det er heldigvis ikke noe jeg

vet noe om

og de de har nok de

gjør jo noen sånne triks altså de

kaller filmen hashtag land of the brave film

sånn at det er en link i utgangspunktet

altså bare de er veldig harde på sosiale medier da ok, ja

det

blir spennende å se med det

for de er nødt til å gjøre sånne ting som ikke koster noe men

det er men ja, så gøy å være med på

ja definitivt, det høres veldig morsomt ut

også det der med å kunne møte

jeg har jobbet der en del ganger

jeg har gjort et

ja, altså gjort gjort plater i Namibia og Sør-Afrika

og jobbet med musikanter der og

håndverkere som også driver med musikk

altså det er en del av

også på rave-tiden liksom

hæ?

når du mener i rave-tiden

ja, først det var i 1998

og så var det noe på tidlig 2000-tall

så det er liksom sånn

jeg har blitt kjent med området

og så

så jeg har blitt kjent med området jeg kjenner jo

men jeg kjenner ikke til

folk som driver med musikk

så det blir veldig spennende

jeg er veldig spennende på å møte

møte folk som jeg girer på

og slå seg opp på et eller annet

det må jo bli å slå seg opp på dokumentarer eller noe sånt

spennende

så etter det da, da var det

da var det en dokumentar som heter

jakten på tonetre som jeg skal gjøre nå før jul

og så skal jeg samarbeide med en veldig bra

musikant som heter Lise Woldstahl

som er fiolinist og som er også vettgjørende i hele ting så

vi skal spille litt ball på det

det dokumentarprosjektet og så er det et par spillefilmer til våren som

jeg har sagt ja til

men vi kommer ikke til å skrive noe kontrakt

er det noe du kan si

hva er, eller er det noe hemmelig greier?

jeg kan jo si det når jeg har skrevet kontrakt

men jeg forløper når det ikke er så mye undertegnelse

nei, det er ganske spennende

men det er veldig

altså det er i hvert fall

det er ikke orkester ting for meg

så da kan jeg gjøre liksom to

sånn rett dit i gang men

det er veldig kule ting, men det er ting som

først slippes til nærmere jul ja

mulig faktisk at du har gjort det

men du har sikkert hørt om han som heter Cliff Martinez

ja han er en veldig elektronisk filmmusikkomponist

og laget en film til den der

filmmusikk til en contagion

som kom for et par år siden

mannlunde det er masseutbrudd av et virus

og det soundtracket der bruker jeg så ofte liksom bare

sitte og tenke eller kreere et arbeid

det er så utrolig bra drivet det

veldig elektronisk det må jo være helt konge for deg med den

elektroniske bakgrunnen din å gjøre et sånn type soundtrack da

ja, altså Namibia-filmen er bare elektronikk

det er det men

men det kan jeg også blande inn elementer

fra det jeg har vært rundt og tatt opp da

men det er gjerne at jeg putter inn i en

synd som bryter det opp og granulerer det

og sånn at jeg kan spille på det og bygge

bygge ting med det

men da hører du jo alltid at

ok, her er det namibiske stemmer med

men det

jo,

det er litt perk også men men ellers

nesten utelukkende elektronikk interessant

jeg tenkte jo at du kanskje gikk rett i den der

folke

lokale folkemusikk absolutt ikke nei, nei,

nei altså det er en trill da

så det er ikke

ja eh eh eh eh eh

det må liksom men men å bruke noe av den

korosangen som et element

i noe annet

også rent som det er

men stort sett så har jeg liksom

brukt og skrudd på det sånn at

men for det ja det er noe av den musikken de har

sånn

folkemusikken de har

funker dritbart til sånn

til noe som skal liksom jage til

ting opp da ja men det er ofte

veldig sånn positivt ladet

haha hørte du det?

ja

det er veldig happy musikk så jeg

kan liksom ikke bruke det

eh som det er nei i noe en

politidame som skal jage en

en seriemåter liksom ja, ja, ja da blir det liksom

masse klapping og sånt eh

ja, jeg skjønner det det må liksom det må skrus litt da mm men eh

Men samtidig er det masse elementer

som du kan putte inn i andre ting og få

veldig mye emosjonelt ut av.

Hvis det kommer en sånn

politisk krimtrille på NRK nå, hvor det er noen sånne

diplomati og utenriksstoff

i serien som handler om

Namibia, så har jo

kanskje et eller annet naboland i området,

så har jo du på en måte lyduttrykket på harddisken.

Du har jo ferdig sampling av instrumenter

og stemninger.

Du kan gå rett inn og lage noe sånn.

Jeg har

et voldsomt lager av sånne ting.

Både fra den gang og fra

det jeg gjorde i 1998

var det bygget på

et arkiv hvor det er folk som har

reist rundt og samlet i årevis.

Men alt det ligger på datt.

Så det er helt utilgjengelig nå?

Ja.

Så jeg har en bærepose

med timesvis...

Med datt-tapes?

Hva er det som var greia med datt-tapes igjen?

Var det at kvaliteten var så jævlig høy?

Nei, det var jo

kassetter, men digitalt, og det var 48 kHz og sånt.

Men det var notorisk upolitelig.

For det...

Små partikler på de

tapene gjorde det helt ubrukelig.

Gjorde det det?

Jeg fikk jo...

Jeg fant på NRK

at det var det.

I et eller annet sammenheng

så så jeg en gang nede i kjellene

at det stod en pall,

en europall med...

Jeg vet ikke hvor mange det var.

Det var masse gamle dattspillere

som de skulle hive.

Så tenkte jeg, en av de må jo funke.

Kanskje jeg kan annektere en av de.

Så jeg prøvde alle,

og de spiste opp like mange

datt-kassetter som det var.

Jeg må finne ut av et eller annet på dette.

Som sagt, jeg har et stort lag av...

opptak fra sørlige Afrika.

Du, det jeg digitaliserte alt jeg hadde av sånne her high-8

-kassetter, som videokassetter, det er jo folk som

tilbyr seg partiet på sendingtapesene

og så får det tilbake igjen.

Jeg har jo ikke googlet om det finnes noe som digitaliserer datter.

Det må jo finnes.

Og i stedet for å sitte og knoppe med deg selv,

så bruker du ikke timevis på det.

Hva bruker du forresten?

Jeg bruker Logic.

Bruker du Logic, ja?

Til alt.

Trofaste Apple.

Ja.

Ja.

Men...

Så lenge de holder.

Så lenge de...

Det går liksom...

Ja.

Ja, årevis.

Hver gang vi slipper en desktop-modell nå i...

Nye versioner.

Ja.

Fy faen, jeg blir...

Blakker meg på sånne oppdateringer

fra Cubase og det grener.

Ja, nei, de...

Selve programvaren er de flinke til å oppdatere,

men maskinparken...

Altså, de der store,

utvidbare tårnene som du har stående under pulten,

som vel har gitt skap.

Ja.

Ja, ja.

De er det kjelden de lager nye av oss.

Ja.

Så den maskinen jeg har nå er fra 2012.

Ja, samme her.

Ja, sånn gammelt.

Nå begynner det jo å slite litt.

Nå begynner det å slite, merker jeg.

Jeg mistenker jo at Apple gjør maskinen

så jævlig mye treigere.

Jeg kan ikke skjønne hvorfor den skal være

så inn i helvete streig, da.

Det er som harddisken bare spinner og går hele tiden.

Så jeg tar med meg en kaffe og nesten en dasspause

hver gang jeg skal skru på PC-en.

Ja.

Det er Mac-en.

Ja.

Sånn gammel fra 2012.

2012.

Jeg har byttet ut med SSD.

Ja, kanskje det hjelper, ja.

Ja, ja.

Jeg har byttet ut alt med SSD.

Da er det som å få en ny maskin.

Ja, det er det nok.

Men det er sånn rart at den skal være

sånn flawless i mange år.

Men den er fortsatt sterk,

da.

Når du først har fått gjort alt ferdig

og den harddisken rorsene,

så er den fortsatt ganske sterk

når du har fulgt med plugins

og hele pakka inn i lydprogrammene.

Så kneler den sjelden,

da.

Så den holder.

Den er bra og kraftig,

men det er ...

Ja, det samme her.

Jeg har jo ganske store sånne ...

Mm.

...

prosjekter,

hvor du har

et helt symfoniorkester

og pluss, pluss ganske mye mer

liggende inne som sånne virtuelle instrumenter.

Den kneler jo ikke.

Nei.

Og hvis den har knelt,

så hadde det vært på grunn av

å lese og skrive av stjent.

Ja, ikke sant?

Men CPU-en holder jo fint.

Men det jeg er redd for er at

den er jo 12 år gammel.

Så hvor lenge ...

Altså, det er jo ...

De lever jo ikke evig,

disse maskinene.

Det er jo varmt inne der.

Så jeg er redd for at den skal knele

midt i innspyrten på et annet prosjekt.

Selvfølgelig gjør det det.

Ja, selvfølgelig gjør det det.

Det skjer alltid når det passer alle.

Det har jo vært sånn der ...

De siste podcastene jeg har gjort her nå med video,

så har du jo harddisken ...

Har ikke greid å følge,

lese ...

Eller har ikke greid å skrive kjapt nok den HDMI-kvaliteten.

Så det er jo ...

Eller HDTV

-kvaliteten som er på opptaket her.

Så det er jo ...

Da begynner bildet å hakke.

Så jeg gikk jo tre gjester

før jeg skjønte at det var faktisk

harddisken som var problematisk.

Så jeg ...

Så de ble jo ubrukelige,

de opptakene.

Men hadde jo lyden da.

Det er det viktigste.

Det er noen sånne ...

de tingene der skjer jo

godt når det passer aller dårligst

jeg har hatt noen der har

diskrash akkurat rett før jeg skal ha

ah shit, det har jo gått i alvor,

bank i bordet jeg har hatt et par stykker

og det fører jo til

noen døgn uten søvn da, men det lar seg jo

ordne, men det er bare det at alt

altså, alt skal jo lastes

ned på nytt alle virtuelle instrumenter, alle virtuelle

altså, alle

databibliotek

som er bruket til å lage kisser og sånt

det skal jo, og det er hundrevis av

hva er det det heter, samples

det er millioner, men

hundrevis av sånne

hva heter det

serial numbers og sånn

ting som gjør at du faktisk har lov til

å bruke det på en ny maskin alt

det der skal liksom nøstes opp i

da går man jo

jeg gjør jo det akkurat nå,

når jeg reinstaller hele driten,

og prøver å finne sånne gamle

serialnummer i mailen, og det er oppgradering

på oppgradering på oppgradering

det er det nærmeste med en

common fødsel, tror jeg jeg må gå på sånn pustekurs for å få det til

og så uten å

så er jo alt på sånne gamle ting der på DVD

og de tingene der på sånn 6-7 DVD'er

så sitter du og putter en DVD på DVD

det er derfor du har det gamle tårnet

for det er en DVD-spiller,

det er for en del

ja, ikke sant, vi bruker

det er sånn der

det er for friskende

med formatering nå er vi virkelig djupt inn på

produksjons, dette er godt å nærme seg

formatering er for friskende

det er jo alltid godt å formatere

det er noe av det beste

det er sånn kvalitetstid

når du er voksen,

det er sånn der

du sitter bare og installerer, drikker øl

installerer alt på nytt igjen,

oi se alle programmene så mye foter det går nå ja

spørte jeg de pengene

dette skal vi sette av i en podd

podcast eller egen sånn formateringsplan

hvor vi bare går inn i Mac'en

og bare koser oss med versjoner og sinter

nei, jeg tror faktisk vi må runde her

det var veldig hyggelig

det var veldig hyggelig å få deg på besøk

og få et dette var den første filmmusikk

-episoden jeg har hatt, tror jeg det trengte jeg å få skravlet ordentlig om filmmusikk

å få ristet deg disse få lyttene du har ja, ja

så kutter det ned til den ene

som faktisk er i julga

herregud, nå har det vært sånn

bøker og sport i det siste

jeg er liksom litt på bortebarnet

kanskje i mange av tingene

så jeg kan liksom ikke,

men her kan jeg endelig

komme i et anekdoter og liksom

bidra litt inn i samtalen

så det var veldig gøy det her

trengte det ikke selv,

tenker jeg så det var veldig hyggelig at du kom

det var superhyggelig jeg er jo også driv

med stjernefotografering, så det kan vi ta en egen om

stjernefotografering

noe må du jo få koblet av

når du sitter fast i prosjektet

stjernefotografering spesial ja, men det noterer vi oss

det kan vi ta neste gang

da må jeg gjøre litt research på det,

føler jeg da er jeg rimelig naken

jeg kan sende deg en link

du, lykke til med den nye

namibiske filmen

som kommer snart og alle fremtidige prosjekter

takk, og lykke til selv

jo, takk for det, tusen takk for praten

så må vi jo nærme oss igjen om ikke så lenge det gjør vi

ha det
Lignende

2/27/2020
Wolfgang Wee Uncut
Thomas Eriksen om livet som låtskriver og produsent, nervøsitet, David Guetta, Hans Zimmer, FIFA ++

Wolfgang Wee Uncut #37: Thomas Eriksen er låtskriver og produsent, og har jobbet med artister som David Guetta, Ava Max, Jason Derulo, Akon, Nico & Vinz, Sondre Justad og Lars Vaular. Hjemmeside...
Se mer
2/27/2020
Wolfgang Wee Uncut
Thomas Eriksen om livet som låtskriver og produsent, nervøsitet, David Guetta, Hans Zimmer, FIFA ++

Wolfgang Wee Uncut #37: Thomas Eriksen er låtskriver og produsent, og har jobbet med artister som David Guetta, Ava Max, Jason Derulo, Akon, Nico & Vinz, Sondre Justad og Lars Vaular. Hjemmeside...
Se mer
7/26/2022
Wolfgang Wee Uncut
Ørjan Nilsen | Musikk, Trance, Brorens Død, Kirkenes, Artistkarrieren, Armin van Buuren, La Guitarra

Wolfgang Wee Uncut #288: Ørjan Nilsen er artist, DJ og produsent. ► WWU KLIPPKANAL https://www.youtube.com/wwuklipp 0:00 Start 2:40 Norges største trance artist - fra Kirkenes! 3:28 Å...
Se mer
10/10/2020
Wolfgang Wee Uncut
Alexander Rybak | Filmmusikk, Nervøsitet, Eurovision-maset, Hans Zimmer, John Williams, Kjæreste

Laster
Ginge Anvik om Beforeigners, John Williams, Hans Zimmer, og hvordan han lager filmmusikk

Transkript

Lignende

Thomas Eriksen om livet som låtskriver og produsent, nervøsitet, David Guetta, Hans Zimmer, FIFA ++

Thomas Eriksen om livet som låtskriver og produsent, nervøsitet, David Guetta, Hans Zimmer, FIFA ++

Ørjan Nilsen | Musikk, Trance, Brorens Død, Kirkenes, Artistkarrieren, Armin van Buuren, La Guitarra

Alexander Rybak | Filmmusikk, Nervøsitet, Eurovision-maset, Hans Zimmer, John Williams, Kjæreste

Thomas Eriksen om livet som låtskriver og produsent, nervøsitet, David Guetta, Hans Zimmer, FIFA ++

Thomas Eriksen om livet som låtskriver og produsent, nervøsitet, David Guetta, Hans Zimmer, FIFA ++

Ørjan Nilsen | Musikk, Trance, Brorens Død, Kirkenes, Artistkarrieren, Armin van Buuren, La Guitarra

Alexander Rybak | Filmmusikk, Nervøsitet, Eurovision-maset, Hans Zimmer, John Williams, Kjæreste

Espen Lind | Karrieren, Musikkbransjen, Kreativitet, USA-eventyret, Beyonce, Stargate, The Voice

Gunnar Greve | Alan Walker, Oppveksten, Familien, Narkodommen, Julie Bergan, Hans Zimmer, Vinni, AI

Thomas Eriksen om livet som låtskriver og produsent, nervøsitet, David Guetta, Hans Zimmer, FIFA ++

Martin Horntveth om filmmusikk, Twin, Mammon, Hans Zimmers The Dark Knight og Ennio Morricone
